「地」的身力《一般之歌第二部:磷火之海》@在你喂之前|PChome Online 人新台
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「地」的身力《一般之歌第二部:磷火之海》

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演出|磷火型所
2020/03/13 20:00
|台北藏村山城外

新成型的磷火型所前年九月在演出的《燃的:一般之歌首部曲》後,在畸零的藏演出《一般之歌第二部:磷火之海》。此作由李薇、晨引、文任舞者,根相料,其明的社景1980年代迄今的反核,些地向的作,因而成了「代」吞噬「自然」的回,也成了前「土地」、「在地」泛的反中反省代文明的排除制性化,以及「牲系」在家部分化的。

「地」的意象在《磷火之海》所不在,是通舞者李薇的倒吊/,抑或舞者欲表化或物性的/能,而把埋入土或身低的作等。在此,人地心引力了的物理,通的中介,再造反核的身雕塑,以及他性的美向度。

也怪,後段燃的磷火,燃得如此柔而不酷,因那些是悟族文化,在天空的白色中,祖先的眼睛。又或者舞者跨入上平台,倒於木,同因核料桶吊高,平行於偏上舞台中央的平台上,者在位差上的置,遂激出了一行刑台的意象。令人的是,行刑台上的犯人不是家不是政,而是一先裸身倒吊,然後穿上(同在木上的)悟族服的「一般之人」。句,舞者才是被凝的象、祭的牲品。

因此李薇上抱住核料桶,把往在蝶南天舞踏跳管散的「死亡的性感」,成通人桶同一的作生的「牲的同在」,仍然具有他性的遇先於社控,存在先於言的意思。可惜的是,舞者能表出底精神分裂的存在,因而被裁相同理的,身分的交代,不然更能描史暴力化的痕,以及以言喻的疼痛。另一方面,也可以,是作者守著相苛的,作者的代言界所致。

在上布的前文字,提及八零年代青年找不到表核料堆放的焦,最後以「」(Anito)代。就此,的大了自身,了部落青年的失,逐的式做一集的身文化,取代了涵明的。也正是什舞踏/舞蹈得以介入的隙,因舞踏/舞蹈的表所是言之外的「地」。

然舞者李薇,她不她在舞踏,只是跳舞,但舞踏在台的展稍有接的,的很一下子把蝶南天舞踏和磷火型所分。不在此作,我倒可以看到,磷火的舞者眼神的放掉,到身言的,都不再刻意通器官,如眼神、的扭曲等近舞踏的容器,蝶南天的影、舞踏的日本身文化,探出一在混中造以身器的新路。事件及事亦相具,其中尤以眼神的放掉最令人印象深刻。

磷火的舞者,彷在,不如我先回到生之地,看看「我」如何活在他者面,在磷火的包覆看之下。

刊於表演台2020.3.24

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