之所以把《阿波卡逃》《墨攻》放在一起，起先只是源於部影的海我似的感（恰好都是理有古文明的材）；再就是，向梅吉勃啥好感的我，意外《阿波卡逃》竟然流到我大叫好的地步，反倒是去很欣的人文演之亮，《墨攻》空有野心缺乏神采。
．《阿波卡逃》Apocalypto
梅吉勃在1993年初演筒，拍了部小品影《真》，不。他第二次演，就大拍史模的《英雄本色》，幸地同笑傲票房斯卡。2004年他推出第三部演作品《受》，在不中再度被拱成破座片。回《阿波卡逃》，他持全片由印地安人以雅演出。老梅的般著，不免一群心喜的者聊地揣之前因辱太人而自己的望跌落谷底的老梅，骨子是否流著除了算之外，某狂的、野心的血液？我倒得，老梅身演格（暴）作的某持要求，其就如同他主演最精彩的那角色般（例如《》、《致命武器》及《加里波利役》），是著一股政府的英雄主式狂，放肆中有著醉人的浪漫。
老梅了四部影，分四截然不同的型（情、史、、作冒），管老梅拍片永很用力，斧的痕往往份明，也雕琢出什真正大的作者型moment，又缺乏那偶然一的人光，但，可否任，老梅仍可以算是一精彩的好演，至少他的作品比乖乖牌朗霍的便一部作品都有意思多。老梅是算得精，即使想拍自己感趣的西（人的精神力忍受的限；管遭受外在的害扭曲，仍不改其心志的粹性格），想批判自己的西（制、、帝、皇族的扭曲妖魔化；英雄主的想像），也不忘了要兼的影趣。所以四部影不乏味，不人看到睡著，甚至不看到局不休。
不得老梅是否有SM向，所以容的，被割掉的蛋蛋，以及怵目心的痕，都再也法足他的噬血望。回索性把雅文明的酷祭式，大大方方搬上幕，虐兼虐人（我建他下回把中不女人的木街酷刑改一下…）。最恐怖的是，老梅方面的展示的有其天份，甚至成了某於他的作者印。他逼去直些忍不堪，然後慢慢地始享受起，甚至偷偷期待，接下出什更爆的面。
基本上，《阿波卡逃》的故事可以被拆成三段落。第一部份描述主人翁「黑豹爪」祥和的村落生活，直到被雅士掉止，直就是《英雄本色》的翻版。第二部分充斥著各的虐酷刑，又是割喉又是挖心穿肺的，彷《受》的豪升版，只不把士兵成雅士，把受的耶成倒楣的村民了。真正《阿波卡逃》得不常，真正深得我心的，是部影的第三部分（本片中名的翻得好，影的重真的就是「」「逃」），也就是「黑豹爪」逃亡的程。一部份的精彩，其自於老梅的自。不再跟太人有所扯，《受》那般幼稚又著心的批判意（或者，老梅拍每部片其都是在暗示好的太，世界上有比你更多不幸的可族存在？所以你在那出一副人欠你的死子），《阿波卡逃》有著明定位的取向，老梅把雅文明的崩批判了一下，很明地第三部份的追逃亡成全片的重。每作面都度得出色，扣人心弦的高度性之《受》那般鞭笞我等非基督族，感好上太多。
最最重要的是，《阿波卡逃》不再像《英雄本色》那般努力去其史必的各要件，然而收，景到似的情境都完成一「」的回（或是刻意呼），以及最後那大海西班牙教士出所象徵的意（可惜moment老梅得不震撼，大概也只有荷索或大才有法吧），竟神奇地出故事戮力刻的「雅文明的衰落新文明的建」主。般，又豁然朗的「代性」「格局」，真的得。
．《墨攻》Battle of Wits
相於《阿波卡逃》收那睛的Epic Moment，《墨攻》就很令我失望。 作伏已久的之亮重出江湖之作，作一部十年的古史大，《墨攻》果只是一空具意，毫章法的大型。看片演想拍城之、拍千的面，目前仍在段，除了《天地英雄》片尾的城拍出了悲，其他要嘛如《英雄》、《》靠高高去不成熟的特效遮西，要嘛就如《神》被不的演凌缺乏的三角兵面了。
《墨攻》在景造型上的古美，就跟川井次的配一，有著切而不喧主的好。然而除此之外，《墨攻》整表在教人失望，尤其是演的表。德把革得死板而趣，宛如在教科般的照本宣科演法，完全革一角缺乏奇人物有的「光芒」。王志文把梁王演得太浮像佞臣（我想到《》的真田之），缺乏更人的狠。至於首度演影的星崔始源，不得怪本怪演是怪他自己在不演，梁太子由傲而服的心境化以至最後的荒牲，我全法感受到，白白浪了本可以很喜的精彩角色。
不真正判《墨攻》死刑的主，是之亮那笨拙又缺乏奏感的面度（管本片剪接是有Sense的志良也法）。例如「天攻城」的，本是神一的，有一略魔幻感的的，可惜有被拍出。再以拆攻梁城殿的建造瓮城那好了，之亮其浪革如老上般，滔滔解瓮城之妙，不如先利用「瓮城」字眼挑起的好奇心後，再善用影像剪，交叉呈拆殿引梁王族的不，精的放下身段搬石、以及梁太子在度上的…，如此，墨家「透」梁城的事，才著影本身「活」起，而中文片名的「攻」字及英文片名的「Wit」也具服力，不是？
之亮去作品以人文情社批判，《墨攻》中逃跑的梁城百姓被迫回的心煎熬，被理得草率，完全不《民》那既尖又著悲的察。至於梁王的昏庸比太子的能力以至最後的悲性牲，也是清淡如水缺乏更扣人心弦的力。再者，革面（）的死，而中「再」思考墨家的真，也只是非常浮面的做子了。的之亮，我能期待什的《墨攻》，能期待什的「兼」「非攻」？
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