非常感 HsiehKirby 在〈福特格勒的音思想〉翻了一篇日本家介福特格勒的文章，述了多福老指的。特徵得者同意，於此供福迷迷一福老的指秘。
文中提到：「他的指方式非描所的正拍子型，而是不地以小隔的振，表出音的容。」
「以小隔的振，表出音的容。」一段述，使我想起福老15女朋友的信中的：「每一音符都有其表情和性。」那，指小的隔振，是否涵了句中的每一音符？若果如此，福老在音上的有完整性，以及他於音的全方位掌握力度，就可以找到秘笈所在了！
文中又提到：「在他的音，最音要更，最弱音要更弱，在必去想像做。是福特格勒的人的忠告」
段提供了我在聆福老音非常重要的。而且我非常可的法，因福老的音普的中，可知不福老音果多意，其是不得不被手。於一可《福特格勒的音 弗利德里胥·普FRIEDRICH SCHNAPP》 文中普的回：
「那候克的音不好弄。我必很小心理音的弱力度(dynamics)。事上，就算最微的不但造成扭曲了原的播放音。所以我必小心上。只有著且短的弱和才能成目。有一天他我：“我喜你和你的音之，就在於你什都不做。” 其句是的，但至少表明了我的方法是的，而且可以他的意，即便程度不大。」
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【以下自福特格勒的音思想】
日本EMI行的1950年1月版七。背面，知名宇野功芳有一段精彩的介。(全)
福特格勒的像
威廉·福特格勒，生於1886年，逝世於1954年，是德的大指家。如他期常任的柏林所「福特格勒的死，是我煌史一的束」，是今後不太可能再出的大家。因此，有他的事情，我利用所有述，要的有些重覆，但允我介新的友。
福特格勒在美被「哲音家」，不德人多少都有向。只不他的向更加烈。也就是音的度是底的精神主、客主(在的客主?)。外在的形式整然琢磨音，奏的密性、奏清爽，些都他，自身投入到作品之中，透罕的性及情，行再造。
他的指方式非描所的正拍子型，而是不地以小隔的振，表出音的容。因故，他的棒子不容易明白，然而一旦之後反而很好演奏。他的始拍(Einsatz)多少有些偏差，不像托斯卡尼尼那般正，但是故意不明的棒子吧。福特格勒一心同的柏林合作有，但在德其他也很不。
例如，有一故事。有一次在一德地方都市指，在彩排一直捉不到始拍。不知道要在什候始奏才好。福特格勒也很困，不地重。最後，首席告跟著他演奏就好。福特格勒因著眼睛注意到。他再次用的方法始移指棒。手注著首席，配合指示一起奏，次完全一致了，但福特格勒眼睛：「次太一致了，之前的比好。」
，福特格勒在也首次客演，被「不能再清楚一的法奏」後到。史托考夫斯基掉城管弦，福特格勒想任常任，花了不少功夫。果很可惜由曼弟出，但在多人聚集的美，若非械式的指法演奏。特也清楚下指示，因此，福特格勒被常任算是相幸的。而在那之前，在定孟根堡的任人，必在托斯卡尼尼福特格勒之作，最後由托斯卡尼尼奏歌，也是托斯卡尼尼的指方式青。
福特格勒是重即的指家，但是人的3倍左右。他音非常格，也有要求比他年的不停反覆奏的情形，但氛充幽默，始在的氛下行。於小部分，他底以自己的音演奏，不演奏全曲，而是在正式上演以即演奏。他，作曲家演奏家需要即。因此，於小部分他完全照自己的音走，些理念穿於生命，使作品就像在才生出一般，栩栩如生的拍及能量(dynamic)在正式演奏的氛下定。一位在他指下12年都演奏同曲目的柏林老手：「福特格勒指下，同的曲目即使演奏很多次，每一次仍然有新的感。他的指每一次都是新的，不是固定模式。」柏林的首席有4人，其他指家指由每人流任，福特格勒指，4人在有被制下也於加。
福特格勒的弱幅度相大，特是弱(pp)相出突。他在相投入，即使拍他的肩膀也不被注意，完全投入曲之中，上眼睛要求最弱音。乎有出音，福特格勒仍「是太了」。於是，所有人不出，只是假奏，福特格勒面笑容「就是」。的能量(dynamic)法完全被音收。因此在他的音，最音要更，最弱音要更弱，在必去想像做。是福特格勒的人的忠告。
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