本文是 TAHRA 於1994年所出的，福特格勒在桑指多芬九CD的附文之一。
我自己得，是我最引人入而文情激的福老介。撰文者福老的音所引用的，乎篇篇一血、直福老的核心，十分快意。
的，福老的音造了世界本的直接(引用文末句)。
此文的撰者René Trémine 何 · 特雷米是TAHRA的人，而英 Myriam Scherchen米莉耶姆 · 舍乃名指家 Herman Scherchen 的女，同也是TAHRA 的副手。
我的代，正走向大的文革或二的粹局：狂，否定；福老的音正是世所需，是予我信心和安定的基石。
由於路上找不到英文版本的，文之不足，另英於部落格，：
Furtwängler or a progressing dream
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福特格勒的之 *1
威 · 福特格勒*2平生第指多芬第九交曲近百次，第一次是1913年四月26日，在克 Lübeck；而最後一次是1954年八月22日，在桑 Lucerne。而次之，他指了件作品 96 次之多。
《克公》以下述的迎接福特格勒第一次的第九交曲：
「 福特格勒於和烈的音性格，使他不能依照的方式形塑第九。第一章中，他藉著自身特有而具的映照能力所生的穿透性和造形感，出恢宏而孤寂的境地，可以立即明一。而他的一些令人以忘的刻中，也最令人震的是，命一巨大的主54小朦的背景浮出。同在第二章，福特格勒以不同的演出方式令我愕；如果我略加深思，便知是唯一正的方式：事上，在曲峻的幽默以及充激情和野的氛中，他成功了第一章的基本精神，以便更烈地宣告慢板中生命的肯定和章的酒神式歌。
福特格勒透章所成功的，就算在粹的音次上，也是他年投入的交曲演出中最具意的盛事。」
第九交曲的音共有九次被保存下，包括音品最好的(桑)和最差的(1954年的拜特)。九次的音如下：
1937年5月 敦和1942年 柏林()
1943年12月 斯德哥摩
1951年1月 也()
1951年7月 拜特(音管弦)
1952年3月和1953年5月 也()
1954年8月 拜特(音管弦) 和桑(管弦)
而其中有三超越其演出，也就是’42年的柏林，’51年的拜特，以及’54年的桑。柏林的演出充高度性和突然爆的比，呼著的悲。全曲在章的330小到最高潮，三倍音［a triple forte (fff)］出，像是加，充了威力。
音家哈利 · 海布 (Harry Halbreich)在1970年次的演出道：
「在福特格勒的中，他是第九和早期其它八首交曲的差。 他毫不疑地件作品投向音史的未。未首先是布克(第九交曲)，其次是勒(第三和第四交曲)。(… ) 第一章的高潮是第一主烈地重在性的持音上，而後者入了再部(301小)。福特格勒一向在段用上 定音鼓手，一持氛不的隆隆；另一在能量的高峰示出狂暴的三倍音的重 (301,305, 309, 311, 327 小)。他所引放出的人而限力量，有一指家比得上。」
而慢板章，以其超乎常的厚性，道不是福特格勒所曾到的最高峰——除了《英雄》的送葬行曲之外？同我在地平彼端略看到，章依次在330小的巨大奏到最高潮，跟著一延伸的延「的非凡景象，感相的指家，使得多芬的作品得到米基在西斯丁教堂的作品同的高度和力量。」
於章，福特格勒宣：
「促使多芬在第九用人歌的，正是先前章生的迫切激力；而末章的主又影了其一切——歌、人、章形式(cyclic form)*3。音史上乎有其它例子能清楚地明抽象音的可能限。多芬的特不在於所的念，而在於把念如此完整地音的能力。」
1951年拜特音期所的奇音，一始就得地一致——一人物性格的高神奇，他烈的光予大多崇高的特性。那是全新而近乎革命性的手法，其中暴力的性少了，但弱化更人。第一章全然淹了我；曲了我新的生命滋味；慢板及其迷人的抒情使我出神入化；而章乎在提升高中突然爆，使我泫然欲涕。
桑音不只是一次演出而已，它的成就正光大；它可福特格勒的世之作、他的白之歌事上他即於三月後死亡。次演出展了福特格勒的第三表手法(相於’42年的第一；’51年的第二而言 / 者)。感出的音品，音符的每一都清楚呈；交超越了自我。
最後一次指第九之後，福特格勒只演出了五音：
8月25日在桑(布克七)
8月30日在堡音
9月6日在桑松(多芬音)
9月19日和20日在柏林(他的第二交曲和多芬第一)
然後到也行《指》系列最後一次音(9月28日到10月6日)。之後前往加斯泰因(Gastein) 治力。不幸他回返克拉斯(Clarens)途中得了感冒，於是被送到靠近巴登-巴登的斯洛希伯斯坦(Schloss Eberstein)的院治直到去世，程十分平。
福特格勒言意地括他的信念：
「 一旦以科化的方式掌握性速度，性速度就失真了。音的不在於去努力完成什，而是去什，才是重要的。就以米基的雕塑例：有些作品看起完美缺、有些留下的作品就像是粗胚 ；然而，影我最大的是後者，因我在其中感受到欲望的痕、的展程。一引了我的忱：使我著而不僵化，的同注重偶性，以完美的性思一件音作品，言之，予心律一新的建上的平衡。 我曾，巴哈和多芬相比就如木造的帆船和勇猛的子。第一位是史，第二位是悲；我第一位的作品看到大海的意像，第二位的看到巨河的意像 」
因此，有一位家福特格勒倒第三次在桑松 (Besançon)的音(1954年9月6日)道：
「 在福特格勒，音必血肉。老大的作品呈出的唯有真(truth, 真相，真理)。真昨晚演出被作多芬本人。因，在其它刻，多芬是福特格勒。而此刻，它就是音。是一趟苦行之旅。我原本期望一位魔，遇到了法 。他追的完美，似於藏人得痊而沐浴雪中的地之一 。福特格勒所以能得如此成就，得功於像般的一系列苦行之旅。 同要功於一遮掩，功於他赤裸裸的姿，功於某形的禁(苦行)。他，音就是一化：透火冰的化。福特格勒到他峰的同，也臻至指生涯的天刻。」
1934年10月，德音家娜 · 托斯-裴陶( Johanna Thoms-Paetow ) 言式地下：
「 福特格勒藉著音我入肯定的生命和人的心深，生命得多徨或痛苦。我了最柔的震，以及自身部各程度巨大力量的撞；同我也了人造性精神的奇，富於造的精神在所有音作品中揭露了自己。透音，他我宇宙的沌中向光明，不安和喧中向和平。福特格勒本人就是音自身，藉著他一的姿特色造了彷如真心跳的奏，而著他我得以音表中的秘：上帝，生命，宇宙，人 」
福特格勒的工作多地方可以和勒相比，不但包括外在的工作，而且特是巨大的意志力，了表的需要乎以暴力到洞的野。福特格勒，毫疑，意志的表是造理的基本需求。而他最尊崇的品，正如米基的作，示了作者如何以他的需求。有位朋友他，以如此不可抗拒的意志所的音，道一定不反映了末日的巨大？福特格勒愕地默一，然後乎生地回答：「好啦，你知道，我是悲演(作家)」。
我可以棺定：福特格勒其一生，是定的浪漫主者，信念曾他向什的手法。他在指多芬第九交曲，完成了一神的式，了我一叔本理的清晰像：「音是唯一的，它造了世界本的直接；而正是本可以演化存在。」
René Trémine 何 · 特雷米 撰文
(Translated by Myriam Scherchen) 米莉耶姆 · 舍 英
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【解】
* 1: Progressive Dream
的：包含了延好晚上的系列的。甚至第二天可以延接前晚的。像的通常有助於解生活(生命)上遭遇的。它也能助我面一的各不同，或提供不一的方式去面一、境以及他人的。
： http://timetraveldreams.com/types-of-dreams-2.html#sthash.pGJaFMeV.dpuf
*2: Wilhelm Furtwängler 的音，查多翻，德音：
https://translate.google.com.tw/#auto/zh-TW/Wilhelm%20Furtw%C3%A4ngler
中文勉音：威翰 · 傅拉；其中“g”不音。
中文“福特格勒”音自英音。
*3: cyclic form
章形式。接若干章一的大曲，之章形式或章曲；例如奏曲，交曲，奏曲等。
