演出｜萱（）、懿婷（作）
｜2020/05/10 18:30
地｜水谷
行演出自「浮身－挖掘第三空：懿婷展」，但作者、表演者另有他人。懿婷的展水谷一到五，透置、像、影等媒材，意地物理性／有形的空到心理性／形的空所擦撞、骨的各「界」，以及交叉、其中的各「力」。就此，展所演示的「第三空」，不具特定意型，而是因「我」涉入的每一空，在特定的尺度，「行」出一次又一次，以已身度的界量工程。句，展指涉的第三空，是於界的在逾越，因而也具有作空相互的後意味。
行的命名《阮兜322巷6》，阮兜，台「我家」之意，「322巷6」，即演出所在地，水谷的牌。此命名巧妙地影了我非我、家空空，先地，的影造了界的模糊，藉以拉出力的凝；一部分模糊生活的界，尤其是在空不建著家的事，一部分延伸展件，持模糊演的。
在展五，有一木板直躺，延展向外，露出一半度於空中，靠室的一端放上一大把瓜子，是懿婷在展期表演《之上2.0》的景，我因未能睹，但透五展展示的一《之上1.0》的行像，以及文字明，心立刻浮起危的意，因家正是踩在木板空的一端，磕著瓜子，任掉落，在捷克布拉格代美，由上而下凝美。然行表演，有子住她的腿部，但不其危性。如果是「浮」的一，它利用的是自身的危性，以及通「我的行」美的水平改造垂直，提醒，不是「作品正在展示」，而是「我正在看」。因看，者得以穿透正在展示的作品，感後面力制的作，包括美文化，也有力制作其中的痕。
垂直的手法，出在四《我2.0》的椅子、上五的梯天花板吊的餐桌，者仰在椅子上喃喃自的表演者，被不晃的吊餐桌勾起一感，平常在美性的水平因垂直而改，起而有意入般的揣揣不安，而有自我存在感下降，等待未示的疏感。是吧，因展造了刻意的疏，反向增「我在看」的感。
另一垂直，自必跟著表演者上上下下，你在上下移的程，同步了展件，但法期表演者用什方式回展。繁的上下移交了者空的感知存在著被切的不感；或，我也在不性的感知中，察某看的界；或，如此分散式的表演局，迎合的是碎形、碎形感知的代社情境。
我就，依分散式的表演，在密疏端，感知形的界，可以近距地表演者朗後的，私密的信；可以充作人，在表演者使用一展件的乒乓中被去；可以在五拿取空白，填上想完成的事，然後任一件晾在室的衣物，跟它在一起。
的碎形／遂行，直面的是怎的日常？是否就像演出最後，都上了，集中於《之上2.0》的木板，靠室的半部。表演者著乾零嘴，把那半部成桌，吃聊，主要聊的是各自的家庭生活。其中有一段我印象特深刻，那是有人：「家都在吵架，因大家平常很忙，回到家都做自己，所以超互相干。」 －－ 因密，以及日陌生的密。
※刊於表演台2020.5.25
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