沈眠／
《日子持裸》後，小令在宛若巨大封牢的2021年集二，出版《今天也有了》、《在的有跟神明》，相比於《日子持裸》歌表形式、材和技法的多性厚，本新集得更薄、更。唯某部分，也更集中於呈人生活日常面向的酷、困及其描所得的清透之感。
如〈前等〉：「最後的分手／是我互望的上／都出自己的／而有方」、〈滋味〉：「自在所大／桶的漂浮物是有你的未／吐的身是只有自己的清醒」、〈就只是走路〉：「我不是第一／法去的人。」、〈餐前祈〉：「把食物成自己／放嘴／打至面目全非／就算最後全是吞下／人／更是吃得有明天」、〈接近〉：「自己：不要身了／一的眼。我仍／每天心碎且每天著活骨」、〈到底是〉：「你看到的／都是被眼睛下的／倘若法直接入心／所有感都只是／／或假存在是不暴的……是把你在世／你要不的」、〈淤泥〉：「是重相信／日常有神珍的地方」、〈延〉：「黑暗中的我跟所有西都／老地醒著。」
面的都是最清脆的感，再沉重痛苦重的事，都在小令歌化——火已了，下的不是灰，有度的灰，那是不浸泡在痛苦的描，一站在自身的方去述痛楚的姿，平而，彷若以歌自己施打痛分娩。所以她〈祖公〉：「靠近心的地方本就苦／不也不唬／能著的是命」、〈哪哪〉：「有感是可以一起生活啊／生活不是非要有感才呼吸」、〈一整早上〉：「竟不存在／存在的只有直」。
透性是小令歌的特，她生活水箱，把自身化作透明水母，一切在歌清晰可，自己演示透明的景，表被世界囚禁的事，但同又投影著欲巨大的生活下逃的渴望。
如〈擦子〉：「人就踩在自己的子上／移工作交配／再移。一生都活在自己的子上／就不在他方／即便把自己擦得再破／子都是好好的／到死也只待自己的子」、〈密室逃〉：「可以跳上捷假成精神逃的子／有在任何一眼／撞任何一根杆」、〈我道歉因〉：「在家得像客人／著你然後到找不到你／因我的是自己／房都是，我在心不好／我道歉因我在浪我活著／在家安如般寄生……我只想你／且只到今天，以外的／全部都不用了／已不用我自己或用」、〈小雪〉：「一切都是的。因太正了／子不是家人。子只是好活著。是兔子的／只是兔子死了。剩下子活著。」
我想起荒木《JoJo的奇妙冒》第4部的斯，其替身名透明（Achtung Baby），能力本周遭物透明化。而透明展到限，就底消失了，存在但不被任何人得，最的逃。《今天也有了》和《在的有跟神明》或也就是小令所能施展的上特技，既然路可逃可去，那就於空吧。
小令的日常像是一所有，但她的一所有，和浮於我如富、有足理由生存的匿不同，也阿米充破碎、分裂性像是一狂的幻不同，也更近青式激烈且安但又空茫失措的遁逃吧。
娥拉勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）《一所有》道：「……我除了那以外什都有，除了彼此以外什都有。在你看到珠，在那你看到的是眼睛。他的眼中你看到光，人魂的光，因我的男人和女人都是自由的。他一所有，他是自由的。而你些有者是被有的。你都活在牢。每一人，孤地自守著所有的西。你活在，死在。那就是我你的眼中所看到的——，啊！」
是啊，有的生活，在以掠必要的代世界，得多不可思。那乎是奇吧。是啊，有一活著是浪的，每一活著都是值得的。人去凝望一所有件事本身，就是歌最大的意和值吧。
表於《更生日：更生副刊》20220422。
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