「鬼娃」的作方式一直以都是演和演一起力激、集作，他持「非零散的即片段合，而是前期的作思考、中期的合、後期的文本生成，目的就是希望保有最多意，同兼完整性」（其目之〈作理念〉）。已看鬼娃四作品了，包括《了》、《第五甄者》、《山下人》，以及次的《素》，度差不多都在80至90分之，些作品乎都有同一特色，是在束前的五分左右，情或人物的性格整反，而且多半都指向有角色即死亡的局，局不一定演出，但可以想得到；然而在的前大半段（近有70至80分），多半在形塑的情境氛，以及建角色的，偶有分的冗或聊，但是等到的理解已被化之後，再蹦出最後五分的反（也就是鬼娃常的「念」），以到情反差或放的空，像次，《素》在思索或的是：「希望跳人鬼正邪情，用另外一角度切入；倘若人鬼，如同光影的唇相依；所害怕的黑暗，是影子所在、是那逐消失的光？鬼可以披人皮，人可以鬼胎，是人是鬼，代表的又是什呢？因此正邪交的恐怖戮，取而代之的是用最的元素，成一『』的鬼故事」（同其目之〈作理念〉）。大概就是到目前止，鬼娃的作品在格上的特色。
一，就可以看到三位已扮好的神秘女子，在微光的照耀下，身著古色古香又俏可的服，各自著一把小油，兀自地著的微笑著，又是「鬼」，又有「娃味」，看了四鬼娃的，就次的《素》最鬼娃味。可以看得出，次的服在五位演的造型上都花了一番工夫，衣服都是合身做的，唯婷（丁立婷）、小虹（虹吟）和阿（利得）的可以再做一步地理，前者的，留下太的尾及海，走起，得邋遢，不俐落，後者的近有理，接近本色，是造型上的一些瑕疵。
可以看得出，鬼娃一直在挑覆不同的表演空，《了》（面）和《山下人》（面）是用斜切的方式，表演和各自於某些三角形的，《第五甄者》是挑山的大空（不是太成功，的奏拖慢了，也的密度散了），次的《素》皇冠小的席和表演做了九十度的翻，舞台的深度了，的出有不太。基本上，到目前止，《了》的空理算是比成功的。
《素》的音效、配光，倒是次的演出很多忙，那鬼魅、朔、迷的氛，造得成功，尤其在七月看的，有的人得毛骨悚然。（倒是很想知道，做了年鬼的公演，鬼娃不知是否曾遇到好兄弟之的拜？）
如演狗比自己所：「被我折磨近百日的演，一又是份使然的全新合」（其目之〈演的〉），我曾在《山下人》的看下的感：「看下，她所用的演（很多都是小的新面孔）在表演通常投射力不足，看起就有垮垮的，而在整演表演能量性的一性上，也有步的空」，次的《素》，我倒得五位演的表演感被整地比一，大抵就是自然、清新中，又可，三位神秘女子的口音方法，也特整成奇古意的「仿京味」，整的氛偶透一些鬼魅不安，些表演感氛掺交在一起之後，的立感次感也比多。次我也注意到，丁立婷和演阿昱的郭沛昱外型不，但是演技尚有待加，如此期待要求，因他位都是目前台大系的生；另一位演小慧的怡慧，身型然微胖，但是演得自然以活活，算是次五位演中，看起最舒服的一位。
鬼娃的多半都要靠的容支，受限於作的拮据，比演出的效果判，所以成了人保（本）、（本）保人的。鬼娃的到目前止基本上都是吸引人的，只是度篇幅其拿捏的奏要再多琢磨，也就是本的增情的度有努力的空。不，次《素》的反看，算是好看的，至少角色和故事吸引人。
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