以「情」不容易理，原因是情既是人作中最常被歌的容，但也常被指最庸俗的，中情往往向太人化而（必）被忽略。然而我仍世界不少典均以情心，只是其中所要的不囿於情之的，而可能是更的，或因代化生令人容的的形。前工作坊演程程以半半演方式搬演法作家拉高斯（Jean-Luc Lagarce）的作《情故事》，同加插妍演卡瑞邱琪（Caryl Churchill）2012年最新作《21世人》（Loveand Information)。宗明以情核心，但超越了情人的情。者在情上有高潮起伏，前者以去情景去情甚至去角色的後手段，後者以片碎得像不翻看十篇Youtube的方式，呈朦印象，在地折射出一於下世代的。
《情》的容是二男一女描述他的感情，然而中非一般故事，甚至是非性，而是一直去，在男一回男二及女一的片段他又在回，男二想女一或男一，女一又在幻想。最不可能找到「故事」的源，而是在事情的打。演後嘉及是身作家的男一在撰男二女一的故事，才有的局中局的。可能是某一解，但我更向本本就有固定了三人的，甚至所的空等定位。三人只有感上的，一又一迷糊的回及幻想令他建立慕及念的感情，我得更近是法文把人推向哲性的抽象形，那是超越的。
拉高斯所要表的「情」其很抽象，不是也非只，而是。仔聆中，三位角色的回大多不是性的事件，而是非常零散的感受，如碰一些物件的感，或之出的音，如、打字等。就如演把不同的桌子排列成直在舞台上，三位演者不碰桌上的堆、、打字，像要在物的接期找回的味。然而，在只能音及面的世界，及味法保存，只能靠再呈加上回、想像成，我那便是拉高斯的「情」基。而因忘而要感「再造」的事情，也同指涉作本身，中作家作的描述配合，作家作品也生情的。以致拉高斯在歌之，也同情得以保存的作，那就是，因人有忘的能力，所以回作才是如此美好。
《21世人》（Love and Information) 以另一角展示的形，它由五十七非常短促的片段成，中地人均具地存在，只是如同《如果在冬夜，一旅人》一，每故事也突然被，句精妙的了解人物，又要跳到另一片段去，而彼此基本上有任何。是次演只做了片段，演各持一平版做，也於漆黑的舞台借幕光源，突出「」人的生活合，也回本片碎形式如同今天的高速生活，在平版上常播出 「WebdriverTorso」在Youtube散播的方片段，便可逃避地抽於故事中在的情，即使故事是如此有血有肉，我也能感受到中的冰冷。冰冷的不是角色本身情感，中母子、情等，而是看待些短故事的度，我被快速景、平版的光芒移，而故事法投以感情，或感情因故事太短而法凝固，久而久之只看情。以致自本身的冷漠，是既情又何等切地城市人的生活。透，邱琪切地把家一直在嘴抽象的「我生活在爆炸的年代」具化，它把冷漠地造出，而且是自行造，反之台上的演除了要快速地景及角色，只不如平一投入真而已。比年初在《芒到：美耕作》中演妍已做此，今次舞台有了上次地上交的，有去角色化朗文字，而是在地呈一幕又一幕的故事。如此今次在上然有上次的烈「性」意象，而多了一份人性，以此不能在短投入人性，而只能不追接踵而的新情，便今天都市人看新、，甚至看人的疏相似，即使世界生的事情自己如此相近，痛楚何等在，我依然躲在（席）後冷眼旁。
有趣的是，是次宣到演出皆要呈一烈的的味道，就像程程在《情》完私人加插At17《你好？》作，借副歌歌「在那天……」出回是美，或《21》演余依庭在不同的景中以柔天很好不如出去走走，同逝去青春的感。和原初我本感受到在的富文性、人文味道很重不同，打破了我把《情》中三人的德影演姆提克威（Tom Tykwer)的《3》照，而生都市情既可笑又奈的味。一曲《你好？》令整演出得真而浪漫起，公式化了「情」，弱之而扣的思。那不是我知的法而已。
次2014年5月25日 2pm，前牛棚
文章已刊於《Art Plus》2014年7月
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