格雷戈·第高斯基 GREGOR PIATIGORSKY(1903-1976)
「幽」然是指第高斯基自己。是法福老下的，一方面出於故事的，另一方面恐怕也是指第高斯基本身所取的、和柏林之的吧！
有福特格勒的描述，篇算是最逗趣的了。但在的下，托出福老活的身影！
原文：法福特格勒/大的工作室/音家看福特格勒 (卷一)
其，法福特格勒上的篇文章不但是摘，而且了，省略了一些的描。若想欣完整的原始文，可第高斯基的《大提琴家》第十五章：http://cello.org/heaven/cellist/chap15.htm 。
全共卅章，可以在超址中打入chap1到 chap30分。
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俏皮的奏曲：待在的幽
格雷戈·第高斯基 GREGOR PIATIGORSKY
(第高斯基除了是大的大提琴家外，也是幽默大。米斯坦在回中提到，第高斯基告他和霍洛很多以置信的故事。例如，他誓曾用他的大提琴船伯河！到的故事，米斯坦和霍洛都忍不住捧腹大笑。第高斯基出版了一本叫《大提琴家》，包含了一些的故事。以下所所〔至少部分〕是喜的角度看福特格勒！些故事明的日期1924-1929，第高斯基是柏林的首席大提琴。)
在大，演出布梭尼作品的音束，我在人注意下悄悄收拾我的大提琴。我打算去，但外冰冷的雨我改了主意，身折回。我的衫和子都打了，冷得狼不堪。我沿著吹的走廊回到。最後的客都了。所有的都上，我在一片全然的黑暗中。寂而空的音得鬼影幢幢。我站在那好一段，心砰砰地直跳。我得自己好像掉入陷阱的物，正要呼救。但我知道人得到我，只好在黑暗中摸索前，乎不敢呼吸。我估找到了通往休息室的——後原是舞台下方的「沉降空」(Landecker Loge)＊。空敞，靠有大沙。我的恐消失了。我上光衣服躺下。比去「大蒂加滕公」的凳舒服。突然，有股法抗拒的欲望想拉大提琴。於是起身，拿起大提琴，穿衣服，就往舞台方向走。由於找不到通向舞台的，我乾脆抵的第一包始演奏。大提琴的著巨大的音著。那是一二的，我一直演奏到精神恢才手回到我的更衣室。
第二天早上，我被演奏舒曼交曲的音醒。在人察下，躺在座椅上聆美妙的音！是多幸福的一刻！
(第高斯基(Schnabel)合作了一〔荀格《月亮小丑》〕念音後，於被延入柏林。)(：http://cello.org/heaven/cellist/chap15.htm)
一始面福特格勒和柏林，我下意到是重要的刻。於是一心想的不是正要演奏的音，反而向我夜晚度的「沉降空」，有隔天早上我到和位指的音。我心不在焉的被了，福特格勒叫道：「伙到底在啥？」我立刻回神，心演奏舒曼奏曲，有巴哈《堂吉德》的片段，以及首管弦作品。我正要舞台，福特格勒住我，我不意柏林的首席大提琴手。
是由身成的，包括的音家和像我一每年一聘的奏家。身做所有的定，定期聚；但不邀我些客席。福特格勒保持音自(Bülow)和尼基(Nikisch)以下的，每年十次集定活的原。任何人花2000克就可以租用演出音，其中包括排演。不偏不倚地整自己以不同指的要求。至少，排演大家遵守，但正式演出不必然。很多指的要求於反常，我私下耳：「照常！」在演出中，我乎都不看指，但了自身出一出的音。
除了指之外，也有一群演奏家演奏得不甚了了和歌唱家根本不懂歌唱！多年，我的同僚已於完了的排演，但我例外。我此始研，在排演和音演出的重。我很快就知道其他器和我自己的部分，且在合唱作品中能和合唱一起唱。有一次演出《太受曲》，有一小我唱得太快，出自墓的音「巴巴拉」。意外的打令怒的指一所。此後，他指我再也不准加演出了。
然而，福特格勒合作的音使我陶然自得。他是真正的指家，超越自我。我年，也把他理想化了。不，那他大概是上最具影力的人。他具泛的知，但不免也有缺。其中之一是弦器缺乏解。他坦白承缺失，因此常常有指法、滑音、音等等上百其它。
「大部份是由弦部成的，」他。「指能演奏弦器。可惜，我不。你知道也是特和克勒的弱？至少我幸我已懂得如何演奏低音大提琴。塞基(Koussewitsky)若不是演奏的低音大提琴，他指不可能弦部得好的音。你不得托斯卡尼尼若非大提琴，不可能成今日的他？」
我回答：「我只能夏里平(Chaliapin)曾他的。」
「什呢？」
「他告我，托斯卡尼尼比一通心下。他是唯一到他待他如同在生的指家。」
福特格勒答道：「托斯卡尼尼和夏里平位，一是歌指一是歌歌手。咱的使命不同，走的路子不一。 」
福特格勒的性格充矛盾。他同既有雄心志又易嫉妒，既高又平凡，既害怕又勇敢，既是小孩又是智者。唯有透音他才形成完整、沈和特之人。
他特殊的指方法永是的。很解他如何不靠精的作，而能法使到完美一致。他自己也不能解清楚。也正是作法激了，鼓以情和心追他。
一般而言，他在打「拍」之前有力地跺抖袋，然後舞的指棒在一系列微小的後，最不得不落到首席大提琴的位置止。永在指棒移到目後的那(分之一秒)，精地入。他的微弱拍乎一模，只是有跺也有多的「」。
福特格勒指了多忘的音演出。那就是，非他所有的音都是完美的。我得我如何著手作(creation)一件代作品。件作品常，因此需要外的排演。福特格勒研整件作品的之後，剩下的排演花在逐音符的行上。
「那不是升F？」有位手道。
福特格勒看了看：「是啊，怎了？」
「起子不。」
每一分都有人提出打福特格勒。
「小有七八分音符，不？」
「那真的是十六分音符？」
「我怎能同演出奏和弓奏？」
等等等等。而福特格勒清答案，得越越困窘。
於是整下午到傍晚他都在研。第二天我再度排演，但是作品得越越。
我又重新始排演件作品，福特格勒莫可奈何地：「至少我一起合奏吧！你知道，下午我只剩一次排演了，作曲家接著到。」
中短的休息後，大夥又在碰。
「各位先生，」福特格勒宣布：「我得到也的天大好消息。作曲家祝我演出成功，他不了。」
「！太棒了！」一高采烈的呼。
「不止，」福特格勒。「我然要力演出，但我要你知道，只有一份拷在德，另一份在作曲家手中。」
我演了目上其的曲目，新作品再也不瞧一眼，最後大家高高地束回家。
第二天音前，手比平常集合得更早，以便有研各自的。我奏新的作曲之前的曲目，似乎心都到去了。接著就是世界首演。福特格勒身，他的在上。整身入深不可的水中。一始我就感大夥好像在奔的鹿背上。不同常的管弦，像似由上百位腹者造出的。低音大提琴起像中提琴，而巴松管起像笛。在演出行中，慢，一秒成像一小。大夥望地法配合人一起合奏，而福特格勒完全茫，法予任何助。
就在演奏行中，手一接著一放演出，最後只剩下福特格勒和少孤伶伶的器照行。就在一刻，有特理由，木管部突然介入了。出其不意如此迷人而的音，一令大家失去思考能力。大夥切地抓起器加入木管部。不可思的(noise)持了一，然後——在之後——一起嘎然而止。
意外的束後跟著而的默，著令人以承受不久，口哨、掌和尖叫爆，大家了一口。我注意到位有名的音家在席鼓掌。音後又到他宣：「一般大太笨了，法了解件作品。」我心想：「你位不也是！」
1927到1929年，我少的合作，只剩系列福特格勒的十音，和次外的春季巡演出。
些外巡演然疲累但也充吸引力。在巴黎或敦演出，在所向披靡的氛中，福特格勒位人指，我支向利的光。我有一次到巴黎，我，在他是指而我是手，有幸在假日一起德大使邀，合作演奏多芬奏曲和奏曲。福特格勒是卓越的室琴家。 他像Gabrilovitsch一，可以出的音，又不掩住搭演奏的弦，位搭既有踏瓣(化音)也有打的琴(放大音量)。
音演出後，大使很多表著意，有些表演出的意。由於我不喜的，所以很高自己不懂法。於是想要上默默。但是有一位高瘦神的人，然不急於走。我不懂他什，但他部富的表情吸引了我，於是我亟於知道他到底想我什。法政府官班勒先生加入我。我他而且他也德。位高瘦的人言，完最後一句——像似句——之後，突然握了握我的手即。
「怎回事？他了什？」
「我所知，」班勒「很然，莫里斯·拉威欣你的演出。」
「拉威！」我叫道。
「是的，我大的作曲家。」
「那他的疑是什？他不是前了什？」
「是啊，那是一句疑，」班勒笑著。「拉威，什你浪才在今晚演奏恐怖的音。」
「恐怖？那可是多芬耶！」
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＊Landecker Loge：找不到中和英、中的任何解，只好推敲上下文以及land 和 decker的意思，勉解可以沉降舞台的空，「沉降空」。祈行家指正。考下：
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