李柯恩/Leonard Cohen，〈我的救者〉：
我是在想著你
但我再也不能到你
我必秘密地你
孤我必去找你
如我在
而既使在我也得小心
我要所有
你以你的形象造出的女人
那就是什我垂下眼睛
我在街上她
你得到我的祈
我言以的救者
我不能直呼的名
情扭曲著我
灼身
我我的掩
那遮住求的面具
但我有什法
若掩
我由而生
我的救者是一女人
她的相片不了
一百年前
我交了出去
「把那高的女士我，」他
「她的肖像上
候太危了」
所以我把她出了
同她的言
她她的名字所出的
快言
而任何想要
她的人
都得成我
屈辱而安
被扭曲
精於聊
及其他孩子的事
（此永，收於《渴望之》，立中正文化中心出版。）
十一月二十八日，晚，在家院，【作社】作的第十九，《/Touch Me,If You can》，守曜演，勃棣原著，演出本由四人袁、忽忽、勃棣、守曜，表演者有林如萍、林、煜明、信伶、景翔，舞台王孟超，建的音。舞台，那是一大三角形著一小的倒三角形，言之就是分成四：大三角分是情色者采姊的家、心治的工作所、教授父的援交地，的倒三角是小刀的口秀舞台，後的立起高窗，有一木梯援交妹Apple坐在上接0204。重三角形舞台在必景能人力推旋，然旋舞台提供了在以外的新形式。
人物的很有看。小刀是T（女女的性），晚上致力於口秀的表演，白天是外送。是心理治，兼差0204找子（男人硬了快射精立即它掉，真可怕的嗜好）。采姊是情色、言情小的，正在路展武情色小（是松柏生之流的嘛）的On-line事（文本一始在旋三角舞台，采姊便在放送於小的肉棒如何抽插小女使她高潮等等）。小刀的父是教授，凌晨在校湖中抓而成然大波的中年援交男子。Apple，0204色情的接（後她是，真要命），同也是援交妹（一次五千）。
角色看，《》相收、有效地表了「」的意涵，文本大玩性、身和望各倒的形式（的，的，的，做的），以生正常常分野形消散的把。而且明得不了。每一人物的形象都被精的塑造，作、台和情都有密切的接。然不是混。恍若局部都被仔推敲，而排出一跳、繁但意清晰、有所指的系。多事的交、交，你不由自主想到可是拍出可怕、深刻而意的事形式的《青春》（《食影人：第Ⅱ吞食》之〈水的游泳池在中跳舞──默看《青春》〉）。你人更喜《青春》那乎秩序的「的射」。而《》接近於有秩序、一步步散落的西收在一核心的「的集中」。
些人物的後都藏有往事，破碎的往事。那些去的事件光，引著他走向彼此的交。譬如采姊的以往有著一在婚前夕逃的未婚夫。譬如有因她意固守於定情而死去的男友。譬如小刀母的上吊。
而教授父老是抱著一有三郭的水袋（Apple看到那些的下意反是遮住下，那作跟一的慌超好笑，的色情所指也很），直到最末那是他死去的妻子──而他一直在找她，他一直用恨的姿述她的，彷她非死一般，就你想起那部不在街找女孩又她任意下原男子只是在找因他置之不理窒息而死的妻子的幻影的《棕兔/The Brown Bunny》（《食影人：第Ⅱ吞食》之〈灰色寂──默看《家》、《棕兔》、《》、《大河》〉）──在自前一夜特烤的（她：爸爸，有小刀），啊，一家和的景。
去的，有去。那是的停止。些人物，往事都是凌的疼痛在持酵。他各自留在某所去的刻，而此有，彷若行著木人，人，於是所有人都被在那，停，而不得前。也只有坐在木梯之上、拿自己的魂玩笑（在心理治一幕的完了，她招魂似的要把魂走，子你的下巴有活生生摔落在地的感）的Apple例外。
但即使是身者如Apple，在肆忌的色情域，仍有著不得吻，什事都可以做，就是要跟不得吻的底在，其他什都可以。她：被吻，就是被暴。
彷在所有可以倒的事物之中，唯有不可逾越，不可被易抹消，那是的片，硬而冷，直直地入人物的部能。在香港影《我不身。我子》阻街女郎像是一公似的不露乳房（以致於女主人翁了整治一口牙拼命拉客不惜裸露乳房在其他女孩看在是作自己）。那些女孩的乳房有Apple的吻以一性的刻痕著她的存在，若某？因她都有作一人的自（或者渴的自）乃至於於可以得救：原、恕自己的去？
文本的最後，五人物分面自己合的痕。采姊因那逃的未婚夫的十三年以後的一通歇斯底里、痛哭，意出到那人所在的大去。教授被以虐痛的法（SM）逼使著回到去，看著自己的能力。小刀是在口秀舞台上公布母的自，以及如果能再多做一什的愧疚（信伶在「我的信仰是：哭泣的人有笑，就是我的正。」有力，充一大悲的胸，恰恰她所的小刀足必的力：找笑）。也在那多的交集（心理治）出她想原自己。而介教授置的Apple在更早以掐破球的爆炸形式，宥了以吻暴她的教授（或者包含了身的自我？）。
就是《》的中之，采姊的上直播，到最後也了那五金庸小角色（出序：小、小女、建公主、、方不）的，而不是相互。那使得此一充各可笑、哀的文本最後柔了起。
是一於往到恕，到，於碰到（英文名的Touch）的各式化、流的文本。有人摸的身是寂寞的（像是多年以前若英品源主演的影的一著名的宣台），有情，沉陷在往事，成一抹影的魂也是寂寞的。在然的寂寞之中，你享受被救的感，被笑，被些人物的哀，黑暗深的底部被一微光拉上，即使是幻，即使扮演著想被拯救的台下，又有何妨呢！
堪日本最黑暗的小者（以你薄、有限的），桐野夏生在《常》（子倩，商周出版）到一公所上班的女（四十仍是女）到了著娼妓悲而死的妹妹所生下的孩子百合雄（一俊秀的目盲少年）一起站壁身：「和惠暴露著的自己，藉著男人下的自己，自己、以及世界仇。此刻，我也正基於同的理由身。百合子了，身的女人只有一理由，那就是世界的恨意。管那的愚昧又可悲，但男人有不得不接受女人的敢情。如果那一瞬只存於性交，那不男女或都愚昧而可悲吧。」
就算是恨意吧，就算是愚昧而可悲吧，你都在不只是幻想的性、身落的荒景/，看那在微光之中即使望仍的火焰呀，那正是你眼睛的濡之所向哪…
必然得另提的是，五表演者又又含光度的。那是支文本的骨架。林如萍的演音彷如含有神秘的切割一般，可以的波或空粒子不分到可透、交融到看者的胞。林述色情面的自然、生，毫不羞，或者景翔中年男子的揣摩，有跟煜明那大的性交（各位、姿的作作足啊），要生面也不可。身充斥男魂感的信伶的伍迪艾/Woody Allen、法、、哥亮、周杰的女男的模仿秀，有煜明精片出特的菜、利菁，都大夥心笑翻──正格的，煜明把角色理得狂放而迷人，有居然色情得近乎，你在林奕的《西/ What is Fantasy？》（《迷之城》之〈「文本」的光哀愁：默看林奕《西What is Fantasy？》〉）就已搞不太清楚他的性，如今更是被他又又妖的情搞得。
那，最後小刀在中出的吧，那是匿的〈深情〉：
我看熟睡於情中的
眉心爬上了一
我想伸出手去拂掉它
奈
我是睡得如此深
（《自由肉体》，有河。）
