_____________________ 林, 250*245*116cm, 1996
〈 幸婉 合媒材回展 〉
展期：2006.3.4 ~ 3.26
茶：2006.3.4. 15：00
地：科元中心 TEL:04-26229706
地址：台中清水中山路 126-8 3 & 4 F
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前言──
眼幸婉世年了。(清水) 科元中心同家《 幸婉 合媒材回展 》。作暨家 江敏甄 女士特撰此文深入以念。徵得江女士的同意，於此以享友，向江敏甄女士致。
另外，相本展示幸婉的作品，方便朋友欣。 ── Katle & Joe
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《林，川停流合媒材作品看幸婉的作》
── 文／江敏甄
在幸婉世的年後，她的合媒材作品展，除了具有整理其作念的意，上，它原再，本身就是一其的工作。其中的挑不自作者本人的缺席，使得作品缺少最解它的心、眼和手安排定位，部分作品的不定型特和年累月所生的多化，也是展的之一。
使我想到〈林〉件作品。事上，它完整的子我只在一九九七年的，照片中的作品在工作室的面，窗外的斜，光影投射在作品上，了空的氛，如「一材料的演出」。（一）
■消失的作品，存的命
是她一九九六年的作品，由牛皮、浸泡料的布、衣服和索成，面延伸到空，垂到地面，的皮革原色黑白色，不失抑挫、掩映，不似同期〈大地之歌〉、〈和平〉系列那厚重而哀，件作品相之下得疏放俐落，逸草草，能出抽象高的意境，充自然玄思的很能相互呼，若它幸婉水墨作品的立版，亦未不可。
也因它的不定型造型和直接以空框架，作者在展出可能有因地制宜的即手，所以每一次展／演出也不完全一，些都使得日後的保存再相形困。
至今，〈林〉件作品的下落仍未明它可能被某位眼光到的收藏家所收藏，或者著展束而解，或者成另一件作品的一部份……，管如此，我感「林」有消失，不是字面原有的含意，或以此命名的件作品，某程度上，它很能明幸婉合媒材作品的存在和在意涵（二）。
因此，我想藉由件作品出子，一是幸婉合媒材的物特性，一步她使用材料所透露出的作理念；另一是她的合媒材水墨既分立又相互影、指涉的。
---------------------------------, 1975
■抽象表自性技法
幸婉貌的多性，反映在她作的迂曲多，以及她材大而的。年矢志於「代」（也即抽象）的作，一路走，早期受美抽象表主的念，又受於堪台前的李仲生，在他「非事性素描」的下，意／心象能「自性」中自然流露。，幸婉走出了一找一己特言且忠反映其心情感的道路。
一九七五至八○年的作初期，她以油漆料，即已展出大的，使用油漆除了是上的考量，我想也是她首度大的媒材，而油漆的流性，易於大量快速，也是她抽象表主「忠地表心理自我」的利器。
使用非的作材料，包括她後以石膏入是她小父雕塑作即熟悉非常的材料，石膏的多肌理化（流滴延凝固碎裂），色粉混合後所生的性／自性效果，以及木、等固相遇後所造成的突力，加上成物、印刷的裱（collage），幸婉在一九八○年至八四年期的作品，有了富多彩的面貌，快明亮的色成，反映她年昂、充好奇心的作意。〈作品8220〉、〈作品8411〉是一系列的精采代表作。
----------------------作品8220, 83.2*83.2cm, 1982
-----------------------那─永, 130*162cm, 1989
■面出
一九八五年至八六年回台之後，她的作性明地得厚重，不在面的量感上，材的整也得更加密，以一九八九年的〈那永〉例，、布料、石膏主要媒材，一一密密地敷在布上，幸婉曾：「作，我心有一很清楚的想法，是要所有面上的西都像是面出，而非外加上去的。」（三）彷，表面上的繁盛已法足她，需要再向深入著力。
一九八七年至八九年，另一值得一的面主是「褶」和「痕」，的布幅，或翻折曲，或在布上一一撕留下斑痕，其中所引申的感，乃至一一所生的／、生／死存互的意象，都透露著作者事物本的悟。「褶」一主一向都能在她的作品找到，只是或或地其他多主置。而褶立出的一系列作品，有的、的堆，而是直接地呈示褶痕的本，有如慎重其事地邀者些物象予以凝。
此外，她於一九九○年瑞士巴塞家工作室期，出了另一色彩厚的水墨道路，加之先前的合媒材，看似分立的作路，在幸婉中晚期的作一直是既分且合的，它而置，而互相指涉、援引，甚至融合。
一九九二年的〈原形Ⅰ〉、〈一〉等作品即是初期者嫁接／置的果，在〈原形Ⅰ〉中，倒在宣上的墨，裱在布上，其他材料成一整，，那些有墨的片是，是色，也是多媒材之一。反看，深色的布料、胎、、上的印刷痕也可以是「墨色」。基本上，些是在一扁平的平面上行，然物的重量和肌理已呼之欲出。
..................................原形I, 235*185cm, 1992
── 待
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