香港作本港旗，也是源最厚的，其重情、言、角色刻成就「」形式，可直接反映及影了香港整的展的方向。至少果而言，基本上依史坦尼斯拉夫斯基系，演主要依靠言，著重呈角色在心理的表演，七十年代到今天仍是香港的主流。在上演英作家丁昆普(MartinCrimp)於1997年以非故事方式及刻意主角缺席的撰的作《安非他命》（Attempts on her life)，正如人正健在另一篇提到，是「一面弓的巨大冒，它既在香港常的接受能力，也在挑中演在表演上的性。」，以致演如何表本的全球化野、打破型的困局，又要以的表演者入非事，及令追情及渴求跨演技的容易投入，便成了整演出的焦。「」吹出的一新象，疑令大家份在意，其音甚至本出的多重。然而，面今天美已翻山越到另一次，香港界及能因十七年前的一本而、本一次反思（或拒接受），表演者思考如何（或排斥）不改的生，然了一，但也又符合了昆普藉此作覆形式的想法。
然，十七年前昆普作以十七不同景及形式出的本，即使今天回看仍得前。中於音、／台清目、片、演、新、告、自白、歌唱、述、、回等，各有指定角色的人物穿插其中，以不同角度述一直缺席於域上的Anne（Any、Anny等），既是女、明星、情、汽牌子、恐怖份子、家、色情片女星等，十七景可有一性，非故事更可是非性地拼於舞台上，呈的是混的一大堆象徵物（Anne)意象。如上所言，了不致度偏的格，演蔚衡及一作人有考美演出此本常用的混沌作，而以一的理呈所有景，然仍是事接歌舞再接上新，但景、光到服均以一化的黑白灰（色）基主，令得常流，所的不指是景技上的，而是演白除了歌唱外有太多奏化，原本中大量突出言暴力或力的「停」舞台指示均被去，之藉色及感而生出爽快的奏感，使整有感太抽的次。
未入前得演出用九十分完成原著有八十多的本，是多不可思，然而看後便很明白高速理是了就，即使他不太易投入容，在奏上仍能享受演出，同也令的演能借助奏，易融入不熟的去角色化事境。站在平衡新形式的立，可是最佳，但也只限成就演出效果而言，相地一格削平了每的可性及性，中及全球化恐、恐怖主在生活不在、色情行的又拯救世界的、本主的思想控制、保守思想／空洞的前述的抗性等，均被演出的一格弱威力。情就像看黑白的目又被迫不台（景），藉此感受媒霸的可笑，但也只能是嘲弄，而不深入，原因是面本去角色及有示哪句白的本及景上，可以看出演自行了角色性格去，述成，呈成故事，中不乏令某得生活，但某些直面宣告的文字力量被於演技之下，包括全球化恐怖主的述，有族屠及恐怖的段落的呈是最薄弱。是多中距香港（演）最的，使演以角色（或本色）理反而不能下的恐怖感及世界性野得立。
《安》 其一色系的主疑有一感，但突出服的剪裁，吊西布鞋，舞台烈的黑白、爆烈的、超光影比有於刻意尚的意，但似乎又追不上下的潮流，更莫展示全球化的。以致一演於近似的地到整打格，也法跟上昆普在本的要求「表演者的合必能反映下社的成」（Thisis a piece for a company of actors whose composition reflect the composition ofthe world beyond the theatre. ）。然而比其他演出，《安》已很是清新。更重要是音根底很好的演，把事性本出更佳的次（除了部分）。或者，重言及音奏多於身／表演效果的下文本，更合音敏感的演演出。
只是及演牛刀小，演出起及至全球化的，最或能界及真思考下及社的。正如演蔚衡在之，只要是人性有深刻描，本不在乎形式新，而要不同於、影，是在需要思考的。期待能持演出更多不同型、以不同角度思考人性的文本，就知及拓深度思考的面上，也能界及探索的更多可能。
次2014年7月12日 7:45pm，香港大堂院
文章已刊於《Artplus》2014 8月
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