Furtwngler conducting the Berlin Philharmonic in Berlin in 1947 at the Funkhaus
聆手札：福特格勒的多芬《田交曲》(1947和1954)
【Part I】1947.5. 25
是他禁演年後出的第一次公演。
第一章：
始小心翼翼，似乎一直不定，不那，要到尾部分才入佳境。整，第一章的演出是相保守的，好像在摸索什。
第二章：
一始就感到他的心情沉重下去了。有一悲的思，慢慢才放，音──速度音的用活了起，福特格勒回了！(速度也加快了。)
力出了。味道出了。的音也出了。音的出了。
他放了。但在中，在自我的情罩中，有完全出。
某自我()式的程，黑管(？)的音不自我肯定，好像在、探地。
第三章：
才始入全然掌握的，奏明起。
整表不是一直定向前的，而是前後：有好，有似乎不那。
合奏的力度初不。要到象徵雷雨之才始逐步出力度，直到到第三次尖利的，好像不忍碰的痛，然後退。
合奏的音如利刃、斧，被象徵做到他自然至心世界遇的面。
鼓在此如一次次痛心的指控打。
他都承受得住，要有多的人格抵那些侮辱和害？
那尖的笛痛刺心扉。
第三章尾有一段，似他在下半演出第五第三第四章慢下的象，但因理的多少是自然景象，了他身喘息的距，因此他可以容滑(多感人的自我慰啊！)入第四章。
第四章：
和平天堂之，可以陶然自得了。
自自──
不但是他自己，也是德人民最大的後心慰。
往事已矣，德人去的影身，杵在一可以展望和拓未的在。努力啊，德人民！我相信，那天的德，心中感受到。
然那痛在心中，不，放心，它被平、被救、被放。
最後一段：去了，去了，往事如 如！
【Part II】1954. 5. 23
沉舒，速度慢，比精雕，容不迫。
(然，音也步了，低音的表足。)
七年，一切埃落定，尤其在他心，比客了。
回音精神世界最高的境地，不落的世。
有，恨被征服、服了。
他又是踏在世界峰的巨人了，如此注人世，如此接近上帝。
不再有那崖落式的突。
第一章尾──平。
第二章：
悠的始，抒情意味，好像始召多美好的回。去的，逆都一一拭；一切情都被包含在更大的生命起伏、消。
如此厚──道是告之？*
一段遐思的章、旅程、漫，有力用心去引了。
彷音自己流、自己表那感人的要素。
笛(？)、黑管(？)，平之、告之，粹，不予多的意含。。
也束於中。
第三章：
中庸中肯的描述。
回自然及心的田本色。
有快的一面了。
所有雷雨的描述不再人。
第一次，有一反省的空，距外的。
第二次，去所的，乎有欣的角度。
第三次，不再是切身的、打在身上的；而是隔著一厚度的膜。尾有一去的回味。
入第四章前──
猛烈的告前面空之境：
1. 悲意味
2. 沉痛(重)，可以照的。
3. 回到崇高悲之境的沌，然後去了，真正去了！
第四章：
真正平和的。
又回到高秀美的音，那善良的心，向敞的光。
他不再用厚重的弦迫了，而是、引向上，向更、、盈、馨的世界。
* 福特格勒逝世於1954年11月30日
●聆版本：1947.5.25: Audite87.101(黑)/1954.5.23: Audite 87.101(黑)
P. S.
1947和1954音，都是上半六，下半五。
我的感，要透他上半的六，才能入他下半的五。或要放在的序去，才有意思。
__________________________________________________
【考附】：福特格勒在去粹化的部分：
自《基百科》：
「我知道德於可怕的危境；我自德音有任，而我的任是我所能(德音)度危。注我的被(粹)宣用(指控)，必得先考更重要的注：德音保存下，而且透它自己的音家予德人民。些人民，巴哈、多芬的同胞，莫札特和舒伯特的同胞，在迷整的政控制下仍需活下去。年未在一境下身的人，有一能真的。道托斯曼(他批判福特格勒的行)真的相信希姆(控制下)的德不准演出多芬？道他不明白，有比活在希姆恐怖(政策)下的些德人更需要、更渴望到多芬和他(音捎的)自由及人之的示。我不憾他一起留下。」
原文如下：
As part of his closing remarks at his denazification trial, Furtwängler said,
I knew Germany was in a terrible crisis; I felt responsible for German music, and it was my task to survive this crisis, as much as I could. The concern that my art was misused for propaganda had to yield to the greater concern that German music be preserved, that music be given to the German people by its own musicians. These people, the compatriots of Bach and Beethoven, of Mozart and Schubert,still had to go on living under the control of a regime obsessed with total war. No one who did not live here himself in those days can possibly judge what it was like. Does Thomas Mann [who was critical of Furtwängler's actions] really believe that in 'the Germany of Himmler' one should not be permitted to play Beethoven? Could he not realize that people never needed more, never yearned more to hear Beethoven and his message of freedom and human love, than precisely these Germans, who had to live under Himmler’s terror? I do not regret having stayed with them.
【照片】：
照片一：福特格勒在1947年去粹化的中，受情的折磨。在中休息，他喃喃自：「1934年我德。」他罪，但有的被美新界地扭曲。
Furtwanglerwas harassed mercilessly at his denazification trial in 1947. During a break,he muttered: “I should have left Germany at 1934.” He emergedspotless, but the report of the trial was perversely distorted in Americannewspapers. (Kreusch Ullstein)
照片一及明出自Sam H. Shirakawa的
“The Devil's Music Master: The Controversial Life and Career of WilhelmFurtwangler”
名「魔鬼的音大」，是一本同情福特格勒的著作。
照片二：1946年12月，威廉福特格勒在柏林受。
Wilhelm Furtwängler in December 1946, during his Berlin trial.
年。
考：福特格勒站 以及 福特格勒 。
