《永的一天/Eternity And A Day》中，那一心想完成的男人最後跟一小孩了。排不知道怎的，以一深的姿，合在默的野，造致某的震。
也是想像力制度言正抵有量的生喧。
一切都的。的。
非盈，非自由。
而就只是的所依、可著。
我普遍地面到失的可能性。只因──
太多的必被、必被、必被合成某矩。
《一千零一夜》的拉莎德了活命，不得不每日生、提故事，那霸的主宰者。她敢情是多之人。她是否情。她之必得一而再地操作言。
懂得在最精彩的地方停下，停在黎明前的黑暗分。
那停既是言的能最充沛大的刻（一如的留白），同也是拉莎德人物裂、失言的瞬。寂。一切只留待那王的定：她是否能安地再活一日？！
【十三月】便著入的人物於失的焦。
六月八日，晚，了九朵大玫瑰。地是竹工作室。是【十三月】的《拉莎德【失黎明前夕】》（以下《》），曾筱光，演尹雯慧、逸、哲。
莫是默所的最敢於用意象言的之一。像是把事物零成符，再由符符的碰撞，企迎向度喧的年代，清某些更根本的人性困。
在的代，故事的音削弱了。真正的音，一再凋零。而今所存的，彷若都是音。如般的音效，不停不停地以被的形式堂皇地登入耳。
是不太需要及情的文本，也依靠行理解。它是更封的某直性的物。它度逼向思作，而反向地「去」思。
而妙的是，在在意象的罩下，放性因此生。
尤其是中怪物的到。
舞台在「十二柱」搭建。席往前看去，左是到屋的梯，再右一是立起的玻璃，跟著一桌、椅子，最後的部分是著壁、半空架起、距相的浴缸，也附有梯（，降下的作在此文本似乎有著位置移的指涉，女主人翁跟怪物到的形都是由梯子到下，怎想都有意味深在）。
默所的中怪物正那浴缸。
身泥的。
宛若更的中沼而。
那，有著境的氛。
既以名又含括了一切可的。
那不就是卡所道的「」：由意象的排而迫向不定的限。唯其具精的物方能探勘物外的深大。《》所造的泥之怪，恰恰演了幽黯恐的始源。
它慢慢地爬出，走下梯，被破碎的衣物包覆，有面目。
身子低低的，行走之歪斜的。
作慢如慢的牛，後拖著的黏液一般的衣物。那身的景在像煞《探》本也在每人的底行的模，著明而以辨的意，使人。
而言的失佚散，便依著怪物而去了吧…便再也法通男女人物的喉，再也法物理上的成就意或通。零。那是孤最原始的面貌。
失究指向的是埋藏心底深的望扭曲。
故事是依傍著言散存在的能。而《》文本使人激的部分便在於穿透了言、故事和生命的、，企挖出那後更深更的迷惘、，魂在分喧的代。
彷若我都是拉莎德的後裔。
言真正的力量域正消失在我日常性的作。
中怪物最後浴缸扯出一片大布幕，男女人物裹住，且了一桶泥，整地陷入一堪的。地面上像是躺了言的骸，而彷感得到它正腐呢…
就是非得任自己落在那意象中方能索回自身、索回言的破安置的一部文本。此想起，也那候的空被化世界最深的井也不定。以致於的昧的黑暗一直在前方，而天空那。到乎不在了。怎想都是神奇而的。
但中年女的有些太了，那神有不具事能量。光以及面打上的倒字跟各有所指的像都相有意思。此外，的效再配上日演出地的燠真瞧的。
最後，默想，候很合一播放伊凡斯/Evanescence或者京事那尖的的促使喧之物逼近完的地步的歌曲，一低的背夏宇的〈私〉（《Salsa》）：
灰睡在灰上
水在水
曾打一摺
把我摺去
那向前示不後退的箭
原是一大群逆向著的蜂
已是上世
我存的一大罐蜂蜜
我的私
我的私
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