康丁斯基《成第四》Composition IV1911 年，油彩布，159.5 x 250.5 公分，展於─北茵西法登美─杜塞道夫Dusseldorf位於茵河畔，是德北茵-威斯特法的州首府。
康丁斯基出生於莫斯科，早年了琴和大提琴，於他後音展在布有的影。他在近三十，受到莫Claude Monet的，毅然定法律教的工作改家。
二十世初，康丁斯基到慕尼黑印象派，和新的。在 1900 年到 1910 年段期，他四旅游，先後去了威尼斯、突尼斯、荷、法和俄，一路吸收印象主和未主的格，此粹色的力量有了自己的概念。康定斯基色的心理效果，色怎像一使人心，他相信通念作，行心心之交流是可能而且必要的。
1911 年之後，康丁斯基蒂斯和克利等人一起立表主「士」Blue Rider，且共同展，也因有他的推，表主得以情的展。
到了 20 年代，康丁斯基的作品有很大的改，由早期的浪漫式幻想何形的。1922 年，他到包浩斯Bauhaus院教，正是他作的高潮期。康丁斯基於包浩斯院基程的有方面，包括分析和色彩形的理研究。他要求生色彩形的，然後把些行不同的合，中研究形色彩的方式和生的效果。他的教是完全抽象的色彩形理始，然後逐步把些抽象的容具的系起。
康丁斯基在他後期的作中，融合了自己早期直式的和後的何形格，些疑他的作品增添了一新的理念。他是一位能色彩音等同起的家，人能「聆」，「描」音。
康丁斯基《成第八》Composition VII1923 年，油彩布，140 x 201 公分，展於─古根美，New York，美。
康丁斯基《和的活力》Moderate Energy 1944 年，油彩布，42 x 58 cm 公分，展於─度文化中心，巴黎Paris，法。
抽象(AbstractPainting)是泛指二十世想「模仿自然」的格而言，包含多流派，非某一派的名。“抽象”是“具象”的相概念，是就多事物抽出其共通之，加以合而成一新的概念，此一概念就叫做「抽象」。
抽象的形成是期持演而的。但其派如何，其共同的特都在於打破必模仿自然的念。1930年代和二次大以後，由抽象念衍生的各形式，成二十世最流行、最具特色的格。
抽象是以直和想像力作的出，排斥任何具有象徵性、文性、明性的表手法，造形和色彩加以合、在面上。因此抽象呈出的粹形色，有似於音之。
抽象的展，大致可分：一何抽象或冷的抽象。是以塞尚的理出，立主、成主、新造形主....，而展出。其特色有何的向。派可以蒙德里安(Mondrian)代表。二抒情抽象或的抽象。是以高更的理念出，野派、表主展出，有浪漫的向。派可以康丁斯基Kandinsky代表。
油之美，主要是色彩之美，而色彩之美，是要看如何掌握和用色。色彩在形式上具有十分突出的重要地位。自上世20年代出第一幅抽象油以，抽象油逐成西方的主流，在表感情方面，色在抽象油中著更重要的作用。
油言的成不外乎形色基本因素。和的比起，油具有色明、色域、表力等特，油，色彩在形式上具有十分突出的重要地位，油色彩的表力，主要取於面的的色人的作用。因此，色理是油色彩理的所在。
一幅油的成如何，很大程度上取於家面的色理。色在抽象油的作用更突出。油色的理，著油技法的展、科的步以及人欣的化而生化。古典油乎是清一色的棕褐色子，自印象派始，了件色的律，就使面色富多彩起。油色的和大有近色的和、一色的和、比色的和。使用一色的和色的面看起非常一。抽象色的理，很深，有待更深入的研究，油展到在，念的更、科的步，油色彩的理更大的自由。
流彩抽象油是代抽象油起的一新品，法是用丙烯料水和，在平整的平上流，技法熟的家能控制流的走向和色彩和融合，也可以流出似景的山水，流彩抽象因其色彩富多，形自然且化多端，很有值。
抽象代文化的一直是批界注的核心。在西方理界，除了像弗、格林柏格等批家直接事抽象的批和外，像耶夏皮、梅洛蒂、巴特等史家和哲家也曾到20世五六十年代抽象如火如荼的中。正是在批和理的推下，抽象早年的前反叛性才逐被主流的“合法性”所代替，最以院的方式成了西方主流的形。
相反，中抽象的展有如此幸，在多制的因素中，批和理研究的後仍是重要的一原因。2000年以，著批界的研究和有抽象展的增多，中的抽象才重新活起。像高名潞、易英、王林、殷喜、王南溟、等批家都表了性的批文章，而高名潞、栗庭、李旭、等都通策一系列的展抽象的多元化展起到了的推作用。
其中具有代表性的是批家高名潞，他在近三年所做的大量活和主持的研中抽象的梳理和研究做出了巨大的。在中代的多元格局中，抽象一直於化的地位，期扮演著“他者”的角色。文革期如此，新潮期如此，即使在今天多元化展的代情景中也同如此。抽象所遭受的是多方面的：官方不能接受它，是因它主先行和歌主流意形的是相的；院不能完全地接它，是因抽象的存在上起到了疑、反叛以造型、、具像、情事核心的整院模式的合法性；新潮期的代主不能完全地接它…
是因中一直就有生抽象的土壤，抽象只是西方抽象的借，只是步西方的後，不具有言和念的原性；代中主流的“像式”排斥抽象，是家普遍抽象是在抽象的式中耗掉了家的作情，代文化的建和中的生活法提出建性的意。於是，抽象一直是在的中行。上，20世80年代以，中抽象的展一直都有著一西方抽象的照系。因在於，1976年“中文化大革命”束後，美界始“文革美”的窠臼中走出，服於政治和主流意形的文化功能，逐恢家的作自由和重建立的本值。
外因在於，1978年以，中政府施了“改革放”的展略，伴著“解放思想”而的改革，必然面在文化、域向西方。正是在境下，抽象在中的生至少具有了重的意：一是可以恢家的作自由，重塑的本值。另一是，由於西方抽象自身所具有的精英主、人主和文化反叛精神，因此，抽象在中的出一始也具有了反叛制、渴望解放、呼自由的文化蒙色彩。管中的抽象有著西方抽象的照系，但由於中社、政治、、文化境的不同，中的抽象其生之初就具有自身的史值和特的文化意。
80年代初的抽象很容易便具有了一新的精神值前的反叛性。言之，抽象，上也意味著了“反叛”。因，抽象模式的背叛，官方主流美趣味的拒，使抽象增添了一精神的附加值反主流的身份，也正是性的身份增加了抽象的前特徵。於一期的抽象，美批家易英的是，“不管哪角度看，抽象都不是一，在80年代的中抽象首先是作意形而生的。抽象本身是否粹，抽象的成表，抽象的教育等等都不重要。”
20世80年代中期，中美界入求代主和文化代性建的高峰段，史“新潮美”。此，架上的多域，油、水墨、合都出了大量的抽象性，而且在言上已入了多元化的展段，除了有西方以蒙德里安、列奇等代表的“抽象”，以康定斯基、波洛克代表的“表性抽象”外，中的抽象泛地吸了“表主”、“超主”的言特徵，真正了抽象表的大融合。其中具有代表的家有丁乙、有涵、谷文、李山、王川、孟丁、周春芽、任、舒群等。
然，抽象所出的文化代性的追求是上世80年代中整文化蒙的一分支。著80年代末和90年代初中生的一系列政治和改革，最，90年代以的抽象因文化情景的而呈出新的面貌。80年代末年代中央美院四室走出了代抽象油很有代表性的一代，他以方白、中人等人物的新一代抽象油家代油注入了新的元素，同四室在篇元老立、葛仁老的努力下，不中油域造出更多的富有造力的抽象家。大在2000年前後，中的抽象始形成了多元化的格局。
2003年，美批家高名潞策了“多主”展在代文化的情景中，抽象的存在意已生了大的改。它既不同80年代初的形式反叛，也不同“新潮美”文化代性的追求，更90年代全球化背景下求本土化的表有直接，相反，在代多元文化主的追求中，抽象的核心值更多的在於一人化的表，以及表自主性、性、立性的捍。
由此，抽象以其多的展形，如表性抽象、形式抽象、抽象等，以多元化的文化追求，如自由的捍、文化代性的追求、全球文化和本土意的反思等，都共同中的代文化生了直接的互，其形值和自身的文化意都得以澄明和肯定。
大千大《招》以半抽象技巧，造景自然。《招》2013年5月27日於香港─富比空─拍─估2,500元(港)。
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