2011年，台北金影展行委邀集台、香港、中和其他海外地共一百二十二位人士，投票出「影史百大影」及五十大演名，在下半年投票果整理出版成《影史百大典影》一。很幸我也受邀投票，不切投了哪些作品，倘若有翻我也法完全得，唯一印象是我投了正的短片《城市行》（2000）及辛奇的台片《地新娘》（1965）。後票果出之後，有位者循我，他投台片的人不多，最也有任何台片入榜，想我聊聊何投《地新娘》。
久到已忘如何回答。其台片能入榜不意外，竟多人於台片存著粗造更提成就的刻板印象，加上2011年已修的台片量有限，很多人有在最好的境中正式地欣其中好些「品」，加上言隔，中港及其他地影人看且真正欣者少之又少，所以自然有一部台片能入榜。就拿我自己，我於台片的理解用十根手指就能完，不不林秋，辛奇的《危的青春》亦尚未得，否止《地新娘》，《危的青春》（1969）和林秋的《丈夫的秘密》（1960）更投上一票。
每多看一部台片，便感自己台片的在太少，其不只台片，太多台片演、演的人生故事，都是自光芒奇限。《妖姬．特．梅花鹿：白虹的影海人生》一娓娓道「千面女郎」白虹的台重人生，她演前夫英合作的台型片如何盛而衰；炎生所的《台的女：台第一位女演文敏的家族移史》是感性追自己的母——台影史首位台片女演文敏，一身兼演、片、，又作剪接、配音等工作的影人，如何家庭走向影，三年完成六部影，然後又影走回家庭。白虹和文敏的故事，完全可以改成「代人」，去十年其不是有似，影有《阿的中情人》（2013），有《阿不拉的三女人》（2016），可惜都是意有，代感和格局不足，反而工作室的音《台有好》（2019-2020）用不受官方青的台片去反抗父、疑家器，代氛的掌握是批判力道，都比。
林秋和辛奇的也很精彩，人都有留日本的背景，林秋因不想母音的影被日本人看，放家族事投身拍片，而且「玉峰影公司」招收新演，捧出了玉女美。念光是戴上一副，於玉峰影的料少之又少，年後著起，才拍了五部片，林秋的影便黯然收，告作《第六嫌疑犯》（1965）因自成不好束之高，直到21世才有重新出土。相形之下，辛奇台片拍了五十部，材包象，到大小到西洋文都有，台片日暮西山，他便拍片，文片拍到武片，硬是土法照拍得有模有，除了香港邵氏合作，也曾前往印尼拍片，他的演生涯活一部冷期台影史。辛奇的影事未著台片落而束，他台任指，古功夫到苦情家庭都有，上世八十年代他始跨足作教育文化目，解後影目始本土化，他也有缺席，除了而演，在台代中露扮演大家族的老子，他始助家影料（家影及文化中心）整理台片史料推各台片相活的。
林秋和辛奇，一世一入世，人作品量相差十倍有，格特色各有擅。他都拍古典文片，林秋的《丈夫的密》抒女性全大局甘自我牲耐寂寞和委屈之心境折，情感次表，有日本影金代那古典婉的味。辛奇的《忘的站》（1965）和《肉粽》（1969）不而同以受制男性、父乎不得的苦情女性主角，她千辛苦取情，而後面自己的家庭可能遭到各式各的挑和破是能力，只能放下一切走他，未料日後竟能蓄能量回「解救」曾解自己如今落魄失意的枕人，辛奇影中的女性，向不足於委屈成全，她更要追其所求，做其所欲，在好部辛奇影中任女主角的金玫便是扮演角色的最佳人。
是《三八新娘憨子婿》（1967）中敢敢恨的肉食系女、《地新娘》中智勇追查姊姊死亡真相人、是《忘的站》和《肉粽》中於庸懦丈夫不不的妻子，即便其性意和自主色彩就社史而必有所省略或化，必服膺值抱家庭父夫婿孩子著想以成家的最目，但出品年份相近的健康片如《人家》（1964）、《蚵女》（1964）中的女角相，辛奇的台片於女性幽微心理的捕捉，性格是比立且情感方面深刻多。就拿《危的青春》，小芬所演外面世界充好奇和往的大姑娘晴美，便是台片史上、甚至可是台影史上少，毫不忸怩袒露自己望，毫愧色又保持真的奇葩角色。
《危的青春》是六十年代台影的，它我想到早了十年的日本「太族影」。太族影以改石原慎太郎的芥川小《太的季》的同名影起，此以成於二之後的青年主角，描述他一方面於父的行感到不，又享用著方努力走出影所造的富裕源，於是只能把的叛逆和矛盾化成性、、暴力至自我的成故事，在大受迎。法定日本甚深的辛奇，是否看「太族影」，假如看又受到多少影，在戒期要拍一德的故事，男主角魁元是日想找有裙的女友一步登天的痞子，女主角晴美非拮据，只因一心逃叨母掌控而甘家出走陪酒，女配角玉出身富裕男人玩弄鼓掌之以仲介各性交易，身兼的辛奇，把危字出台影史上新的意涵。
在此之前，台影中主人翁所的危，往往是被遭到各式各自然（如天）或人（如病痛、奸人所害）外力之干，而必去想方法解它，但是《危的青春》三名男女，他所面的危非眼前、表面的力或者物欲望所致，而是基於更妄更空的人生探——他想要成一什的人？他何去何？《危的青春》有著像是大渚《太的墓》（1960）那般用一群生活在民窟的男女的恨去疑後起的日本外中乾何等荒的基本型，然角色及情有那，但是片中透男一女外加一性能的老富商，角色之的力宰制和是有指涉性的。在1960年末期台影委得，不辛奇竟拍片是了，所以《危的青春》究竟如何「危」，是停留在「到止」的面，不故事尾不合理性硬三角色危拉回主流值服膺保守，就故事背景都得外定在香港以付查，竟在年健康主旋律的大光芒下，一切必正正光光明明，所有暗必被妥收藏在角落。
回一口重看辛奇五部修作品，我一度得自己就像《地新娘》了追查真相被入佛堂密室的白瑞美，但我要找的不是人真相，而是台影失落的好章。如果台新影和中央影公司出品的影，了佛堂最主要的置，那被放在神案底下、被在不起眼角落、被收在及高架上、甚至巧微的密室中的，有哪些作品？辛奇有五部作品被找出，被整理被修了，但我好想知道其他作品有否可能也表出像是《危的青春》那的躁不安？
《危的青春》男主角是「民阿公」石英，他後再接演的角色，而石英同演的妻子玲（是未婚妻）因去探班而被演要求客串演出片甩了魁元的利女子，石英四年前出席此片修首映，自己很少演的角色，要重看半世前的作品感很扭。《危的青春》女配角是高幸枝，位堪八十年代台的「民奶奶」已世，她其身兼此片，是她嫁到西短息影因婚姻失宣告出的第一步，好奇她年何意接演一危的角色？至於女主角小芬，然她的五官突出廓深，但我她的演事有太多，只知她出身演世家，哥哥是演江浪（本名男，名夫）。江浪台片拍到片，例如《恐怖的情人》台片（1965）和片（1981）各拍了一版，在似乎都找不到了。小候把江浪的台首部女同志片《失眉》（1991）色情片，大以後看了凌的原著小，再重看影直如至，部完成於解之後的台音作品在好得出奇，撇片中某些女女情色面流於炮噱，江浪把代、式微的曲、僵固的家庭值及不遭受疑的父威信感性交，大境的瑟被迫扭曲的人情理，悲泣不至望，尖但又保留圜空，即便它的美高度不及台新影代表性演，但《失眉》和松勇主演、智超的《那根所有》（1991）是九十年代初期本土化浪潮中的重要指。
最後再回到《地新娘》，此片故事胎自Victoria Holt原著《米夫人》（Mistress of Mellyn，1960），用在的法便是IP影，福的本在地域和文化的上巧思，由今日看，仍是富的西文化研究本。此外，三郎的配亦值一提，三郎用李叔同的〈送〉作全片主旋律，穿插希文的〈色狂想曲〉、以爵士呈的威第歌《吟人》中的〈砧大合唱〉、以及配家翰瑞007影《金手指》所做的音，比同期的片，看似毫忌的混搭，反倒意外造出更加活力四射的型氛。台片的充沛能量，在《危的青春》到最高峰，我很喜片尾那些晃的旋的招牌夜景，表面上女一男三主角都自我悔悟回正途，但是他的身影之被淹在醉金迷目眩神移的夜色，所有是唐突，一切戛然而止，恰如台片的落。那是1969年，有人《危的青春》是台片最後的光返照，我好像法反，或台片有消失，有的台片批上了「台新影」的金光罩留在了佛堂，有的是被收《地新娘》的密室面，包括《失眉》和《那根所有》。
如果《海角七号》和《大尾》的成功，象徵著「新台片」的再起，那五十年後的今天始，希望有有能力把放在密室的那些西，一一搬出，它重天日。
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