最早在 Casper Chang 的 FB 看到篇文，粗略甚感有趣。嗣後又在 La Belle Coffee 到他神的解，得津津有味。其中多道理，咖啡老 Fiona Chen 得煮塞相去不，多借之。 於是不揣陋如下，友暨咖啡同好共享。
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
《音中的音象》——巴波因
我最近在芝加哥市立交指排演崔斯坦伊索德序曲。排演提供了述我音的思索。
★ 音寂
一始，先是寂。寂中出音。但音原不存在。多芬想像第五交曲，件作品存在於他袋中；每地球某一群音家聚集在一起，在空把音出，作品才真正存在。他把音入世界。但音不存在於世界。它忽不定，是短的；它一下子在，一又不了。
有各型式的寂。有音符出之前的寂；有束的寂，以及音行的寂。整首崔斯坦伊索德序曲，以及序曲的整段，就是以寂作表手段而建起的。
★ 什音家要聆自己如何融入流的音景象，以及如何聆流的音景象，是重要的？
重要性，正如我要了解自己在社和世界上所位置的重要性一。如果你根本不知道自己在社、世界及自然中所的位置，你不可能安然自得。同，假有一位音家全然於周遭一切，只是自自地演奏——就算演奏得很好，我其後果一。通常，一切事物都音相。音量——太大了？使得某要重要的西不到？或者太短，低了和行的重要性？或太，因而不到和的化？是否音度太大，使和弦不能和？是否一段有一主部，而其是伴奏？有上百可能性。音作曲的部分是接部？或者已到新的展起？句，我是在完成的情，是演的中？
★ ：能量（energy）看度（intensity）和音量（loudness）的
我，度和音量要素，是可以互但各自是完全立的。音量是指多大。度是指音量之或之外的在(inner)能量。最常生的是，很柔的演奏比很大的演奏需要更大的度。除非我精通以低度演奏的音量，和以高度演奏弱的音量，不然不算真正掌握了非常重要的表方法。就像一：如果我真要狠地威一伙，不必大喊叫，只要非常的低。果真我地低，生的度於大。
★ 勇敢演奏的重要性。是心理或是生理象？
方面是不可分的。音的一性原和生命的一性原是相的。在有些情下，是心理造成的障；有些情，是生理造成的。我呢，是者的合。
例子很多：身琴演奏家，我第一想到的是，奏中琴上有大跳（big jumps），如果不手一端跳到另一端，取巧的做法是：手任分，一手低音部份，另一手高音部份。果如何？老，做是夷所思的。了足省略的努力，需要外的注力和底的造作。因，克服音符的距所做的努力，是整表不可分的一部分。是一例子，非常的生理上的例子。
另外一稍微的例子：音的後接著一突然的弱，比易的做法是，到正要入突弱前的一定，先中音，或者在的最上停住，如此接部得更平柔和。勇的精髓在於完全不後果行事物到最最，然後必要，好比到崖，才嘎然停住。是多例子中的大者。
★ 切利卡所的 “ 除非的手主感受到直接表出，不然的，演出不值分文。 ”
任何，有能力、有意的手都能做到放下自己的想法、感受、知、或亟需避免之事，而遵照指的要求演出。任何人都做得到——就像在日常生活上，我能放下自己的想法和感受，呼人彬彬有提出的要求一。任何有一定知和良好教的人都能做。但音上不是回事。指非常有可能告要如何正演奏，但做出音的是的手。然指可以影，教他、烈地改他在演出的演奏方式；可是一切必由手完成。是手他自己做出音。指可以他，激他，鼓他，使他奏出越越大的，或制止他得太快。但一切不是真正做音的重。做音的重在於，要空中生出然後始升高，要部方面而非外在的表。此外，如果只是照指告知的方式演奏，他的演出不是反射作。那是被的作，不是主的作。上，他是演奏行的人，一很重要，因整心有。所心有，是，的手不可能想：我可能地演奏音符，只要完美缺——指自然做出音。完全不可能——反，同的意思：如果指：“ 我是大的指，是我做出大的音。 ” 有一指家可以做出大的音。所大的指家，是能到一高，然後才生大的音；因真正造出音的是手。
★ 音像一奶油的比喻
我常以非常主的方式音，好比它具有色一。是明亮的音，是灰暗的音。我不相信的法，因於主。但音的重量倒是非常客的。如果我可以秤量它，我可以用多少公斤或多少磅秤；就像冰箱的又硬又冷的一奶油一。你如果在天把它取出冰箱，留在外久，它慢慢地始融化成流。我得，最好的比喻是：音持不懈地抗拒被千方百的寂走。它硬地持著，像冰箱的奶油。而弱，就得柔同走向寂，正如同一硬奶油得愈愈化。
★ 誓志身音的年指家
若要成功，他需要什？
今年指家害怕真正的排演？
我年指家通常不懂得排演，因他透音，於是他法了解真正指的。因在音中，些已被演奏的以各方式解了。
我年指家最需具的知是，了解：音在做什？作品如何成？各不一的表方式是什？如何理音量、度、速度？以及最重要的，如何所有些因素融通而不便宜行事？於是，我又面了勇的——勇於：就是速度，在端看我如何演奏出。只有在速度合於音容，才是正的。
★ 速度
我已完全成速度的奴了，好像速度是控制一切的立象。其，速度法完全控制一切。速度唯一能控制的是曲演出的度。它要演出3分或5分? 基本上，和容。它可能音容得突出，然後，也得出也不出。是速度有的能耐。
好比你要去旅行，但缺了一行李箱。你怎做？是：你先行李箱，然後看看放什西去；或者，你先算你要的西：多少鞋、多少、多少、多少那，然後再找正大小的箱子。速度就是那箱子。如果箱子太小，面所有的西都被起。句，如果速度太快，所有西就成一，使得我法理解。如果箱子大，大我要的西，那，所有的物件都在晃，不能固定在它在的位置。也就是，如果速度慢，慢於容所需要的，那音的全部能量消逝，延性也跟著消失。就是速度。而易，以的速度表容，造成不可收拾的。然它是演奏者最後的定，但在各方面，是最重要的定。
