拾〉比西里岸之　持在台〈江二回展〉＠之

2020-06-15 15:42:06| 人2,743| 回0 | 上一篇 | 下一篇

拾〉比西里岸之　持在台〈江二回展〉

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（109.6.12）拾〉〈比西里岸之〉持在台

一人，一子，注做好一件事

〈江二回展〉，北美

作，在多是留白的空，欣更磅礴。

〈德布西-〉古典音落跳。

〈湖〉捷的孤，充了力量。

〈百年〉，再看，心有了份。

想起多年前的表，品清友的推，的分享。

故人已走，白的江二依埋首在他的。

〈比西里岸之〉持在台。

http://thealliance.org.tw/cover_show.php?cover_id=142

「江二是？」到「我不是江二」-江二回展-公益平台109.8

於江二：回展『百年』系列、台山

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(104.1.10) 巴黎左岸，到台比西里岸：家江二的故事
需要自我成就的孤
江二，三十年的孤，是成大必的淬

累人生的度，江二抽象大
行前忐忑的心，不此行的收溢
落台，2007年心境，色彩的突破
也喜好有，「孤傲」、「」各有支持
在悟，是三十年累的元素

面大江大海，心打了，原住民，台猴的陪伴
自己只是土地的客！

PS.特珍藏《江二PAUL CHIANG》作品，完整的人生，持

《江二PAUL CHIANG》
《江二：上作品．雕塑．地景》
《巴黎左岸，到台比西里岸：家江二的故事》

用化人心的入世教士：江二 - 豪
(摘伊通公站,有感的介)
http://www.itpark.com.tw/artist/critical_data/102/934/-1

(摘博客)

巴黎左岸，到台比西里岸：家江二的故事
作者：江二,

容介
　　家江二，幼年母，始以孤之眼看待人生，去他的作品始持一的冷、抽象格，出一股神的心白，充著一存在主式的省格，不是黑就是灰，肌理。
　　
　　江二曾：「我巴黎、的室都用窗或是板封起，我一子都有用自然光，因我的是心的光，完全不用外面的光。」
　　
　　曾有三十年的，江二家人常居巴黎、，在修的生命。十多年前，他因照受的父，回台定居。沉多年的作品，得很多人喜，在市成功，每次展作乎全部售罄。
　　
　　海，是江二夫的共同之。他足足花了四、五年，沿著花海岸，於找位於台金樽的理想作土。自此，他的作格丕，色逐多彩。
　　
　　本以古典「三部曲」的形式，家江二的人生作生涯。中呈少曝光的生活照及作。

作者介江二
　　大系，旅居黎、三十年，定居台持作。

　　台大哲士，天下文化主。曾洲出版（SOPA）「卓越特」、舜文新之「深度」、第三十七金鼎。生命有止境的追求欲念，相信人超越的可能。

江二作品〈比西里岸之

序 一生的追求，只一次最美的放　
公益平台文化基金董事

　　我江二老有很一段，一直是江老忠的欣者。去台北都店、台中店也都曾因先後改建潢，因，以江老多幅的作品，我的空佳的品味和格，些至今都是我得幸的事。

　　在久追的月，江二老在不同的段，有不同的欣者、理解者，去，我也都一直或近或持著淡然的君子之交。直到近五、六年，因在台推「公益平台」的，我江老有了更多相、更深的理解和欣。

　　用生命去著

　　江二老在年十五，便定子要走的道路，尚在大，也已被老、同公是最有天分、最有力的年家，更能可的是，他用一生忠心地了他之。

　　我想，任何成熟的家都要不同的磨、各心境的淬，才找出自己的方向。江老不管是在法巴黎、、台北或台，也不中了怎的甘苦程，都守著同一理想，有算理想背後有什「目的」，自始自，整生命就著於件事，即使不一定知自己成什，但仍勤勤，用生命去著、去完成它。

　　即便在外，就已有不少重量的人欣他的作品，但是他自己道路很有定，也立下高的，因此他都「不心」。由件事情，我看到江二自己的著，或是更深一是他的「自信」。

　　他意伏低卑，甘心埋首在黑暗中苦，磨自己心志，追求冽的境界，直到最後到自己心目中的理想，才意公於世。我想，或正是因的善固，他精采的之路才可以持到今天。

　　一心追前面那道光

　　有一次我和台比西里岸的小朋友分享一故事，我他：「你知道手跟步的差？」手的膛很短，所以火一爆出去，子只能打到五十或一百公尺，因它的受迫的程短，但是你要自己成真正的家，你得向步。

　　什步可以射得很、那直？生很大的威力？就是步的子在膛面，要忍受那黑暗，忍受不能左、不能右，後面有火催逼，直到最後爆人的力量。

　　我得，好像一家那寂寞的程，在最望始持那不能左不能右、不能、不能放、不能逃的辛苦，一心追著前面那道光。是江老作家，最令人感的地方。

　　尤其，江老除了持，我在他身上也看到求新求的努力。很多家一生中找到一材，能有、三系列便很不，足以人家。但是，江老一直在，不求新。在外或台北的期不算，他光在台就一系列接著一系列，不有新的作品生。

　　持和的完美交融

　　向，我家都十分敬重，一直於他鼓掌、打、造舞台，甘於做一名心的支持者。我一生之中接很多家，很多家都「有性」，是因他本然就有某相的持，需要自己立完整的空，外人以融入，但也不了解的人某孤僻、古怪，甚至世嫉俗、以接近的印象。

　　但是，江老很易地打破我期以家的「偏」，令我非常。江老可以一都不少他的著、持；但另一方面，在人世上，他又厚大度、仁慈和，人暖的照，初看矛盾的性格取向，居然在他身上可以完美的交融。

　　不得不，江老的背後有一位大器的另一半—范香女士，自始至怨悔地支持他。他旅居外，音出身的江母，自通立了成功的事，做江老最好的後盾。他夫的情感那地真深厚，和他相既久，你很自然感受到，他真的是那、包容，人始抱希望信心。

　　封窗作，到「打窗」

　　在「公益平台」草初期，江老就是我倚重的「」，年，我回到台一下，在，他往往是我第一想起的「像家人一的朋友」，也是我第一通的象。

　　偶有拜江老台的家，江母的更是精湛，我自己居的青菜水，就成了永的盛宴。不必，是融合了友、情感以及心多方面足的精神盛宴。

　　江老往往一大早，著一杯茶、根香蕉，就走室作，的虔敬令人感佩。我有好次眼他束一天工作，室走出，全身衣鞋子沾油彩，身形略疲，但是一足、洋溢著某光采的表情，那在作中的自得、陶然愉，可以是上天他最好的祝福。

　　早年，江老完全在一有自然光的境下作，作品灰黑郁，心抑不得其解。有想到台，被台美的大自然抱，他整人的心都放了，我常玩笑他是「老入花」，我也了他封窗作，到「打窗」的程，作品更多的色彩，彷年的苦，回甘的清甜。

　　年，我引文化具有到品味的各界朋友，自踏上台土地，造江老的室，他也忱接待，的朋友都他作品的美以及作的精神而深深感。

　　理直放到致

　　凡全世界很多著名的大、大的作家、音家、舞蹈家……，他的居所、宅邸、室或花等，往往吸引世人不地朝、回、欣、追，聚成一文化奇，成心沉的所在。

　　想想台好幸，既然有美的自然、淳厚的原生文化，又吸引像江老的大在此落地生根。江二室已成台的新文化地，自然、文化代有了美的交。而丰美的台，也他的「大」，他在打造心中的堂，人生各段的精采作品，永呈世人欣。我何其幸，能江二老人生最美的刻在台放。

　　也我不禁回想，春暖花的候，我家院子的花了，每天看著它，全然光的枝、有一片子，到冒出小小的蕾苞……突然之，有注意的候，它竟不容、如荼如火，理直放到了致。

　　花，其一次花期也不一星期，至多十多天而已，若用花比喻人生境界，江二便是累了一生的能量、淬的、美的素、人生的熟，一生的追求，只一次最美的放。

　　我，江二出版《巴黎左岸，到台比西里岸》本，我可以回重看一家整生命的程，或究的。但不只是如此，他的故事，了一「持到底」的永值，我大社各面向的人，不是普通上班族、生、科家、做研究等，在本的候都能得到示感。是之序。

封窗作

不知道已是第天了，家走工作室，就把音量扭到最大，黑沉沉的喇叭，奏出勒第二交曲活《第一章》〈葬〉。

刻去了，家枯坐著，也不，著昨夜停的布著呆。向靠街的一面有扇的法式窗，窗外始淅淅下起雨。勒澎湃的句，伴著雨，在悲中扣著永的人生主：「你何而生？你何受苦？」

但此刻家看不外面的雨景，他所有的窗子都用厚厚的窗封起，只有天花板下的一光。大一小之後，他下身，拾起，於始在色上使地和著料，之後在面抹上重重一深，再一。他察著亮新的油彩，融入昨天未乾的，像窗玻璃上凝成的雨露。

家一，嘴角向下拉，像在受著什苦刑似的，他的手有停，反覆在面上下行，伴著深沉的呼吸，已冒出亮的汗。他不意，重新色，掉重，把自己的青春如同稠料，大把大把在布上，就了追求他心中那如同弦四重奏般染的透明音感。

他口，停下工作，凝眼前作品，彷走入了境。

面是他的，而每天等待他的，好像是的挫。此刻，家必一心一意入自己的作，解眼前的。德哲家海德格然：「是永的、自身俱足的。」然而，作本身是比辛的拉。江二每天著一自信，一又痛苦不堪的反覆折磨。或今天停算意，但明天再看，它便已化朽，如同他常息的：「面好像在一夜之就息地死去。」

家和作品之陷入期相交的，他在比「的」。勒在耳出，音雨，一半小的交曲，此入末日判般的第五章，的管弦炫彩，以明亮的角，接引著死得的〈活〉大合唱：「要相信啊，你的生非枉然，你的生存磨非枉然！」

是宿命吧！家注定要跟他作品行一永的拔河。致的追求，骨煎心的程，他不知道如何能像勒在役身？
斯．曼：「本身是一，一今天『以不朽』的消耗。」

家在尚未追到美之前，可能就已先自己燃殆，以身殉美。小，那位德高望重的德作家古斯塔夫．阿巴赫（GustavvonAschenbach），因迷有著蜂蜜色鬈的波美少年，使自己尊的，在匿霍疫情的街巷不可自拔地追逐他，而悄然魂於威尼斯。

故事，不就是人生的喻，而作家名字前的「Asch」在德文中指的不就是「灰」？

他以必的灰之身，苦苦思美的理型，下家永世的悲歌。

如勒所的，「家啊！你何而生？你何受苦？」家心的苦痛，外人理解，有些早早的同行，大概得他就是怪人、自命清高、孤芳自，有忍不住私：「不知道伙，究竟在跟世界什！」

家心去在乎他。他封窗作，便是的姿，如此他才能全然走的度、度和能量，他必活他的作品。

或，家抿的唇究有出口的告白是：「我知道，世界我已容身，只是，你什判我的魂？」一如《人》莫梭之喊。

．修比斯教堂的流浪

2014年春，巴黎，清晨在零度徘徊。江二一身厚衣，裹著巾，劈迎面的冷，穿越米榭大道，走入了森堡公。

公人不多，成排的栗在寒冷中赤身露，向天空伸展嶙峋的枝。冷地著，爬般苔的梅迪奇泉寂寞地滴著水，金都躲起了。森堡皇前的八角水池已夏天放船的孩子，下也有下棋或玩球的男人，以前海明威未成名前、消磨的色椅，在亦空一人。

江二已到巴黎一星期了，差得。他很心告晚的朋友：「一如海中冬天灰色的天空，你可以想像年沙特、德和克梅第的感源，是哲家的天空。」

如今，他便走在哲家的天空下。

空很冷，他的心很。一天幸好有下雨，太躲在梢後的厚，形成一圈圈金，即要露了。路上著碎石，踩劈啪作，江二心情喜，深呼吸一口冰冷空，微笑：「之前初巴黎，我和香就坐在那公椅吃三明治、棍包，也就是baguette，吃完就在椅上看睡。很新，法食物太好吃了，她一月，好像就胖了公斤。」
他笑了出。巴黎是他的精神原，地重，回拉了美的距，他的上流露出足的神情。「五十年前跟在街景有太大的差，和天空的感都一。」他又。

步路走出森堡公的，出口往右向北，他沿著深深的小巷走，不到一，就到．修比斯教堂（PlaceSt.Sulpice），宏典雅的四主教泉迎面而。子在像哲家一低漫步。

海明威在《巴黎回》中曾道：「出了森堡博物，沿著窄的街（rueFerou）到．修比斯。那依然有餐，的上，唯有凳、木，有一座像泉。子在人行道上踱步，有息在那座主教的塑像上。那有座教堂，北是家宗教物品和祭袍的店。」

江二有朝泉看太久，便朝著古老的．修比斯大教堂走去。

不如母院富，也有怪人的悲奇，光客也少。《文西密》宣，教堂那座白色方尖碑的「巴黎子午」底下埋有神的「拱心石」，使白化症修士西拉老修女。的情曾．修比斯教堂名噪一，但在江二心目中，．修比斯是那、，是他非常喜的「精神性空」之一。多年後，更以此感作了幅作（一六六）。

教堂面向的是一排大理石柱，江二在拾而上，遇到石柱底下那些看起孤、是醉不醒的流浪。

「如果我一直留在巴黎，最後有可能像。」他。

他推厚厚的木，一新的世界，忽然矗立在眼前。

艾文•卡普的「成功之三不可能」

到了，江二依特立行，了自己的理想，烈而憧憬的活著。他心「主格」的，然而，七○年代初的圈已始倦那看、平淡、求客冷的主作品，同起另一逆反的「照相」（PhotoRealism）新潮流，刻描程度直逼高影照片，或者，比照片更像照片，好位台的家也以此打入的市。

候，江二遇到了他的第一人艾文•卡普（IvenKarp），他算是了解江二的第一知音。
艾文•卡普被二十世普普首席人，出生於布克林的太家庭，後成《村》（VillageVoice）第一位家，六○年代任著名的里•卡斯蒂里（LeoCastelli）廊。他在里•卡斯蒂里廊了普普的金十年，多位普普大如安迪•沃荷（AndyWarhol）、依•李奇登斯坦、伯•伯格（RobertRauschenberg），以及雅斯培•斯（JasperJohns）等重量家都由他。里•卡斯蒂里廊乎可是全世界最知名的廊之一，艾文•卡普也立他在普普的威地位。

有一天，艾文•卡普到江二的室，看作品。他得作品地不，自己也很喜，警告江二：「你想在成功，至少有三不利件：第一、你的是抽象，不是照相；第二、你有家庭小孩，力大；有，」他慎重充第三：「更糟糕的是，你的抽象不是人一看就欣、喜、收藏的那格。」

就，艾文•卡普江二「成功之三不可能」。

卡普甚至有一套字，他：「你的只有百分之零一的人看，而看的人中只有百分之零一的人收藏。」白，依他多年廊的，江二的作品根本有市，他根本是在崖上走窄路。

他好心江二：「如果你不想持自己的之路，不如早放，最好把生命拿去做生意家，或去做其他有意的事情，成功或要大一。依你目前的下去，你的前途一定很坎坷。」卡普段，江二了一子，他後也常用此番年家。

管如此，卡普才，仍然推江二到拉尼（Lamagna）廊展。拉尼廊老像文人及研究者，做生意似乎不在行，不商，因此在他的廊展出的作品，可能地很好、很有意境，但不一定有市。

江二作品〈比西里岸之

江二：上作品．雕塑．地景
PAUL CHIANG: WORKS ON PAPER, SCULPTURE AND LAND ART
作者：江二
出版社：天下文化出版日期：2014/12/26

序言 二一四年，於江二老真是一繁花放的一年。

　　在一年中，江老出版了他第一本人生著作。本中了他一生的故事，的者都深深之容，它我看到了一家如何不同的磨及各心境的淬，用全部的生命去追、著於他的之路。

　　一年的十二月二十日，江老在台美，台的行了第一次的公展。更重要的是，也就是在一年，江老把他一生的所有的精彩作品，首次整理公，集成《江二 PAUL CHIANG》、《江二：上作品．雕塑．地景》二本作品集。他一生作的油、雕塑、上作品以及地景，其所能地做了一最完整的呈。

　　如果江老的新表，我看到一篇篇感人的故事，徨磨的心路程。那，二本，就是我看到他辛苦栽植、逐步成熟的甜美果。每一幅作，每一作品，都直接反了家的心境。

　　早年，江老在一完全有自然光的境下作，作品灰黑郁，心抑不得其解。回到故台北之後，他以一幅幅作品抒心烈的愁；不料，在生命的晚年，他在因落台之後，因著每天身大自然的美抱，整人的心都放了。而我，也了他「封窗作」到「打窗」的程，作品出更多的色彩柔的光。

　　些作品，一步一印累出江老的高度；他世界的敬虔奉，更是始如一！七十多的他，往往一大早著一杯茶、根香蕉，就走室作。有好次，我眼他束一天的作，室走出，全身衣鞋子沾油彩，身形略疲，但是一的足，洋溢著某光采，那在作中的自得、陶然愉，可以是上天他最好的祝福。

　　全世界有很多著名的大，大的作家，音家，舞蹈家等，他的居所、宅第、室或花，往往吸引世人不地朝、回、欣、追，而逐集成一文化奇，成心沉的所在。如今，江老的室已然成台的新文化地，本作品集的行，更是一家一生成果的最快捷。

　　台何其有幸，能在此此刻，成大生命中最精的心家及作感的；尤其台，能以其美的自然景及淳厚的原生文化，吸引像江老的大在此落地生根，可是自然文化代在此有了最美的交。

　　二一四年，台又何不是一繁花放的年代！

江二作品〈化之夜於座

　　上作品：

　　在翻本的同，者必定浮上一些：上作品（works on paper）是什？何江二要作上作品？

　　，不同於麻布，通常比脆弱，被不具久值，但具有曲、地可以使用的便利性，是需要木框、打底、厚重的麻布所法比的，，常旅行、刻想要作的江二，是便的。

　　江二於不更境，以取作的感，他旅居期常搬家，甚至「喜」搬家；不能搬家，就以旅行替代。旅行，於苦行僧式作的江二，乃出於魂的渴望，他藉著地的徒差，沉浸於陌生的空，新境的「疏效果」他的新界。藉由「出走」找到新的心情，生出新的作品，或才是他不旅行的意。好比一九八二年，他在巴黎旅行作的「巴黎母院」系列，在油彩面之造出一特的空流及之感，成他初家自信的作品。

　　八○年代後期，江二妻子范香乎每年夏天造加勒比海之法巴斯（Saint Barthélemy, St. Barth）旅行兼作，甚至，一生海的江二，租一艘小船便海面上晃晃生。

　　照於的生活，旅行是盈的、著新的心情，有感得太快，法立刻作大型油，乃先行在上演，上作品或可做他心象模，或意念直截捕捉，信手捻之，有一似速、快照、直接的即感。具有方便性，但江二的作度同是的，容亦甚可。

　　即便受限於空件，但的精神性，乃溢於、超越材性，江二便有很多上作品可以自成一格，本身即完整立的作品；有的意深，他在日後再度密思、充分之後展成大幅油，如「方之死」「百年」「心」系列。上作品由於具有的面性，可以我他心意念之前世今生的，甚至追索他同一主，不同表手法的心路。

　　然而材竟不同於麻布，油料承受、反也有截然不同效果，它或者不能厚、覆等做出次的肌理，也法等待料收乾，而且有的料被吸收或稀，呈出灰化不的彩度；有的可以利用大量的和油，造出似中水墨的染效果，如女的「花的想91-02」系列；有，江二也利用建可透光的描作，色彩更明透活，如色的「加利福尼」系列。

　　江二上作品材富多，有的似版的平澹、有的私密的情、也有花朵、蜂、朵自然等珠玉般的小品；也有有「·巴斯93-09」，潦潦勾勒出的荒、蓑草形的自然世界；或如「·巴斯95-17」逆光般的，在墨黑大海刮出一道道反白波光…景寓情，一不露著江二、不加掩的心情。

　　而最烈的如「流浪者之歌」系列作，受拉莎泰的名曲，以手指、、或以尖的西沾上料，在面刮出一道道、命若的，充分反映了江二年自囚於攀升之路的孤苦心境，人生扎割裂之感；又再如「方之死」系列作品延他存在主精神息，黑白灰暗的面中往往巨大的棺木、十字架、冥河般的水、方的教堂，得毫救拔希望之感。日後他也「方之死」展成油，成作生涯重要之系列。

　　某一年八月，江二旅行作中，加勒比海了一，他和范香搭最後一班急撤，留下不及收拾的十作品，全遭被暴雨走。否本可以收更多佳作。

　　立作品：

　　江二然以平面主，但早就立、三度空感趣，作品大都有一意欲打破框架、往上下四方延伸的向。他：「我喜在平面作品作出在的空性和立的感，同希望作品能一直往面以外不延伸，呈感流感。」

　　二○○六年，江二於有平面作品一步「跳出」，了首次的三度空立作品。他受委仁路新落成的交通部新大梯一公共，首度以彩色玻璃基材，作一件名「生命之光」（玻璃、LED 管）的玻璃作品，由五十多片三十公分方彩色玻璃成。江二之前未玻璃，他手案，以玻璃出心目中的效果，打造每一片彩玻璃不同的色和像，之後部安光，充分利用了玻璃透光性，到光彩的交融之美。

　　而他第一件建有的作品，出在同一年由家元茜策展的台北代美「膜中魔」（Membrane onto Magic）展作的二件立空作品。其一位於台北代美入口大拱下的置「冥想空I」，他以二平方公尺的玻璃，作出一由多合玻璃成正立方的作品，以不同的色玻璃以光明暗幻，成次展的外主焦。

　　另一件是「冥想空II」，江二在老建打造出一色玻璃房，房天花板及四周面上星空，以色天幕底，藉由定亮的。星空出，天幕透出白色大大小小的星光，不炫目、不喧，安耀著。十五秒之後，天幕由暗亮，星星入白幕。再十五秒，整空全部暗了下，有任何光。五、六秒黑暗之後，瞬在漆黑的空正中央打上一道白光，呈一光的十字架。只需在小房待上分，便可以感受到星空玻璃屋所造出的精神冥想氛。

　　二七年，江二除了展出震撼性的「湖」系列外，也展出他的首批雕作品，其一名「浪漫年代Age of Romance」，念他以前范香在外的月，如今展示於台的室一。另一件作品「故Homeland」，列在大室花池的花旁。江二在波浪型的塑作品之上做了玻璃，七、八台等家保育，是他特地前往新竹一玻璃工作室，和一位老傅一起合作作出的，活生的站在硬塑作品之上，形成一美的比。在雕作品中，江二刻意硬的材，以之眼，化指柔般的滑曲度，凝那行流水似的美。

　　地景：

　　江二平面、立，到景建，最後走到第四步的最，就是他位於台的整「地景」。

　　二七年，江二正式落台都山一偶，在一依山面海的坡，完成其心作的土或。的每一建物，都是他自然相之後，自手，以竹竿丈量尺度，工班一一克服各施工的挑。就是因根植於人土地的密感、依存感，才有感人心的建地景。江二：「如果有在整域生活，便有心，最後就有人味在面。」

　　因此每一建都他的可，因此在上也於大自然的一而不突兀。江二：「於任何人都是重要的，人不管走到什地方，『』都先於一切。所以、格局及景致都仔想、安排，就是希望它呈出美感。」

　　因此，目所及的一切都「落位」，植物的栽植、雕塑的置放、建物的高度及座向，所有地景的尺度都精心的微，每一物件，看自然，其都江二以「之眼」美的化，彷自自然然原本就在那位置。

　　例如大室那座通往屋散步的外「梯」，江二仔算其斜度，太斜不好走，太平有美感，最後取得平的梯效果，句，他原本只具有功能性的梯成雕塑品理。

　　最大的空「大室」，更精看，除了室隔出一敞的室外，建物其的空大部分都用展示江二的巨幅作品。挑高的天花板，明晃晃照下，推走入，大室四面以白色大面基，著江二不同期的每一幅代表作，每一幅作有充分立呼吸的空。整境氛既、，又洋溢著神。而整面透光的落地玻璃向紫嫣、碧粉黛的花池，池面生意盎然，浮著睡、布袋、菖蒲、尾等植物，池底安然晃，小羞羞梭游。每一位到的人，都被特的美的氛所打。