斯卡最佳影片提名之，部影又回了，都是非常合透大幕的好影（然《奔年代》已行了DVD），不要再疑了……。
《奔年代》Seabiscuit
以黑姿下《冷山》入斯卡最佳影片（陪榜也是庸置疑）的《奔年代》，在北美下破的人票房。部希望小品我想起伯瑞福演的高夫球奇《重返耀》，往前一是火箭奇《十月的天空》、再往前一是棒球奇《幻成真》，然也不忘那部拼美史的《阿甘正》。部美「片」（政宣片）最害的地方在於，永懂得在最的，把其一也不天真的「美值」注影文本中，裹以宇宙皆然的人性情感，此收幕前的全世界。然後，就在我也陶陶然著海乾的每比波起伏的候，我自己明白，我到底是意好的！
瑞斯以起家，是《向未》或《冒牌》的本，都是有最美希望相的明亮作品，他自自的《谷》尤其精彩，不但有著一的情美，安排一群只存在於世界的角色逐自，那由黑白而彩的魔法刻，竟和科技文明、社境的演激出《紫玫瑰》後最神妙的交。
改自小，角色情其有自，由於故事生在三０年代美大期前後，配合著美社境的，《奔年代》不只想成一部言志的精彩影，更企成一部Second Chance的伊索寓言。夫布里吉演的克汽始人Charles，踏而就汽，因大痛失子把精力放在上，有兜了一圈究回原始的感。而他的第一任妻子因子世的芥蒂，放自己第二次想的，只有像第二任妻子Marcela般敢冒主追求所的女人，才有於自己的美。常常睡在野外的浪人Tom（克里斯柏），持著不能因一匹的一受而否定其值的信仰，慧眼相中海乾的力，又刺地因Red（托比奎）身障情而不接他，反倒是主Charles大方地定再有天分缺乏的Red第二次。
因力人，Charles定以小搏大挑功彪炳的War Admiral，可惜方主根本不把他放在眼。瑞斯把Charles祭出高金，大城小走透透促海乾名等段拍得彷一政治Campaign。Charles自信地「期」（或吹）民一未，甚至出「小人物不明白自己的渺小，才有力作出大事」等在「生活理」本上才得到的八股文句，我乎以是在射美了…。
多好政宣片往往喜在英雄主式的利刻降那然喊「卡」，《奔年代》的不平凡的勇（或是忠於史？），即在於海乾冠的高潮後（只要努力，「人人」都有成功的理，原也可以用在「匹」身上），冒著被「反高潮」的，冒著片根本不允的先天性限制，是硬要初的Red秉持冒犯的精神自我明一番（我想到《怒海》的小古巴古丁）。主（本家）、、、到匹，四端相扣，拼出美的要素步。瑞斯具巧思地把五族共和的托邦想法本中，首先是突奇想桀傲不的海乾惹人的幼羊共一，激出其柔性本色。接下，我看到Marcela柔地招呼在外若有所思的Red快入以免著；著景到Charles因子世而荒的大宅，Charles和Marcela夫妻地招呼浪了的Tom孤苦依的Red共晚餐，一上教堂做拜。在暖色的馨光下，三方既成了情感上的互，更透露著只有「家」的完，才有造就事成功的弦外之音。
《奔年代》的美值更神更普世的，除了精彩的影John Schwartzman及配家斯曼，包括早在1988年就以《塔克其人其》（柯波拉演，初出道的艾演塔克的妻子）的塔克一角成最佳美精神代言人的夫布里吉神的演。巧合的是，他後艾再度合作的影片，竟是一部美精神的影《暗潮》，而艾同也是瑞斯上一部作品《谷》的要角之一。另外，托比奎一的脆弱中忍、克里斯柏中的柔，外加威廉梅西度的Comic Relief，合力《奔年代》注入最生煦的流。
《神秘河流》Mystic River
相《奔年代》的光明天真，《神秘河流》疑折射出美值的光彼端的晦望，有Second Chance、有救，只著光逐撕裂疼痛，永有合的…。
《神秘河流》是金布恩海吉《面特警》之後最精的本；也是我心目中克林伊斯威特最好的作品。其只《菜帕克》後的克林伊斯威特，他拿下斯卡最佳影片的《赦》反英雄主的意，我眼睛一亮，是得他演的大部分作品都缺乏某不出的神采。巧合的是，他二十年只不演的《天午夜之望地》及《菜帕克》，竟是我唯二比喜的作品，而部老克三度在演出容缺席的《神秘河流》，我而言乎是奇…因我知道，是我老克的唯一一次！
《神秘河流》不只是一部奇案疑型影，是一深刻解人性的希悲。三看似的中年男人，心其比身的女伴要柔破碎，他的下一步行，永或多或少由女人主宰著。我沈默地童年的生；我如同故事的大多人般，疑著提姆斯；我著老克，以造物主的俯角悲西恩潘的痛哭失；我震於那倏地迸出幕的白光；我在事境後冷眼看著三家庭不一的度……。
克林伊斯威特以保守而略嫌匠的慢作及影角度渲染情，以神的，高高在上地、慢而低地俯瞰著人性的脆弱法的失。我尤其喜他自下海的配，非常的主旋律既出那永止境的悲，更反出繁的人性扎。Tom Stern的影然有向柏格曼系列心理取，偏好以面部特度的男性角色白刻，那光影明亮的高反差好似折射著人心中扭曲的、不平衡的、矛盾的心境。片尾，事境的三家庭同出在的行伍人潮中，莎哈登的茫然崩（表演可惜稍嫌火），比出另家人自前雪的冷漠。那埋藏秘密辛酸的神秘河流，那不天日的死寂冰冷，就如同年戴夫在後窗恐地望著被走的吉米西恩般，成行上的戴夫之子心底，再也之不去的烙印。
整而扣人心弦的四王二后表演（在我心中《奔年代》列本斯卡整演出方面，水最整的部作品）是部影的外收。克林伊斯威特充慧眼地善用三位男星的幕特，火爆浪子西恩潘在嚎哭天地仁的激哀莫大於心死的恍惚中到精的平衡，同避免了西恩潘在《他不笨，他是我爸爸》中用力度的堪，甚至成影展四冠王西恩潘距斯卡最近的一次。至於早以《刺激1995》的演出我成其信徒的提姆斯，平沈下藏的扭曲到逐崩失控的次演，同人印象深刻。文肯角色少，一亦正亦邪的昧度，直到最後接起的一刻，才有最真情的反；可惜的是胖得不像的斯朋，完全活道具。至於不多的女性角色，因老克找到位懂得利用有限出，以微的小作化角色的存在感服力的好演，而我一方面惜莎哈登那歇斯底里的莫名，一方面又因拉琳妮那抹自私微笑中透著的意而不寒而。
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