去年十二月工作室作了一表演界不得不注的《血》，乃聘期演予以系性密集的成果展示。正如介所，以展演展示的方式，其核心方法及其如何用在及抽象的表演，是香港表演界的首次，也是洲少的目。其展演正本年的「形校」（下「形」）揭了序幕。而近期推出「一年制形青年程」也是校的其中一重要，以承接的模式，青年而的目。非院式，自行成立一校，在美表演界很普遍，也影着整表演界的展。然，除了香港演院，香港坊不乏表演程，近年很多或深家程，但能持性地而有系地，不多，而且集中以形基的，可以即使大中地也很少。
於理念及
正如台人于善《血》「香港界盛行的表演方法，包括：Philippe Gaulier的Le Jeu、Phillip Zarrilli的Psychophysical Acting、Decroux、Odin、Jacques Lecoq等，大偏向西方代表演系，能合方的太瑜伽的，目前一人；也「方」或「西方」不重要，重是要能研出一套合香港的演，又要兼本土性性，去除言，返回人的形，搬演典，重新……」即使在仍於展及整合段，其理念及方式仍未肯定是一表演系，但其是他的研究及而提出的精。他所整合的模式「前言」某程度上指涉人在言出前，人在不靠外力而在通上的用，可以是一打表演者身及作思的手段，中包括身移、速度、眼神、等不同的方式。正如曾撰不同文章提到，他受到梅耶荷德理念的影，是次形的核心也很大程度承了梅氏「生物械」 (Bio-mechanics)及的信念， 指出表演上最重要的就是身，更有系及泛地用。形容他的形一般（Drama)作根本理念上已走不同方向，一般作方法是以文本基，之後再加入作及空等元素，即使中考言及身如何配合，但身只是表言的工具，一配合情的手段，但形重的是身及言的等性，他行前，在作初期演者已走出言的谷，以「前言」基身展出一系列的肢流程，演者在中量去及「前言」予的可能性，最後再加入言整。乎《血》及他去年以全演的方式，出形本的生命力及言合後的力量。更有趣的是，正如于善所言，中配合太及瑜珈作基本模式，可是作香港人及建基於中文化的有展，也是梅耶荷德因未曾了解中表演文化而心生憾的一份敬意及理想延。
不同於去年全演模式，是次「形」分三方向，其一是17至22青年的一年制校，其二予（或）包括演，舞，舞者，演的一至月密集，其三是邀外表演大港短期授的大班及座。而青年班可是中重要的一，一年制程重生如何趣化。提到更重要是解放他的天性，和人建立通的可能性，了解自身身及空的。最入的克寇（Jacques Lecoq）形元素，一些以身作起，例如面具肢用，也只是形的手段，他更核心的是程生思考自我存在的意，是否想走表演的路，若事表演需要付出什代，及何要付出些代等。程最後有一演出，令了解形的可能性，大概如《血》一有呈一以肢核心的表演，及一形用於自然主表演。以致不同於院以文本及感性角度表演，生基上身、呈角色的，乃至表演有全新概念的知，以打他的感展可能性，在感情外在肢有地合，在舞台上能情表自我。
成立校的意
及「形」院的分，形容世界上一般的表演院政府助，於教育部又不是文化部，香港的演院有例外，是民政局的。院必受制大制的，包括及分制度，容核，且要有成果，更要平衡通教育及才教育程。他同院的值，但也同院制度有大限制性，而「形」是自由而具人格及理念生出的的校，在程及本身具有性，是香港需要的模式。作香港演院院前院，他深切明白院的利弊，以致希望在制之外能作出。他提到香港只有一所正表演院，主要以史坦尼斯拉夫斯基系（俗史系）基，集中於表演（Drama)、形(Movement)及音(Voice)三方面，目是自然主作方向，或者在建校初期是很正的定，然而到三十年後，每年院有新一批以主的生出，香港市已承接不。界是知道的，年的表演者仍未能靠表演行而立，新的生又出了，以致和象出多年，然而社及界仍有一性的方法解。香港的美不同，洲表演院及生本就、默、舞蹈等有很大程度的合，以致他能生出很多以形主的大型作，包括音及其他形。然而香港院以主要手段，更甚是些演者以表演言，便很作模式，也以走出香港，也正如海洋公及迪士尼吸了不少演院生，但大多是舞蹈系而非系，原因是它需要的是跨越言界限的形元素，而非技能。故此，形及作方法，可能是未十年改整生的可能性，更，形加了生生技能。
指涉形，我看到各文化地域的形展，均合合地文化的表演系展，如中的曲、日本的能、印尼面具表演、洲的默、芭蕾等。香港的是根本上我已有一跨文化的概念，令演者的身更有性及可展空，而不囿於局限某一模式，最成演者身、空、世界的重要形旅程。
程容http://tswtheatre.com/portfolio-index/youth_training_programme/
文章已刊於《Art Plus》2014年7月
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