上世末，李安以《推手》探情作品崛起後，就再也有放慢步，以「父三部曲」，利用最少的影成本，以先行者的姿勇好河。直至目前止，授者如我影小，1994年《食男女》一部作品，2016年的在播放，仍是先知言般的毫不褪其光，著代都男女情、情、婚姻的。令人不平的是，不管影言的用，或者是搭配，竟是不退流行的述著世人的生命之姿。
更推一步，李安一些冷票房影片《魔鬼共》、《冰暴》、《胡士托波》等，其生命法承受之重，族同的突矛盾、家族困境，放在人的野，竟是者法的，南方游攻一容北方休憩的咖啡小亭子，德裔洛德，游一，提出：得人且人，遭到同反一把火掉一女存的希望。的沈重枷，不忍卒睹；家庭中形的暴力言，一中的家庭分崩析；更遑上世60年代的嬉皮史下，艾略特泰伯意整美大制抗，然而承大型的胡士托算是人小小的叛逆，艾略特真正要抗的是永不停惹麻的母，不清的原生家庭的。
者以李安得的作品太容易被大量的影者述，易的成指性象徵意味，然李安所惹出的端，乎都是些看似不起眼的小品影，勇敢的撞著既有的大框架制，叛逆的著我已定理所然的存在。李安的小品一也不永，不毫血腥味，是的暴力，挑著影人的神。
家器不清洗著南北下最煌的史扉，反覆催眠著：「The governmet of the people, by the people, and for the poeple shall not perish from the earth。」李安不安的提示著有心看他影的影迷，起光的大纛的同，多少的族歧、戮、人性之的蔓延，造就一看似人人往的的家。那60年代的美，不就是人的傲，以及幻的想堆砌而成，如同散在空中的肥皂泡沫，一戳即。
回到《食男女》主，朱家倩自以是的膨著父最器重最疼的是她，最是她守老家。除了她肖似母之外，更是由於居力扶三女，她最有出息，朱家倩任性使越俎代庖的家庭地位凌於父之上，管表面上尊重大姊家珍，口不由自主的著蔑大姊永不能大那段失中醒；那小屁孩的家，永是不人心的乖乖牌。90年代的淹目，家庭、情、婚姻持著表面的平是端的荒。
李安的小品作，令有意理小材之影人望其背，想要超越他直比登天，李安或有心拍好影的人，忿忿不平，其主要的原因，家庭、族、情、族群的材，如何超越李安？即使有李安的野，很有他的，足以看穿李安理主的能力，然而李安像是人影世界的箍咒一般，住了前的步。
如今李安又大旗鼓的著高的影技，全球影，非影事注入心，李安更多的人戒慎恐，如影人、影人、，李安秀中，管服著李安的天分之外，更不免嫉妒他的，李安真是上帝的，他全世界影人又嫉又，又慨又不平，究竟他要走多？也不知道；但他惹的真不小。
示文章地 文章定位：
