【新春大吉——生活聆札】
春第一天，煮了一杯十分意的印度拉巴咖啡豆。豆子拿回不到一拜，照豆的不，但前天萃取十分意，今天便再想一，不料照十分成功。初入口便有甜味，厚度和回都不缺，刺激和微的特殊味又能迅速化，降後美常。真是新春的好兆！
大年初一早上什音呢？瞄到一旁 Virtuso 的福老多芬全集(唯缺第二)，那就我最心的福特格勒始吧！先一、六，再第三，突然想起年家姊告我的：「同一本小，著年增而有不一的。」今天，我就有的感，彷得更更深入了。
前天在路上到日本家宇野功芳比福老克老指七的文章「指家福特格勒克佩勒」＊1，其中有一段：「像福特格勒那陷入忘我的境界，即使是赫赫有名的也，其微部的合奏也免露出些凌，器也出不平衡的，且表情易得草率、。然而，克培勒可以把多芬所的任何微部分，都完全掌握在他的指棒下，不但注意器微妙的平衡，表出富的神，及弱的微表情。而且不可忘的是，克培勒藏腔的情、及如火焰般炙的情。正因如此，他的表才不至於一味追求表面的，而是生以深厚精神力後盾的音，整充豪的重量感。」
我做比，基本上同意者在表上的差。但若把福老的些凌和不平衡成草率和，我得有商之。
今天在福老的一和六，忽然感受到音中出像尤拉·菊勒一的抽搐的效果。是我第一次在福老的演出中感受到的。接著想到肯佩布那度浪漫的格，似乎在福老的音中也呼之欲出。不肯老是一，福老是拿捏在那要不的卡上，力更大。於是，我得宇野功芳的，要看乍看下所福老的草率和，其背後要表的是什。即使是同一件作品，福老每一的演出都「今天件作品(不管是巴哈是多芬)要我什」。就是福老最特的地方。我一例子：他在世的那一年，1954年8月21和22日指的九，者的意可迥然＊2。
以前，我把福老作托斯卡尼尼的立面看待，者在音上於完全相反的位置。或，但是我更，其福老站在所有指家的面。或者，他是一位集大成的合者，所有指家的特色他都有一，但他不拘限於某一特定位置和特色。我，他的音是活的，法，他音的行的立和感受是活的，不依照下心序在化著。譬如前一刻陷於度克制下的哀，下一刻必然出恰的慰整，不至於走向端。
前子了整套的依·蕾菲布全集。之後了艾德文·雪和塞勒·梅耶(Marcelle Meyer)，好像原面的壁成柔可以入的水中。接著想到年福老和蕾菲布合作演出莫札的，蕾菲布有微。恐怕差就在人面音的度和看法。福老要的是具有自然伸化的音流，而蕾菲布可度智性打造的。而小女孩音的自信又愎，因之福老在提後的心下，演出的拿捏尬。好了，是我片面的推敲想像，至少自己解了福老蕾菲布之的「小疙瘩」。
「政治向的存有，只有是唯一的。」新的一年，就以《保•梵希的方法序》＊3 中所引的梵希的，敬普天下的家的好者，共勉之！
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＊1. ：指家福特格勒克佩勒
＊2. ：
老死亦老死？——福特格勒1954年8月22日桑九聆〈一〉
《倒想，究竟涅？》——福特格勒最後的九 (音欣二)
＊3. 作者：安德烈·莫洛 André Maurois / 翻：林亨泰
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