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1,550的鼓 21站台

：2025年9月5日，周五19:00

地：中山堂光

多年屎藤舞蹈舞作的印象是，其材主是能吸引日本代及後社有趣的，尤其是其作品常台文、文化、社、史相，譬如《少女姿》、《大井．赤》、《府城夜》、《大事件——刁民林爽文》、《他的生活》、《小封神》等，作品中也是透著昏色、舞姿、庶民生活，有淡淡的哀愁。

次演出的《天光前——林氏好的》，仍然是循此路而作的演出。

作品的事上，林氏好搭船赴日本京之後，就生了很大的裂感：不是台到京，或是日本到洲，再洲回台，三段舞蹈的篇幅都冗而重，倘若是欲以巨型船、三零年代京象徵代工文明的快速步，那一段舞蹈的篇幅就了，而到三段。三段舞蹈的身形，也偏集、全、全景面，似乎也和裂感生之前的抒情事（著重在林氏好丙丁之的情感，偶台民主的入）不大相同，不但少了抒情，甚至加快了事交代的奏，硬是要度，便宜行事。

思，有心的事，欲以一作品涵林氏好、丙丁、台文化、台民、生院、局、人事流等，家事事天下事冶於一，招，太多太了，且事、情感、比例、奏，前後不均，裂感明。

再想，如果不是搭著一有意思的奇人物，那舞蹈能好好地事？多年屎藤作品以，取材挑人物文史的眼光的到精，的能吸引到一定的群；但，舞蹈的模式化，在不同的作品之重重又重，呈出郁的老化不前，美但不深刻，柔但不有，於台人物文史的依附性高，舞蹈的作仍加材、容表形式之的「Ensembility」，取、抉、聚焦、重，每一都是功。

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