形象、 音，部 I 2005 Expose yourself to Life.

926的鼓 28站台

是聆必先《多芬》CD的。
俚，到哪想到哪到哪。

必先的琴是而全心全意的付出奉。
一如她既往的莫札特和舒伯特，多芬她探掘到旁人未及的部分，客而深入。她的心著客的曲解，扎扎、不容分毫差或度己的表；或者，把洽的己悟入多芬的容器中。那恰到好的表手法又像了中文化所的中庸之道。在她的琴音中到中庸的大力量，是始料未及的。

度呈一近的多芬，但不是情的抱或移情同感若艾莉奈＊之所。
她的多芬之後，忍不住想望她的海。因在她的多芬中，到不失俏皮的趣味，到可以海那慧黠仕的手法。真希望日後能欣到她的海。

然她在德，但似乎有著俄斯的冷峻、毅和凝重格。而其中又含著某深切的柔情，被包在琴音的深。

她的弱和句的，在似平均的外表下，其常有出人意表不常理的表。
最佩服的是：像日本指家朝比奈隆一，到尾充力有之，而在的演出中仍然掌有的化。

必先的琴演出是耐的，但在播放音的，由於缺乏的活氛，也需要重聆才能略她似乎平的表面下富雄的容。而且音量需要大才能由其中的富。

她的琴是的，而非外的。就是Ｑ的和性速度也是收在琴音，需品味，所以耐。因此她的演奏，不是等待她的琴音吸引迷惑我，而是我要先投入去，然後才她不施展出的迷人惑力。琴家付出多少，便投入多少；自己投入多少便有多少收，同琴家也得到同等的回。琴家的付出值得，同，面非凡的演出，的投入也一值得！

《悲》的慢板第二章，安妮雪＊一反律漫步的拍，出反省意味的在。必先也出心裁，予了簸凝重的步履，呈了困的生命情。

而不管是莫札特、舒伯特是多芬，必先都予了非常的健情！


後：
事後，在油管看到必先演出的影片段，在影像和琴音中皆可到必先激昂的爆力，似乎在後的音媒介中以接收到的。看後把了子
https://www.youtube.com/watch?v=sm2y1ooi0C8

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＊必先教我的西
＊「必先歌德般的古典理性切入，予每一音符具在的形和起承合。如此晶剔透，透明到一目然，毫一；，一，彷有一表面上的情感起伏，只是地把音符交代得一清二楚。」( 聆席夫琴音 )
＊艾莉·奈琴的大移情同感能量  
＊20世不安的魂——於安妮雪的琴想