的、活的 / 威廉布
一，布德分析了琴家和在音以及家中音前所遭遇的一些
琴家如何妥善用琴(三)—— "Coping with Pianos” / 布德
摘自“Musical Thoughts & Afterthoughts”
英文原文："Coping with Pianos” 第三
III
在唱(留)的音代，由於音中使用不的琴演奏，而少了音的感力。演奏者原得他自己的音一短；但是，音段使用的琴，比平常音的琴挑得更仔，而且保存得更好，因此他有出的？尤其音棚中，音常侍在，解每一小的爆裂和太大的音。此外，在音棚中可以藉由重而改，或解除焦，消除注意力的盲，在完美的安氛中自我密融合，不必因出的咳嗽而分心——道，所有一切造就的品，真的更接近演奏者的理想？而音工程，道不是藉著技，可能以最佳的琴音的耳朵，助聆者音座席上接收的不良音？
幸的音情中，真性比少被美化。面琴演奏，代音技似乎陷入接不的。什在 1930 年代容易做出好的琴音？我在聆柯托、雪、和的唱片音，感自己就像身在意的音、坐在意的位置上聆：大琴大的音特明呈、琴的在各音域都均一致、高潮和柔音符同的服力。若想用科技上的解向我明：「早期的音技法做到忠的再」，企法我深刻感受到的印象。
在我看，度修的代音科技，似乎很容易造成不林。甚而，近某些唱片需要搭配非常特殊的喇叭，然後要安放在正的空，以得的物理一性——要不然琴的高音和低音分，起像出自不一距的台琴。早期 78 唱片的音，也完全天真地音作水平的音；但他的代同僚，著有力的音和科技能力，以垂直聆的，因此密切仔地查音同出的利面——是代音剪手法灌他的第二天性。
而家在特殊而祥和的世隔中，所致的自我融是怎回事？他真能面琴的缺、怪毛病、和一堆噪音而於衷？他道不是一次次琴停奏，了入播放室聆重播？而在音中，琴家上不是想跟自己？——然想，但只限於作曲家似要他做，例如某些多芬的慢板章中，音撤退到心世界的候。就算在刻，演奏者想要他心白被偷到的念，在在影著他的演出；，即便是、私，都清晰到。感得到演奏者信任的幻象，是音感人的。的被了：演奏者惠予他最心的秘密。短舞台的距可不是容易的成果；演奏者此努力。透喇叭的聆者，原有利的特期的事件；任何情下，他都是唱，如果他想要的，他可以在加倍音量下碰巧到演奏者的“秘密”：就在他面前一臂之，巨大而穿透。透音的播放演出，其成功不靠聆者的注。它早已生了，在需他的努力而平播放，直到他掉唱止。在音，每一位坐著不的是演出的一部分。聚精神的演奏者席充(送激切的力； charges the electric tension )，而得加倍的回；因此，做出他的，助琴家妥善用琴一起演出。至於在家的立音前，理想的聆者努力到音汲取的似注；正如琴家在音棚想像的演奏一。
(全文完)
[ 原文日期：1974 ]
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