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1,737的鼓 13站台

去年四月始「得自己又可以拍照了」的大德男孩，在〈回走不毛——於 不不毛之地〉道，在一作息失序，「度睡意於到的早晨」，他想起了曾他提，而且定好要他去的，隔的那座不生草、不的山，但在母的有生之年以及他有限的童年，最有等到那一天的到。在那一篇公示於展的私，及了他原生家庭、家的情感矛盾。

有趣的是，大德男孩透拍照回看「家」的方式不是透拍家人或家屋，而是第一次，一人走去曾母定同往，位於崎的那座山。由於才是第一次，因此其那座山是他的，不如，他透第一次，透他的晃拍照，始那座山。在，山的「自然」不是非的身心慰藉，更像是他始面什是童年、什是家、什是的「原址」。

在用各光源照打，置化地展示的那些照片，明明好像在拍「地上」，很多的呈斜型、向上的像，彷人感更烈的是像中溢出的主投射。或者那些「在路上」，似乎永於「中」，有前也有後的照片，拍照者既不墟，那些地方亦非人地，只是他的照片很少有人的出——所的空一人。抑或，令者以，晃的拍照者正凝、自我置身於所的空一人，同也正逼迫自己，因那些照片反而映了是不同的推。

展的置性，以及因大德男孩平常即空的管家，形成照片空的依附性很黏。空一度重新修，他也必空，直到最近修完才回。短的造成的人空的陌生感有候比我想像得巨大，或因那也影了「家」的印象。照片的展示於是也像是人重新既非原本，亦非全新的空，之的媒介、地。

的下是各突、流的所，平日亦舞者、表演者的大德男孩，在拍照的下何不是？

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