【古典音的「照」演出── 一的音】/ 福特格勒《》1930@形象、 音,部 I 2005|PChome Online 人新台
2015-06-30 19:06:13| 人1,846| 回0 | 上一篇 | 下一篇

【古典音的「照」演出── 一的音】/ 福特格勒《》1930

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柏林,1930 / Moholy-Nagy *

本文是接著《托斯卡尼尼的德行》之後的一篇,也是中1930年的最後一篇。可以看出的仍是以托老代表的格。文中指出所忠於原作的「照演出」是出於早期於主的格的反。藉著分析批判者的劣,接指出真正中肯的之路… 
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【古典音的「照」演出── 一的音】/ 《》1930

照演出──在今日音的演出和聆受上扮演了重要的角色。如果我一面倒地相信之,那可以它是整新一代音家的理和精神特。忠於原作。原作者置於人之上,本就是非常明白、毋待他求的道理,是每一生熟知也必熟知的。但除此之外,如今它成了煽性的口和。

一形值得我其背後更深刻的由,同分析知界的也非常具有性。

首先,照演出的概念本身,然是近乎般的知──今的大不缺一特──去宣如此的照演出是「理想典型」(ideal)。如果它是一「理想典型」,那多是迂腐的「理想典型」。忠於面意而非忠於心感受;忠於呆()板的形式而非忠於生命(life 生活)本身── 一旦做被是真正的理想典型,而且成了的目和一心想望的,那死亡、、已然失控或正要失控的一切,都透照演出的概念出。若果情非如此,它只是一先件,那就如我的,它本是自明之理,也就不值得了。

我大周章它除了上述的理由之外,有原因。首先,它是一反的宣示。我已超越──但某上我在仍罩在迷中──份者的代。的者想要自己的光彩一切。他用大作曲家的作品足一己小小的名家心。我的代──特是最近的去──可一象的全盛期。

於是──更重的!──音作者失去了的掌控,於是的步入末途。原先,作者的掌控比一般想的更大;不被留意,疑具有必然而有利的效果。老,非所的者造了一代的格,而是作者──然,李斯特和斯坦少作型的者是例外。在作者的不人知效果深邃的控制之下,始出的,作品整和其造力做的起,之含──整部作品始到尾──各的。今日,造力的自然宰制已被摧。自(理查)史特斯、(Pfitzner)*()、德布西的世代以,甚至到最近期的史特拉汶斯基作品,再也看不到一致的作活展路,可看到些分殊而局部的象,始不再音整的展;因此自不是延去而是反去。一,他了去的外在,他希望去得的;而果同,也了去作品直接而正的。於是,至少是去相的者,被迫退守到他自身。就是,引了巨大的不安、各理和意激增;小人物的心和自出,而大有的品其效果被用。我中少的作家,如史特斯和等在作上得的教 (前之),既不被了解也未被借 ( 作事件中心越,象越真;因此熟知美演出的人,最能象做出判。)*1 有一些相:晚期浪漫主、印象主和格的後者,他度色彩和表,甚於、置於之上。特殊用的本身,是代的徵兆──特在德,是一股走向不定形 (formlessness) 和表的。它重削弱了大暨完整音的。在大而完整的音中,表和形式者是相互制衡的。不平衡、不安定,最後空洞而多的洪流打了。有速度和的理,以及,事上所有於的,都如雨後春般冒出。其些都是品味(taste)。而者得比作者更突出更引人注目,多少是荒的象。上他的演出是作者汲取力量,在束糟蹋了作者。是混的始。而深思熟、推敲作者要的是什、以及忠於作品的求等等,是出於前述混象的自然反── 一救之道。面公然──是冒充作代,或冒充人品味至上──行的常化,出於原作的考量,「照」演出是完全可以理解的。如果音只是博物知和教育的,人可以由的演出得足。但,情非如此:音生活 (life生命) 相。而就在它失了可靠性、失了生活的必然,它得比任何其它更多。

然而事到如今,可以清楚看出,上述──是限自由的,或是照演出──然相互,其自相同的根源。者都源自代的不安全感:面去大的,全然缺乏直的切方向。由於害怕混,便追面意而感受於不;但,仍有某程度的真作用。至於所的主於大的作品的影,大家都注意到,其好多於。「照」演出的方式,多少使真正的效果被忽略;就好像倒掉洗澡水的同把一,然後反而倒激地怪罪所有的古典作品 (classical works)。甚至自於自己造出的音,其中容一己的性格作品背後浮出;且沾沾自喜於所的、於今非常普遍的、死板而教的演出方式,以及它被予的任何雅。然生意想不到的後果。像下述的理突然出,,多芬的作品──更不必提布拉姆斯和其他「布」() 的作曲家──是的而且我不再有任何意。就是演出方式所得到的果。它甚至宣所有音演出的正,音也跟著完旦。

在中,所有些理有一重要性,但不可否,它相程度印了我作音的方式。

如果,人人格在人主的模式下被分高估,那,在照演出的模式中,它反而被抹除殆。多少是在意的下,我得是一定可以得到的。在求解之道,我正好遭逢代中另一股社潮流,而美正是方面的代表。在美──有需要音容度的重──不但具人主模式所予的自由音的方式,也早就取了最大限度的械和技性的方法演出音。的做法和照演出的念一拍即合。而念任何像械的西都是可以的。他喜事情落入只有黑白的分明地步。

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【解】:
*Moholy-Nagy:

(1895-1946)全名László Moholy-Nagy匈牙利家兼影家,包浩斯校 (Bauhaus school)的教授。他深受主( constructivism)的影,烈倡工科技合。

原:Hans Pfitzner (1869-1949) 是他那代最重要的德作曲家,作以伯、孟德和舒曼主的早期德浪漫派作品。他最好的作品是恢弘的歌,或他所的「音奇」──《帕勒斯替》Palestrina (1917年慕尼黑首演)。他也了其它歌,有些非常成功;了很多管弦曲和不少室曲。他是文章多而文尖刻的者,尤其布梭尼和格的攻他名播。然他反且是端的家主者,不同意粹;而且和福特格勒一,勉逃在集中了生命的劫。福特格勒常提到他,明了福特格勒同他的,但他的大部分音作品──不少由福特格勒首演──感到失望。

*1( 1924-1954》的序)
福老性音的看,是指一昧求新求而失去作中的均衡要素。



柏林,1928 / Moholy-Nagy





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