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悠哉日(3)千半生自(首刷收藏明信片)

悠哉日(3)千半生自(首刷收藏明信片)

悠哉日(3)千半生自(首刷收藏明信片)
作者:千   出版社:大辣出版   出版日期:2024-05-02 00:00:00

<容介>

首刷收藏明信片

「所有漫家之中最我喜、也是我小始就看他的漫大的千老,
至今能看到他的最新作品,真的我感幸福!
而他在仍然受作之苦,持下去的,
同身作者的我刮目相看、仰之高!」
——日本影演 大根仁(《爆漫王》、《桃花期》,大河《天》)激推!

「如果手治是漫界的王,那千就可漫界之后了。」
——原一(日本奇漫作家《巨人之星》、《小拳王》)
千,笑的自漫第3集!!

昭和平成,到令和,。「漫之后」的尊堪比伊莉莎白二世女王。如今日本漫,少「本代」的元老漫家,不有人他如何成跟他一的漫家,他的答案始不:人我:「你什作?」我是理直地回答:「因我喜!」成功的第一要是:!!不停地!真漫的傻瓜。有趣的漫家,充魅力的一生,他的自作品《悠哉日:千半生自》,怎能不看?快快吧!

☆ 千踏出了漫家的第一步,
他的足,也是追溯後「日本漫史」的作品。

日本漫界的巨擘千,台四、五、六年些世代,看日本版漫、混出租店的者,算是昭和年代具有格的作者,其作品《小拳王》《好小子》在日本台都是年引新社的典。
作者千在中文版序中提到,部作品是在小成年人的漫《Big Comic》末四短篇漫;於久以一直作篇故事的我而言,教到短篇前所未有的辛。怎麽比喻呢?如果以前的篇作品像是小,本作就像是俳句或川柳。
如果老夫的往事拙作能陪伴位的日常生活,那是感欣慰之事了。
以漫迷的角度,然故事很好奇,也得很有出版值。千曾任日本漫家,在一群深漫家圈中是很活的一,所以部自作品也不插入群前漫家私下聚交流的模,能便探到其他作者的八卦也挺有趣的。
息18年後睽已久的新,作者年八十但刀未老,他原本就是很故事而且情感的作者,能看他重新自得,更提他的生平基本上就是一部日本近代漫史,值得下……

☆ 《BIG COMIC》好中,呈全彩短篇的大前半生日。

奇一般的相遇,少年一步步大人。

千在高中代就以本漫家正式展漫生涯。
然程一波三折,但是生涯的起步仍算……
不,期睡眠不足以及不注重生,造成他一直有幻「子」爬在背上的苦。
同,漫界刊了少年漫,
革的巨大浪潮,大大地改了的漫人生。
少年到青年,
千如何名成「ちばてつや」的折,
年往事以及在生活,交行的全彩自作品。

收千第一部在少年作品《魔球投手》的生辛!

【第三集容介】

☆ 千如何少女漫家成少年漫家

描述千漫之路,始有了收入,也出版了第一本《仇的背男》,成作者,家人也反而支持他。但碰上日本本漫始式微,日昭出版社倒……千也因此失,扎了好一段,拿著卯足了出的第二部作品,到都吃羹,好一子都在各小出版社之,奔波……流行的是「」,在容上多以恐怖、奇、成人以及符合代容的材主,且注重人物的描刻。
(1956年末)有一家出版社提出,他做助手,一位作很慢的前漫家,因而到很多的漫技巧,一助手,一自己的作品。
了求生存,千始起少女漫,果搞到身心俱疲,得到「子」妄想症,望到要放漫。(1959年),日本第一本少年漫周刊刊了(《少年Sunday》跟《少年magazine》刊),日本漫界整起,起了大的革,千被邀始了棒球漫《魔球投手》(ちかいの魔球)……
(他在中也提到自己完全不,更不擅漫,但也想到後他的典作品全都是漫)

☆ 千老持一致的事格,自然的起往事。是後十足,味。
以漫迷的角度,肯定是必收啊!
千的《悠哉日》目前在中,彷追般的人以割……

★名人推:

血推人——
洪德麟(漫研究家)
褚明仁(家影及文化中心董事)
林(工影音作者)
傅月庵(出版人、作家)
威融(跨界人)
常(漫家)
小(漫家)
翁稷安(漫研究者、暨南大史系副教授)
如(旅作家)

我日本漫,最是千,有其他。
——傅月庵(出版人、作家)

成漫家的原在於故事,然後一子的故事,大今日未退休。
——常(漫家)

千老的作在日本多漫家追求主之前(之「」),他是很粹的「漫」,是境背景的描,或是人物表情情表,用他特出的演技,很有生命力,又又活,能感受到完全於漫的表,也深深影到我的漫作。——小(漫家)

年八十的日本漫家千,是漫界家喻的大人物,他的作品不管日本或的漫史都留下了深的影。以2019年大英博物「日本漫大展」的官方例,本厚300多,可是目前西方世界最完整的日漫介,就是以千的作全篇,他的地位可一斑。台者,熟悉的千作品可能是拳漫《明日之丈》(小拳王)以及道漫《好小子》。其中《明日之丈》尾主角矢吹丈於擂台上燃殆但面露微笑的面,更成一代人心目中漫史的典。本看似和、悠哉,有些自嘲的幽默,但在每格像之下,都穿著千定的意志和使命,那是故人、代和作的任。
——翁稷安(漫研究者、暨南大史系副教授)

八十多的千透《悠哉日》回望往的人生,清晰的面幼中因而逃一年回到日本的故事,再自己的成程、漫的蒙契。每一篇章是四的漫,但很精地了一人容的故事,不管是、分、故事都是害的短篇。第一集有很多篇描因日本,一家大小(的洲)逃到日本的程,幼的千也不懂,但清楚的感受到人和人的密散。是,很多平凡的老百姓是善。回望往的人生,有火、有跌宕、有生死,千出《悠哉日》,著著即是走他的人生景。
——如(旅作家)

想到第一次看他的作品(《悠哉日1),在最後一幕哭了。是一位曾在漫非常激烈的年代中而出的漫家!而且千在出道成漫家,是以少女漫主,後才少年漫。少女漫的男性漫家,下的人物(AKA 他的人)都有血有肉,而且活可(也能看到他的段落和角度)。每四的篇幅中,也能人一直期待下一的展。力相今的未必是最吸引的,但事的功力真的不人,超越年代仍能人心。——本分格

中不只流露中近代史的沉重,含著生命性的歌。唯有走苦痛,才懂得笑;唯有生活的跌宕,才有法真正的悠哉坦然。看似悠哉的日,既是史,也是者身人生後的智慧。。——OpenbookOB短

★目:

contents

第64回告示板
第65回寂
第66回出道作品
第67回名
第68回晚熟
第69回血
第70回青天霹
第71回所的日子
第72回老之至
第73回修的日子
第74回牙很重要前篇
第75回牙很重要後篇
第76回池袋之怪
第77回一以之
第78回求生的
第79回追
第80回子①
第81回子②
第82回子③
第83回子④
第84回沉迷於呼吸法
第85回食物的回前篇
第86回食物的回後篇骨
第87回子⑤
第88回我想成
第89回子⑥
第90回子⑦
第91回子⑧
第92回子⑨
第93回子⑩
第94回子
第95回子

<作者介>


ちばてつや
Tetsuya Chiba

日本漫家。
本名千,1939年(昭和14年)1月11出生於日本京地,1941年父工作移居中北州(市),1945年束後才撤回日本。居京。
日本大第一高等校。曾任日本漫家、文星大任漫教授校。期致力於漫文化交流和推。
在漫中注入了暖格的以及深刻心的描,在1960-1980年代的漫中得了相高的。在他的人作品中,擅描出困的境下成的主角,在日常生活中微的情感遇的故事,更予角色性的人生。其中以《小拳王》,在的年代就成一象徵,列入民的代表作品。
1956年高中,京神田町日昭店了女作《のせむし男》本漫;之後以少女漫作出道,1958年在集英社《少女ブック》(少女Book)首次《舞踏会の少女》、《オデット城のにじ》,在社《少女クラブ》(少女Club)《ママのバイオリン》、《ユカをよぶ海》等;1961年社《刊少年Magazine》(刊少年マガジン)《魔球投手》(ちかいの魔球)入少年漫作始露角,1968年高森朝雄合作《小拳王》(あしたジョ),在少年漫域得大,同也泛涉足青年漫作。
多部漫作品改成日本影作品,包括《1.2.34.5.六》、《能旋》、《小茜》、《小拳王》、《大子》、《好小子》、《球好小子》等。
1980年社立「千」(ちばてつや),新人漫家,由漫家千。
2016年小邀重新提,始在《Big Comic》(ビッグコミック)自漫《悠哉日》(ひねもすのたり日)至今,已集出版至第5集。

漫代表作品:
1959《望海的少女》(ユカをよぶ海)、1960《莉奈》(リナ)、1961《魔球投手》(ちかいの魔球)、1962《1.2.34.5.六》(1·2·3と4·5·ロク)、1963《小雪的太》(ユキの太)、《行》(紫改のタカ)、1964《之子》(っ子)、1965《能旋》(ハリスの旋)、《小之歌》(アリンコの歌)、1966《小茜》(みそっかす)、1968《小拳王》(あしたのジョ)、《天使》(テレビ天使)、1970《鬼》、1973《大子》(のたり松太郎)、《好小子》(おれは兵)、1980《新好小子》(あした天になあれ)、1982《男子》(男たち)、1992《球好小子》(少年よラケットを抱け)等。

得:
1962年第3社童漫(《1.2.34.5.六》、《屋チャンピオン》)
1976年第7社出版文化(童部)(《好小子》)
1977年第23小漫(青年一般部)、第6日本漫家特(《大子》)
2001年日本「文部大臣」
2002年日本政府「紫褒章」
2009年第33社漫之社100年念特
2012年11月日本政府授予「旭日小章」
2014年日本「文化功者」
2017年名民定
2018年第22回手治虫文化特
2022年日本院

者:
曾任意形告公司文案意、《FHM男人》、大媒系的文案。
著作有大文化出版的《一泊尚的小弟》。日文作有漫《小新》、本《池田晶子作品集》等。

★文:

作者序

中文版序

台版《悠哉日——千半生自 》的出版寄

本的日文名是借用自日本俳句人村*的句子,韶光荏苒始迄今也了五年。

在深前水木茂老稍事休的段接手,如果以棒球就是代打者或是救援投手,原本只是危授命替水木老好位子的打算,想到仍是精神奕奕的水木老就此天人永隔,以很快就要交棒回去的棒子留在我的手上,茫茫然地就一日一日地到在了。

更有料到作品跨越界呈在位者的眼前。

部作品是在小成年人的漫《Big Comic》末四短篇漫;於久以一直作篇故事的我而言,教到短篇前所未有的辛。怎麽比喻呢?如果以前的篇作品像是小,本作就像是俳句或川柳。

回放看本作品,其是打日子的所事事,也了一一滴的孩提光到後的大半子。

平心而,每一次的原稿要交出版社的任,心都感到不安:家常的容,人起得有趣?

更何次是呈台的各位者,心中的忐忑自是不在下。
如果老夫的往事拙作能陪伴位的日常生活,那是感欣慰之事了。

ちばてつや 千
二○二三年十一月二十一日

*与村(よさ ぶそん,1716-1783),江代著名的俳句人和家,名取自「春の海 日(ひねもす)のたり のたりかな」(春之海日悠哉游哉)。
*俳句只有十七音,三句子分五、七、五序排列,容含有季用;川柳型式和俳句似,有季、助(切れ字)的限制,比自由,容用表心情,或刺政治事。
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