拾掇散落的光影 十足哈日，充分文

496的鼓 1站台

秉持往的，崎年初推出《崖上的波妞》，吉卜力工作室在一九九八年海外版授迪士尼影公司，因此跨化的影工。早期吉卜力工作室的事展多半以日本部市主，管日本早已全球化，但要作大型的影，往大半是科幻影出，竟要抗迪士尼全球影，所需具的超越迪士尼的作品，便是要迪士尼古堡式的情窠臼，崎在王的日本，多有於自己的反省。

然而整日本文化工乎都是向洲靠，崎的作品也不例外。不管是《之谷》景的定，《天空之城》的集，《魔女宅急便》大利海岸的村城市，崎的造景涵，都不了洲城市。那部《崖上的波妞》座落的海岸地，是不崎有的定手法。

而崎的乎著保、自然生的破、的省思，成其命意的主，此一主意在一九九八年海外行交付迪士尼公司後，如《魔法少女》、《神少女》、《崖上的波妞》皆是以此主出。隔於迪士尼的效果的究，崎所的焦似乎更佳人性化，人命相。

只是《崖上的波妞》最令人不安的是，彷背了一巨大的主意的包袱，又法好好展崎既有的特。《崖上的波妞》企以稚子年幼真情，化解波妞成人的，取得合理性。

以波妞的父藤本是非常人的，又遇到偏的波妞，所引起的月亮引力影引起的洪水，以致波妞的母曼提出只要宗介意承以人的姿接波妞由成人的情感，便可以化解次的危。的定令人匪夷所思的是，藤本既是人成海洋中的魔，怎最後竟是又自己的女成人？的矛盾又法言之成理的。且酌安徒生童意味於厚，而失既有的主意，所海洋污染的，既要成就波妞宗介之的，又要及崎既有的主意，反而令整部作品尾大不掉，於沈重的意包袱部作品的瑕疵可。

理莎的角色定差不多是崎有的女性情，是值得肯定的，然而波妞究竟什只是宗介拾了人面，了一句要保她，便可以掀起巨大的波，在令人解。其中情感的跳以理解的始如一的「情」之粹度，就在一瞬到最峰，以致引如此大的浪，是怎也想不通透的。

既然海洋污染其，只是幕大海景象，人不知崎究竟是要保是要情？

是背著巨大的名包袱行作的作品，是否崎大受到其造的神秘、小女孩、柔、定、翔、狂暴的意主牢牢的束住，反而左支右的法突破。令人扼腕也人感慨，大老矣，也是吉卜力工作室在海外行市上，做更具的隔。要不粹如迪士尼文化工的底化，要就底的主化，或者可以吉卜力工作室出另一番王的花朵也未可知。

您可能以下文章有趣

【影像】武的正性《》

【影像】尊重生命的田守的《狼雪的孩子》

【影像】人、大自然生命《救旭山物》

【影像】Tonight、Tonight──20180825伯恩斯坦百年辰