（此一海取自於路。）
沈默／
1960年代末，香港邵氏影公司起新派武片的潮，其中最著名的位演，一是北派武的胡金，另一是南派的，前者在景美考究上展了和化的可能性，後者是技派取，拳拳到肉。
武小也有北派、南派之分，比如亭，以及北派五大家王度、珠主、白羽、因、朱木，南派武是平江不肖生，後50年代在香港有我是山人等人接棒。
胡金後的武演多有影，徐克主（或或或）的《笑傲江湖》、《新客》、《甲》的明就不用了，包含李安影《虎藏》客大、竹林之，有《十面埋伏》的於竹林，也都有向胡金取致敬的意思，而侯孝《刺客娘》的奇山、自然光也不免要到《女》、《空山雨》的地景影像。胡金武作品的精髓，然一路承下，不流散瓦解。
1967年，胡金的《客》造成潮，也以《臂刀》一，然是武影再起的代分水。也有1954年因武擂台，梁羽生《虎京》，1955年金庸有《恩仇》的既感。
《客》在今今日看，然免破百出，某些雕、演表委刻意，但可是距今50多年的作品了啊，即便特效作的，不上在的技，但度的概念巧思可扎地人敬佩。
最教人印象深刻的，非是胡金以武速度的全新用，往往某人物一刺出，就猛然挪，下一，那人物的就已到人身前了——是道教地成寸也如的空移神通也不吧。再加上角色奔跑也跟著推移，就有著速度感的。大量人物跳的技法，也有一重力的盈之味。
且正邪之、表情眼神等等的切化影像，也非常可。我相信後也古一必的法造成一定程度的影。至於封的室空，移往外部自然山水中的大，更是胡金的拿手活。
到了1970年《女》就更是精采了，如若鬼片、幽魅暗伏的氛，是第一等恐怖影的示，也不。接著，正一方（客、文人僧）在靖屯堡的全面後，在夜百鬼夜行中慧等行了正，也就有了度冤屈黑暗的喻。此也出了我影片其人非凡的一幕，即是光天化日下，省得意非常躇志看著自己的夜策略，如成鬼的草人、射的置，狂大笑，旋即眼前是遍野，他才看清了戮的事，而找然影的慧。慧大也正僧收，人酷物的事，亦正式向我佛慈悲物皆的境界。
最後呢，是慧欲，出拯救省父子，慧高僧也下山施以援手，被暗算，仍掌打了，使之眼千幻象，究跌。且慧大的金身化、流金血液、手指西天等，都大味。而靖屯堡的封空之後，又向了放的山林，且慧背後是有一太的，得天地洪荒的，有由而外的生命解放之思。
《女》年在台上映原就分上、下部，尤其指死後，慧忽而生下生省的孩子要遁入空、又解救他重出江湖（然一段我看真是有匪夷所思之感，好像序有不大得上，孕生子都不用，彷噗的一下就有了）後面的部分，真是佛的深度影像。不，其部影不止是部，更三部曲的，竟有鬼、人、佛三次的流，我以呢，《女》是胡金道儒三家的和性。
在的幻影像上，胡金使了片技法，意得委人，那可是宇宙大啊，很不我想到史丹利．柏力克（Stanley Kubrick）、1968年的《2001太空漫》（2001: A Space Odyssey）也有片的星巡，乃至安德烈．塔可夫斯基充色彩意的（Андрей Тарковский）1972年的《向太空》（Солярис）、1979年的《行者》（Сталкер）等。
而意就是意，或是西．奎斯（Gabriel García Márquez）常言的「的意再」。胡金的《女》是乎移空的高度展演吧——在今今日看，是概念上、技上都具著不思的後座力。
（此一海取自於路。）
表於《武故事》第二零二期：
https://vocus.cc/article/608cdd83fd89780001126bf7
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