Maria Yudina
遍尤蒂娜演奏多芬的CD，都不得其而入。最近心血潮，翻出其中一片附加的解，大略了之後，居然我找到聆尤蒂娜琴的路。一面了作功，一方面又可她不解的同好有直接的考料，便著手翻出。草草就，的朋友多多包涵，然，也不吝指正。
( Yudina尤蒂娜，有的英Yujina尤季娜，小女解由於俄文的音介於者之，故此。)
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尤蒂娜 Maria Yudina 和她的琴
薇妮雅敏夫娜尤蒂娜 ( Maria Veniaminovna Yudina )，1899年9月9日出生於涅Nevel，位於俄斯的普斯可夫Pskov地的省城。小她就以不服的性出名，後在她日常生活和作工作上一性日明。她的趣著泛，超乎音以外，年孜孜於追理想的世界不惜真理而牲。她在1919年皈依正教。信仰既是世界的基石也是她知的工具，以其富的涵和定的，塑造了她演奏一二的特色。信仰也成她遭逢打的原因：她有三次因此被音院除。有一段，她被禁止加音和奏演出，甚至不能出。1912年起，她在彼得堡音院琴，受教於O. kalantarova，V. Drozdov和 L. Nikolaev；同她 E.Cooper 指，又在奏管琴甚至打器，外研和及位法、配器法和作曲。
1921年尤蒂娜以的成音院，始了的音和教程。她的演奏曲目其泛；不只包括了古典派浪漫派的作曲家，涵括 Medtner、Kenek、亨德密斯、史特拉汶斯基、以及後的 普高菲夫、斯塔高夫斯基、格、巴托克、魏本 和 Volkonsky。
尤蒂娜一生著苦困的生活，甚至不曾有自己的琴。她好多年穿著同的衣服，常拮据得吃不。然而些不便不困她。她信家困。她是助需要的人，在史林高治下，解救朋友免於政治流放。朋友是她最大的富。他是一群尖的俄斯智份子、俄斯文化的出表率──像 巴斯特克、Zabolotsky、Favorsky、Falk、弗洛斯基 Florensky、巴赫金 Bakhtin、Yavorsky、豪斯 Neuhaus。她道：「友是甚？它是至死不渝的信任，分享心上的天。」她死後 ( 她逝於1970年11月19日 ) 分享她天的才能越越多受她影的人。她憧憬全人演出的想於成真。
尤蒂娜很小的候就自己掘多芬音，且一情。自此未臾或。她最早的日：「我到彼得堡始生涯。我高著多芬的精神。」在她有生之年，多芬一直是不可或缺的，她的思想、情感融一，融入她亟於生通的重大而意深的涵之中。其一生，如 Andrei Bely所，她一直法道出垠的象徵海洋的真相，以、解我充分明白大音的意。但即使薇妮雅敏夫娜到了生命的，她也只能：「多芬的秘 乎 解了。」
尤蒂娜是公的多芬家。然所有音理家她性的浪漫派音存疑，一致承她演奏巴哈、莫札特和多芬得心手最擅。在些作曲家的音中，尤蒂娜展最大的能量到光的度。她所的多芬奏曲第29、32，琴奏曲第四和第五，以及33首奏曲，在全世界多芬音的大演出中，可於群山中耀的峰之列。
然而40和50年代有些家不太喜尤蒂娜演出的多芬曲目。她的不合乎一般如何演奏的固定念 ( Procrustean bed，古希procrustes抓人置於床，者削足，短者拉。)。第12奏曲就是一例。一致的批一再表明在第一章，Andante con variazioni ( 行板奏 )，她把田段落成英雄段落 ( A. Groman, 1942 )。而，「具度的田特色曲子起著一意外的苦味 ( 那送葬行曲 又如何呢？──作者 )，其中所有耳美的旋律被蓄意抹除，而尖的的部分反被」( S. Khentova, 1948 )。但是，我聆尤蒂娜所的、於1958年第12奏曲，可以明白看出些指控毫根，而且非基於任何的音判。我可以理解些指控是源於恐怖期，判任何品的定是共中央委的史上的重大。不，尤蒂娜是位家，有立性的人格特。她是照自己的意思奏，不惜背已立的，有甚至背作曲家的指示。她是在打破，但她遵的是更高的法，而各代和各民族的家正是此以作他的作品。尤蒂娜常引用 Pavel Florensky 神甫的，他曾：我不律法(laws)成(rules)，因律法是活的而是死的。
尤蒂娜多芬奏曲最人之，在於各作品的多方位意象、念的完整性、密的精、的、非常高度的情感暨理味。我可以在尤蒂娜奏的小部曲子像早期的第5奏曲、或更展的第16奏曲以及宏的作品111中，到所有一切。
我聆尤蒂娜的多芬奏曲，注意到她演奏的人活力。她指尖流出的音充生命力、著智慧、散著孩童的天真。得每一位聆者的。我不免疑，尤其位偏宏形式和深澳的哲角度音的家身上，怎可能呢？一位大的琴家展了真正富的想像力、罕的多性 ( 有起不像出自她有力的手掌 )、音 (intonation)上的奇妙性、的用各微差、小歌 tune 和句乎以察的呼吸、以及出乎意料的思折。所有些浮的矛盾使得尤蒂娜完美的似乎得未完成，好像要放一步的想像力完成。此(指尤蒂娜的演奏)仍然有句，也永不有。大的琴家每次造音都行翻新，至於音…呃，它至少保留了些造刻的吉光片羽。
有尤蒂娜多芬奏曲的，有一很重要的考量要素。那就是她速度就熟的掌握。薇妮雅敏夫娜向我明多芬格的速度和奏未排除性速度的可能性。多芬自己此提供了足的根。我到碰到作曲家的，尤其是晚期作品中，像 retardandi (延)，意思是某疑、慎；或 fermati ( 停留)，意思是疑、困惑；因而造成心突然改；然後又是── 一速度 (a tempo)。就如第30奏曲，在一狂暴的甚快板 vivace 之後突然接著慢板 adagio，然後又是甚快板。甚至，尤蒂娜得在多芬早期作品中也有自由速度和奏的需求，且以十分信服的方式和懈可的比例判用自由。
我的目的不在分析尤蒂娜演奏的每一首多芬奏曲。我不是分享接到位大琴家的琴，的察和感受。尤蒂娜的魂永燃著蒙的情，她信音家的任是「引聆者拓展某性的需求，而在此方式下接音，可以相激出新的感知。」
娜德洛多瓦 (Marina Drozdova) / 尤蒂娜 的朋友暨生
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