到日本女於色的表，令人法忘的大抵是山口智子、木保奈美、松菜菜子多些已早已被目具有一定望之能者。以女性角色崛起的快速，在激烈的日本能界，企屹立不，得以不被出域的，不易，且日本大的事所制，往往左右著能者之劣。到底非其演技或容貌不如其他人，最大的乎皆事所是否之主，且意心力而力捧之。
以此前提日本能界最酷的事，便是如何藉由事所的助力，成主役者，而在能界翻乾坤，以得不可的美名。如此一，日本事所的作，乎泰半遴、打造、形塑、宣……的天地利人和件的配合下，企造者所定的偶像，非得年幼期就得持做一量身栽培。而菅野美穗即是於此制下所造出的。
如何能到之呢？一九九二年菅野美穗以十五之姿始人的演事，小小年的菅野美穗展了令人的爆力。其，乎同期展者有菜惠等人，在有心且有利的件下，乎出道之，便定了菅野美穗以掩的光芒。
於者，菅野美穗在多女非眼者，尤其年幼的生的表，有好好她的作品。直到一九九九年《的奇》月里菜二人手，且一反菅野美穗情少女角色的姿，成一位女般存在，才者眼睛之一亮，位演有著特的神情演出特，接著菅野美穗始散光芒，是《我》，以及《好想好想》部接而下的作品，菅野美穗走出自我演技的束，同在巨星的加持下（江口洋介、渡部郎），造人新的演出面貌。以《我》部作品，以流浪姿的街人世嫉俗的生存，於小小年的菅野美穗有著另一番的，不管眼神表情、肢言菅野美穗恰切的表之年相同的焦困，在急切的索下企找到人生出路真，往往跌跌撞撞，也不的透理解容逐成；尤有甚者，《好想好想》一中，本家王家《重森林》吸收了阿菲入侵六三三的家得一暗的存，在永蜜柑身上，阿菲的影子若若，也在找自己的。苦下，永蜜柑展一情感的粹度，也奠定了菅野美穗呈令人激的多演出形式。
自此，菅野美穗的演面生面的多元化，持往的清演出的《握你的手》，《阿吉的花束》一位想助智障者走出自己人生的老，《大》背一身悲的元璋院，《幸福的王子》那情的安元海，到《看得》的友川四季有女性自我意力逐消失的安俊介。
更值得津津道的，非是《女花魁》映的花魁次，次的菅野美穗管不是主役，眼的花魁街、性面，待小清的苛妓院自我生存的不安一存的傲：「妓院花魁有什不好？就是我些牌妓女活你些不事生的伙」。《我的教科》重新正自己的愧疚，努力不懈意找出的明日香死因的律木珠子，造人演出佳的《工作狂人》男性狂人般的工作能量之松方弘子，著工作不惜牲平玩。展示著一幕又一幕的女性生存形象危。
在此者不得不大量菅野美穗的作品，作菅野美穗的崇拜者，位方至而立之年的女性，究竟有多少具爆力的演技胞，令人玩味。在菅野美穗的身上，味到曼玉的巨星之姿，菅野美穗永自己保持最佳的外在，同此之，在演技的琢磨上又有著全面性的展。者在望，望著永的偶像菅野美穗，未以何面貌在河刺，期待我的偶像菅野美穗，更上一，真生存的女性在中於自己的人生出路。
文章定位：
