沈默／
文域，分有浪漫、、超主等流派，已然是基本知。而按我日本漫的，其人物形貌的法，若以（合存世界的貌）的，或可分、形、意三大。
所，也就是走技法的路，比如井上雄《浪人客》、三浦健太郎《烙印勇士》、川口治《沉默的》、荒木《JoJo的奇妙冒》、池上一《堂教父》、北司《城市人》、原哲夫《北斗之拳》、高努《地雷震》、川口治《沉默的》、真刈信二《勇午》、板垣惠介《刃牙》等等，在真人、工表上，都是有相高的完成度。
形，即是相於，的形象勾勒，往往是可，是少年刊漫的主流潮，皆可，比如博《人》、藤田和日郎《潮虎》、川原正敏《修之》、蛭田也《功夫旋》、浦直《怪物》、安充《H2》、曾田正人《速方程式》、尾田一郎《航海王》、吾卡呼世晴《鬼之刃》等等，若要真，那的人像，有眼睛大得太不像、比例在不可能或像是感有鼻子的判。
意派似乎比少了，的漫就有的貌，如《阿鼻》、《周英雄》、《深邃美的》等，人走，但人身往往就是一片抹就足以代表血肉肢了，象徵性甚高。然了，上如《浪人客》、《地雷震》等也都有入意之境的，如透景物黑暗的境描，人物在更心理次的部分勾引出。
而松本大洋《竹光侍》，正是我大眼界的意格，其人物的勾勒，老不能算是美的，甚至可以是的——我想到台人尼尼放在集如《我在是狗．老史》、《我》等的作——那是一的美，或者是既有漫美的反其道而行，完全走自己的美。松本大洋一方面把人物得像是非常，得委是奇形怪、歪斜扭曲，另一方面又非常物性，或是野派，比如主人翁能宗一郎的根本跟狐狸，其大木久地真之介是一的鼠貌，乃至於其他配角俱如是，即便女性容貌的描，也一符合我所熟悉日本漫的美形。
在概念上，松本大洋於直接撞破久以日本漫美的制，用最生猛而的之意念去人物，直教我眼心相，悸止。同，不得不注意的是，《竹光侍》有多山水景色的凝，那委是美的卷，是自然物意的再，跟人物塑造相比，也就有烈的比反差，面感之烈不在下。我想，或也含著人是陋的，而物自然皆美的用意吧。
此外，也很不注意到《竹光侍》像的特，就是在人物的描，往往另一，也就是者所法看的半上，那眼睛往往像是部立似的，浮於空中，有卡索作般的立主感，古意盎然的，又有代采，不拘於一格一地，演出人的自由感。松本大洋可自如、破除框架，不被既定的漫像法所囿限，再加上漫中那些、狗、和鼠等物的描，以及狗的神，甚且能也可行，乃至於那把佩刀房的女形意化等等，都是再不的突破。
日本的客漫，我一直以《浪人客》、《限住人》、《魂》、《客江湖》等等是作，特是前者，如果硬要比的，堪是一一的漫峰，沙村明的毒狠辣至於致，而戮向山林土地的《浪人客》是向也如照亮所有黑暗弱，井上雄我了一名客如何真正往心探、屠化神之道的可能性。
而《竹光侍》完全不色於《浪人客》《限住人》，依我人的理解，松本大洋套作品的概念性、完整感，在是把漫作一的技推到了不可思的高度。
的刀舞或景，每每使人眼睛狂亮，譬如述木久地人的渴望，即有他裂具人使之上、下半身分割的痛快幻想，而在那血腥的面，又搭配著多花零的景致。而能木久地的度，是如同野一般，既有高速的生死搏，再加上黑暗意象的妙用，如能的部整被怪的黑，宛若妖魔，或是妖狐也似的巨大眼睛的暗黑跨，有人身仿如有性或比例被拉的主，其巧思墨技皆在在教我忍。
《浪人客》最令人迷的是，部武藏由一弱得只能依靠武器屠明自己度的小屁孩，深刻地成到最後去耕、好好生活且了挽救的村落而意求救的真心。《竹光侍》亦然如此，一大主的私生子，如何信流浪到江，迷惘的流浪客，教孩子字的老，存在於迷人的日常光影，且逐流露而後成主的器度，那是山教他的器度，於是，鬼同行的戮道，也就化世常人的守之。
木久地是了自己而，了那些童年始就附骨的幽暗而，能呢，他是人而，他克制著自己鬼化的人望，甚至佩刀典掉，只著一把竹，其後阻止大久地，不再抗拒自己的鬼，接受它，接受那些黑暗，放下竹光（竹），於再度握住了真房，木久地夜雨中激，使右手，也於他身客、主的真高度。
《竹光侍》，我不免要想到在漫威宇宙，相於其他正英雄，《死侍》、《猛毒》都是的，尤其是前者，真是堪肆忌、笑狂放至，又血腥暴虐款款情深同在，而《竹光侍》亦有美意恐怖暗黑同存的味。
另外，也不可漏古的《三少的》，那天下的三少峰，落成妓院的用的阿吉，前者是不能，後者是人生最失，事件、故，峰於破而出，於是拿起了，也於了大拇指，但大不妨卑微，卑微仍大，三少到底是找回了他自己的人生，正如《竹光侍》能宗一郎找回了，找回了人道胸，也找回了他的身世和正哪。
表於《武故事》第二零四期：
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