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1,737的鼓 13站台

：巧克力玫瑰工作室
：2019/8/28 20:00
地：藏村山城53

某面上，著一「集」的定。可是走在集九位台南各有源的年作者，混合像、影、置、行、等媒材／媒介，以「反台南路移」事件中心的展演，其呈至少集的型。一是些作所、投射的人事地景，著社事件的原生域，以及域居民或普遍或的生活景，因地理的集中生活的重，因而累了某集；二是些作者，通不只因地形特，更基於史肌理而有意地藏演出的作，共同造著此事件及入其中的人事地景，一「想像的集」，的集便不以固著的地理、的生活涵，而是混作者在田野查作的前後程（且其者很有可能一再往、相互追逐），游移於旁介入之、他者自我之，不度拉近或退的建式，以及在的行之，集作的社群。

就演後策展人的短交流，入「反南移」其中的大部分人，似乎都已定不太有翻的可能，地方政府也已行拆作。也就是，去年底始，走入事件的策展人及作者，《拆除中》面的非抗中的事件，而是近後事件的生活；譬如古知典的〈我筋〉，演的是一不到拆除，筋去的人；仁〈永的房〉把隔的面自己的身上日，坐在角落一也不，像被日常得不得，失魂落魄的魂；李婉〈我在生，城市也是〉躺在一片盆栽土，不後撤事件的距，人城市同於土。

可以，「想像的集」更是《拆除中》的主旋律，做社事件的「反南移」退至作的背景。如此，的展演事件仍存在著相互依附的，事件在展演中的後撤，加上由於其「反南移」一始就形成同一向度的同，因此演展演流於感性的抒，不是算/span>1+1+1......，而是1=1=1......。

句，它有重新打我於事件的，打做公共域的可能，一始就事件的「反」的光在一起，清楚地相於支持拆除的另一光，反而自我化地成各自表述抒的向度域。然如此的媒作用可以反浮的大媒官方法，但不像《拆除中》某些作曾於南移的段展演，展演可藉著所的相互呼，生成相的意、岔出的想像。在藏的室展，反向揭露了形「想像的集」的危陷阱－－浪漫。

【】

表後再，次的展演比刻意藏反或不反，我有很清楚的「反」的立，是重了。但不影我的看法；因主要不是因反或不反，而是展演事件的相互依附比微弱，部分展演得像各自表述感性的抒，那到底事件出的展演，需不需要造公共性的空呢？因微弱的依附有形成情早的（意思是，事件其尚未完全束，我就始）。

※刊於表演台2019.9.2

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