：2013年10月4日至13日
州街
想《丑角之》
周狠《我和我自己的午茶光》
嘉音+其有偶《陶》
大稻埕
克林姆《循》
斌+伍珊珊+蔡易台原偶《女人回家的地》
傅裕惠+薛美《在肉一首》
永康街
王廉知常社《大生伊凡的故事》
克里斯葛林艾琳《蛇的那一天》
Baboo翻社《一一》
人集社的「超密小」到今年，已入第四（2010年始），每一年都有不一的、家、表演作品、容形式；另外，最令人期待的是，想看看在哪些街，哪些空，哪些巷弄面穿梭，且跟著街人的解，或到同一街的不同面向。
於今年度由人集社所持的超密小，我而言，最喜的有三件事，一是心可的看照，二是大稻埕的魔幻氛，三是周的作品《我和我自己的午茶光》。已是第四了，仍然能人有多奇感，而且根次在一周之於三不同的街走看於作品街道巷弄之，多次有和策展作人石佩玉聊，中分享得知，其小的未可能性有多，真是令人不得不期待每年十月秋高爽的，在城市的街巷弄之，又要不地衍生出多表演的藤蔓枝。之前有位文化局推「文化就在巷子」的文化理念，我想超密小可以算是最佳代言人之一。
我在州街的木人文咖啡房到我的看照，，它直就和一般真正出入境的照有，作非常精心，封面的微小粒感，到人料（可以上自己的件大照，可以上自己的姓名、性、等，位一不缺，最有趣的是，也有照日期、照效期截止日期、照），到看的通行序、照序、票（每看一，就有工作人在上一章，而且共九演出作品，每章都得不一）、街地、交通、QR（可以上去或下目，既保又科技，然我不使用）、照使用明、作者方式（外都留址，而表演者都留），最後是作和外部源的相料。一本意十足的看照，其目的是要「以小旅行的形式入偶的度」，而各偶（表演人）也「助持此2013年照者得心之幸福愉」。至此，我已得不只是超密小了（Close to You），而且也是超心小（Nice to You），也完全可以理解，小的票什只能家售，因每一票都包含同一街的三目，但每位的序又不相同，一般售票系大概很麻，其如此，不如小的作位自己扛下票的行政工作。
今年新出的大稻埕，了配合地店家的作息，特地演出整成下午一半及四半，而且只有周（周三至周五）的演出期。原本街的印象，不外乎是自大量的相史料，再不然就是以前去界生活及新障者看演出，不所得的印象多夜晚的、的、室的，要不就是在年前到所的年大街（迪化街）人潮，沾沾人，要在平常到大稻埕，真是不太常有的。果乎令人，（她解得真是不，只可惜我竟然忘了她的名字，或人集社的朋友可以我上）深入出、穿引的，我穿梭於那些百年的古住宅建巷弄之，在史文之，在生活之，我依然可以感受到百年史街的召呼吸，和松菸、山、那些硬是而的不用文比起，大稻埕的人文味道厚多了，史、年代富的空理，生活的踏感十足，相而言，也平易近人多了，值得未的小持下去。我的是周五的下午四半，在走看散步於街之，正值夕西斜，大稻埕那方向，橙的落日落在建巷弄之，晚霞天，且秋高爽，一天中最魔幻的刻，我遇上了，美不收，直就是小最奢侈的行程，因自然的天光美景，。
不，倘若作品表看的，今年整而言，除了少作品之外，大部份作品都比平淡奇，有的甚至不知所云，相可惜。所有的作品中，我最激的是周的《我和我自己的午茶光》。是次小作品中，意、量、人省思程度最高的，我很喜。三位表演者（包括坐在中的周）操作著好支手，底了代手的打卡、拍照、影等常用功能，合、音播放、像播放（包括和即）等，些代人用的3C品及功能，由意的整合之後，成一迷人的多媒影像表演作品。
吸引我的地方，始於周拿著一黑色字，身面向身後的投影幕，影像容是即即映的桌上手，秒正律地一格一格地向前抖，正一秒一秒地不流逝，而周描下影像中的面字及指，但是影像放大有所，所以下的永追不上也不上影像，遑，但我可以清楚地看到了的痕，逝者如斯，意盎然，也然千。角度之，也增添了若干「─影像」象的哲味。
再一吸引我的段落，是三位表演者，同以五支手著周的不同角度部位拍，一完整的，立被截取、分割成五面，不、裂的，就像是立主格派，但是成了影像，完整vs.局部，本尊vs.分身，身vs.影像，vs.像，也不再是相的二元，而是可以共置的混，出一新的模糊美。
除此之外，稍微值得一的是克林姆的《循》。合了剪、古典音，以及於科技工文明展境污染破的哲人文省思，是一很精巧且人深省的作品。根石佩玉的述，位作者老（老奶奶只能算是他的手）乎是以交的曲式概念在作他的作品，他的操作都富含音奏，也常可以在其作品中感受到的意，若非受西方人文主的深厚滋，很有如此的深度。
相而言，另外外作品就稍微差弱。想的《丑角之》主要就看表演者胸腹前所背的百袋能持不地出什新花，再搭配能手伸入的暗袋，如此一，就能操作一些藏在百袋中的偶，偶可以引人莞，但得小品的目，是童，甚至是前幼童，因表演，言都到最低、最少，乎只剩下口形和一口技，以及，告示牌上所的英文名The Fool。
倘若偶的角度看，一的那狗偶，倒是挺吸引人目光的，在狗嘴、狗耳朵、狗脖子，以及狗模狗的上，有那分意思，再加上表演才始，的新感、好奇心及期待感仍高，所以吸睛效果不，但似乎也已到高峰，後的「百展示」手法及值就慢慢消退了。不，又回，在短短二十分的表演之中，有多偶、面具物件的造型及操作，倒也整作品增添多童趣。
而克里斯葛林艾琳的《蛇的那一天》，得乏平淡多，除了光影、人、偶的互之外，大致只有美和台的家跨合作值得一提，但感得出，主不明，默契亦有待加。
的作品除了周之外，普遍都表平平。《陶》本意想「陶」和「偶」做作火花的撞，但果是「陶」多於「偶」，「偶」受到多的制制，稍嫌趣，也有太大的特色，或令人得深刻之。台原偶的《女人回家的地》，名思，女人要回家的一路上所遭遇的；只是束之後，到有斌的操偶手法粗暴（他甚至於坳到偶的手）不以然，他提醒，我也有同感，伍珊珊的操偶手法就。於傅裕惠薛美的《在肉一首》，老，我不太懂首，我也看不太明白那就是肉，如果有意，那就是最後黏土（？）中，之後，出了一不同的蔬菜。Baboo的《一一》很像是生活五金百的展示，只是演以非日常的方法使用那一大堆日常用品，有厘。至於王廉的《大生伊凡的故事》，乎完全不知所云，乎是令人不耐的作品，我甚至感受席的怒。
就像台北穗一，有些目人，有些人得到地，超密小也不例外。只差一（穗早了一年），每年的前後差一月，都生在台北市，而且都企拓不同的另表演空，期待不同的美，演出品的管控成者最大的，只有在目容品上更加把，才能「超密小」招牌光。
