《金》的德著名希梅芬尼曾在受，式的揭露在中的效果也做不影或。所以，他得自己只能用一看起很不的技法，像童一般的作方式理。[1]如此把的黑市移民故事剪碎，成四十八景，五位演者演十七角色，在中式泰式越式料理快餐店的大上下穿梭。演者扮演性置，年相反的角色，求令冷眼察最刻板人物。
演出最必然要的，可是洲人如何理本原以洲人角度洲民境，因原初演出不外，所「全球化」的察起在美，洲人只是被察者，而不是述／力者。那洲人演本，如何理那些被定型的方主？有批份方主回到洲，洲感到不真。然而看到炳次不回避份矮化方人的味道，甚至刻意在洲角色上加插德台，又特意疑似中人角色的作，可洲人演些原本定由洲人演的方人角色，最回的地方，一定不是所「演回」洲角色，而是一更不不，比方主更充言的世界。我想如果演出失去了原以洲本位的全球化的焦，整作基本上只是普通理情，原因是本即使故事交看似，但的片段中梳理好每段小故事，便知道其中情是多薄。就算多了精彩的蟋蟀寓言，也粗地情、理、性等基本。即使演性易位、年配，倘若本失去演中挖掘上述族群矛盾等，演出不是精彩的，好玩好笑但毫不深刻。故此人的和感才是本的焦所在，而炳表如是，他以洲演的身份之烈化，相德，把角色的及情感弱，演利用刻板的或度的，令理失去平衡感，以致予的，一定不是人性的感，反因距及冷漠，而暗恐怖。就如中蛀牙男死後回到的中，最只是一幻，他所描述故是一片河山，熟知情的香港（或美仍相信），是何等稽及假，其反差迫使透了解意象的，而深一次比自身，面下後殖民香港境更是可，甚是悲。
有一很值得留意，就是如所言，刻板演是必需的五位演者要迅速多角色，零碎而交的情令角色必以最典型的方式被呈，以突上述的和感。例如我五位演者中演出最自然流的演，一快的碎步入少女角色，再大大合的作又回到扮演男老，三秒不及一躬身便成店男老，中可能有深刻化演，但爽快而富奏感，不的表情，呈的是一又一，以望看街上平凡而平面的市民，其所指向的也可以是你或我。
然而，我所的刻板不然因我看到演刻意不入，而致角色典型化，反而，因演必需用全力（或）把角色的情感放到最大，所接收的是超人人通有交流的份量，如此，演在不叫出「稍停」，必份角色在微小下的情感或思想，就像看影中的超慢作一，我不可能在慢中感受情，焦放在角色表情其部肌肉及血管扭的微化。在上不是新的手法，如同角色抽出描述自身的行或述冗的人想法等，但炳之成演出的主。和布希特效果不同，其不要在真之下呈突兀，而是把真放到最大，以超真(Hyper-realism)的角度，把多重高清的瞬凝固，荒也嘲。
最炳把握住希梅芬尼最要呈的，於置配的荒，而不甘做一悲故事。然而在此基之下，演出的便是最後牙痛男想姊姊，舞台上竟蛇添足蟋蟀女孩躺在背後梯上的！一清楚向指明二人的，可破了一直以角色微妙的疏而近的感，令失去玩味二人昧的多重可能之，更因得在，使角色不再平面，弱喻任何人的意象。但我是演香港普遍感受的一着。原因是到廿一世不作方式或一般的理解，仍以「」思多的香港，我想非乎前或落後，而是缺乏教育及文化向的果，比洲表演展蓬勃的城市，其情罕，要普遍香港接受不常出在的演方式已很困，更妄去品新文本中的趣味。最後手「情牌」可不少，藉以惜姊弟而近的距，足地感一。只是熟知下的，便不是滋味。
於情乃至其他延伸，因太多提及，在此不。
[1] 引自《主新》《新文本 2013：希梅芬尼《金》》中述希梅芬尼在《金》得 Theater Heute 年度最佳作受的。
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