真的，我在不得《火交》有多好。坎城最佳演的肯定，阿利安卓札雷伊利，真是重了些。《火交》多只是《效》的豪升版，此而已。
墨西哥吉勒莫瑞格本中的道德焦、放射性的人、的偶然巧合，以及宿命的圈意象，《是一母狗》、《魂的重量》、《奎斯的三葬》到《火交》，既一相承，又堆出各自精彩的深度。他的本的比保海吉斯那美式影集面式的手法高明，至少心那重，至少那操弄僵硬。其中又以《奎斯的三葬》最令我，我想功於初演筒的米李斯的低冷理，而，也是我之所以持阿利安卓札雷伊利高攀不起坎城最佳演的主要原因。
同事多事跳，《奎斯的三葬》有吉勒莫瑞格其他三部本得那，情也歇斯底里的嘶喊，降到表面上看似漫不在乎的冷，看起似乎得少了，其是刺得更深，射得更。相之下，阿利安卓札雷伊利就把《火交》拍得「燥」多。在原片名Babel的《火交》中，我看到了界、族、生命、性、、年、身、官能…，生理上心理上出的界，所造成的通困情感失，而引悲不幸。可惜真正精彩的部份，只有日本那段。菊地子那怒的哀嚎，在精的取音搭配下，的了阿利安卓札雷伊利的度能力。
於全球化的髦材，我才在《》中教；而於族歧等政治，我在《效》中也早就受了。在《火交》，蝴蝶效持生，人性命依莫名地迅速扭，北非、日本美墨境，照咫尺天涯。老，多事（multi-character narrative structure）影（我喜直接它拼影）一部接一部推出，我得至今仍有任何一部，足以超越阿特曼《色性男女》、可克《巴黎浮世》、以及斯克利斯史密德《曙光乍》的成就（或可以加上史蒂芬索德柏《天人交》及阿特曼的接班人PTA的《心角落》）。
如果我看《巴黎浮世》，或我被《魂的重量》那由破碎片段中逐合凝聚出的悲性喊震得七八素。如果我看《色性男女》及《天人交》，或我被《火交》藉由一把意引的全球效震得七八素。是，我早就膜拜部典。感，就像自看《魔戒》三部曲之後，你得《王者天下》或《瑟王》的面有多典？
《巴黎浮世》、《色性男女》及《天人交》，再加上去年的《》，它比《》《火》人多，在於作者理多事非份、非心操弄的低，在於演Low key而制的。因的冷，影越近收的，更巨大流出人的力量。例好了，如果有的冷，《巴黎浮世》最後那越越的鼓不如此震耳，《色性男女》大地震後的家笑家哭泣不般扣人心弦，《天人交》克道格拉斯的哽咽班尼西岱托坐在球上的收就法具有般力道，而《曙光乍》程司多方奔波才得起的那件女餐必穿的小服的象徵意，更不可能如此大……。
在煽情的故事中挖掘社本情人性情感撞後的卑微渺小、奈望，所有差的偶然巧合，微地著…，些真的都只是其次。能成典的多事影，不只是靠熟度影像（或是刻意利用手提影塑造出不安定的感）串起而已。更重要的，永是自作者，他冷地那永不停止天人交的道德焦外衣後，最低度人性良善本的敏察，那是然的悲，有一份容。
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