由年青作人成的「喧」再有新作《幻》，指明以格提出的「」（Total theatre，下文依本地者一直沿用呼「完全」）作方向，演出中光徵及音梁各一方操作器材，暴露演，更名演，可演方祺端今次要把效果成表演的主，而不只是一呈文本的工具。事先明，我格乃至梅耶荷德理只略知部分，在本地多家面前，未能班弄斧，只是於「完全」，或仍可就是次演出作一些感想。
其演改篇史林堡的《幻》（ADream Play），不如他了《幻》後有所感，作了一首。感演我拜文本，很欣中把原著神之女成／自由的女孩，原著段不同的非，及至一抹自由的行刑，很具意，也下香港的自由及公民危有深刻的控及省思。致我更明白，演以多重元素呈文本，以更多的感，情，是使演出不流於社演，即便是一化的演。
技面而言，完全可是、音、景、光、演等均表演整的重要元素，《》在做了，位演一黑一白，以事式述文字，中加插了烈的光及音效果，有光烈得看不到演的，而格及器不的音又有演者，成了主要的部分，甚至一段於森林大火，人化月亮的片段，台中月亮形的地板上出的火炎像，甚是眼，比演者的肢更吸引。然而，形、文字、光、音不交，元素似乎未有巧妙地合，而因各自功，似在表演地的武打。原因可能是究格的理想只是一理，多年有太多人真正地成功，是因作人也明白，每效果也被提，也代表每部分的能量同弱。以致，一直以界及行完全，不是主的，而生成一些如多媒、舞蹈、光影等奏，令即使元素被放大，亦能找到可投放情的入口，而得更大的感刺激。《》即使把元素提了，但在有大型舞台置，除台中的月形案及背後一排光管，演仍然主台中央的主要空台演，其也始是了解文本容的主渠道，如此在音上，梁不上不同器演奏，而生出多音格及效果，所呈的不一定是音所出的情，而是弱了演的力量，及阻接受言的效果。或者，在歌或一些情的作品上，因不需太神於故事上，而在歌舞音色，便可同享受音色中情感息的，但《》的容是割裂的片段合，既化也充社意象，在的我的注意力投放在文字的上， 以抗拒地渴望裂句及容的，而音便成文本主的存在，最力量互相抵消，加上而演奏而音放，更令我分神去了解其中音上的差。
至於光，徵不以一般映照演的方式，配合像，更是效幻化出文本多幻而具感的空，迷、白、孤，看光，已可感受及感文本的情感，值得。只是，前牛棚不同於一般典型地，其光即使做了多包，器材裸露人前，不是，有甚至是特色，但在《》中用上非常多的效，我在小，如此近距清楚看到其中的射、光管、大型等不停，免令我抽，不去欣中效果，而留意技。
如果完全旨在融合各技及元素，在造幻景，那化而片碎式的情，或在小以大型器材呈幻效果，似乎不是最好的。又如果完全最是了令有最高的美感，入美的，那本就不一定要所有的元素同提，而是找出中主要元素，而配合、度。回《》宣句，香港其有不少以完全方向的作，人看最好的，可是 2009年立《一眼思》，的立生而主了整空的氛，配上陋心思的光小技巧，已令整演出化千，人心。完全他所熟的光及立技，成演出的主，到即止地提元素，乃至文字及人的效果，值得考。
次2013年5月10日 8pm，前牛棚
文章已刊於《Art Plus》（香港版及台版同刊登）2013年6月
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