影志
粗略搜集一下料也知道，「Actors Lab」（演）的活不是新的事情，在世界不同地一直也有似的演聚合，非以作演出目的，然地集合演一起研、探索有演技及其他可能性。不少更之展成性的表演者交流活，出名的如丹Eugenio Barba等人立的丁，每年均邀外包括台香港等演者到短期交流，他介自身系同，也自身演者外者分享不同的演，互相成。交流最後有一者分享，丁邀附近的居好友作，在或草地上分享酒食，者在交流分享上的作程，而其不一定是演出或成果。的演者交流分享，在「」行的很相似，不今次的活模小，也是香港少。
只是我作被一又一演出作，充裕，的身份明，容清晰而的，如果不是演及有一定的或厚的趣，想像所不以演出最目的「演」是怎的一回事，在有明明演出故事大概及可供消的想像，很下定心看一事先有果的表演，致令源有限模很小的活因未能吸更多而成是更少的活。以香港政府文化不知哪希望以量化衡量事成就的奇怪看，目有成拓展（以人衡量水平，也是文常的奇怪行政思之一）、意化（近代本集社等同工生的概念）等指。然而，正如是次「演」中沙嘉著名演毛俊老所「形式的是政府助的多目中最值得做的。相比不停做演出作更有值，也很值得香港演院借。」大概老所的值，是指造良、安全、舒的氛及空，以培演素，藉此提他身心涵，演技。正如上述所，香港政府或文化界一直膜拜的美文化的源，英美德法波丹等地近十年不生成活，不可能短而地只求拓展事或，因提供和的空及氛，而打了多少作人野，逐令文化在地萌芽，茁成，甚至文化成城市的根基及焦，影社。珠，今天香港或者正是候，聚合演，一起探索演技，在作作的隙停下，互相涉取份，再各自在上有所反思、提。
珠多源，能承者予以的活，最令她感及的，是她所邀的多位演界朋友，不是界知名的作人如李洲、潘惠森，或是的人或演者如梁祖、、世昌、，一些自由身的人如、振、周可凡，是年一的演，即使他同期自己有演出作，仍意支持及量。她形容是香港丸之地有的演界的氛，但我成次一呼百的情，更大程度是因一演者及至珠及文舜久以待文本／表演及明格，以及他的不求回而渴望成就理想的培演展的境的所感。更，演者或者一直期待演能在香港生，以前只是於人或源所限，未能得到政府支持，以致今次由、呼，而使演者百忙而又低酬之下仍抽空，以致有更多未被邀的表演者抱怨加入呢。
是次《演2014》不如丁行的交流或日本本忠志的交流工作坊一，了向者分享其表演系而的活，然以珠及文舜仍以主人家身份主持活，但他是外部文，更多是以契夫的文本及其史坦尼夫拉夫斯基共同展的表演程入手，探索表演的可能性。可以，者除了有表演作的目的性，更也有明的方向可循，而是真正地互相交流，在挑的有表演的文字、影像等硬件上，以契夫《海》及其他小中，或未能得上是系(必是能系性地授)的表演方法，以致出的效果不一定是成功的表演，成份很高。然而，正因各者非集中或摩一表演系，而是在牛棚「N2室」的空地，以珠心各自交流，令事情不是向地由深演者向年演者授知，年演者吸收他的而有所得著，反之深演者也能故知新，在年一身上情，及中自身的成段。而排或就是以如此不合自不同背景的表演者，成就很有新感的演出片段。
最，即使上述《演》非以作演出目，但其也必以演出。原因是活必有才能成行，演者必然地要者交流，才能之前的一系列表演探索是否成立。唯有站上舞台，演才能演，而不是工作坊的加者。而契夫那些具人文性，生活刻精的文本，便正是演者探索表演上的真性的最佳材料。在《演》首星期的演出中，在能在文字之限地挖探思的《海》演上，所看到的，一定不是一完整的演出，而是演在情感、真性、通上的，更多的是演挖掘自身更多可能性的。以致，我所到的是演者在演技的前提下，各人呈了程度有的，在表演上的不同面的不足，而在地方不足是被容的，或者在此正因演者在舞台上暴露了不足，才更令感，因的焦不再是完美的演出，而是看到向更善更美，因不足而突仍有更多步可能的位演者，演者及而言，才是至重要，也是必的一。
演後分享，席上坐一本地界重要人物，在演院任教的潘惠森及李俊亮均有感慨地言，其欣是次活的成果及肯定值同，李俊亮更培演的活及空必延下去，及改整不健康的以作至上的表演助生。或者，次活未能吸太多人，但其意，及令一界人士感的活本身，正好在本地翻起漪，值得我重新思考，下本地，助制、演出作方向及目、心的多重面向上的反思。
有《演2014 契夫的花》情www.thtdupif.com
文章已刊於Art Plus 2014 5月。
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