慈善 林松茂
看到上一小方《孤》的影告，不免好奇：又重拍了部狄更斯的小呢？一看是波斯基，著我豫了一番。由於他上一部《地琴人》令我失望，所以看部影，是著姑且一的心理，瞧瞧他怎理的。
《孤》改拍最人知的版本，是Carol Reed 所，克李斯特主的歌舞片。卡洛德其早年拍《黑亡魂》(The third man) 的黑色表主的影功力，予歌舞版《孤》浪漫化的社同情基。(左)
其次我看的是大早期的黑白片，因除了色彩通常含的浪漫因素，更具社的面向。本片或是迄今止最佳的影版了。(右)
(其它版本，考附料。)
至於波斯基的版本，可以非常於人格的。
片子一始，就是一十九世的色景版，彷是透下看到的一小片微明天空。
整段片除了字的化外，背景就是幅一成不又不太清楚的版。
我海中不期然浮《光》不化而富撩人的片，心想：波斯基真偷呢，一版用到尾也不一下。
片字幕跑完，出第二版，版即化彩色的影影像，孤院的管事(?)著利佛越田野，走向孤院所在的小……
影片的色彩，相合乎我想的十九世色彩──扣著19世主的而推敲出的，有一浪漫的和非常sentimental的成分，倒完全是非常波斯基人的色彩；尤其利佛逃孤院後，途跋涉敦的一色彩光影的。
在影始，克李斯特可的面容和姿影 (卡洛德《孤》，扮演利佛的童星 )一直在我海桓，在片中愁眉苦的小男生好像跟他差了；另一方面波斯基在情的推移和景、上，似乎新意。只有收容小男孩的葬社老，利佛的止好像出感人的什意涵……但，
布施 林松茂利佛被抓到法庭的一幕，在被扒的士定收留利佛後，一旁的老法警出一句：「算有人有同情心…」( 大意如此 )，居然令我心忍著水了起。我始得波斯基──如此不著痕地、老生常似的娓娓道，不知不的打人心。而利佛一角的造型，也有了不同的感受。
我想起《光》中一些人的景，可以下察演了什手，到效果。甚至像侯孝或蔡明亮，可以上心了然於他的心思。但，波斯基，我在院被兜得，不知他葫的是什，不，知道他的是什，不知怎地件的全下了。
事後索，波老伏打散，一一滴的埋在每一段情和的微。而它的形式又是如此或好式，者在焉不察情下，入演然的行中。我得已是不拘形式的形式了。我不由得喟，才是形的大！
甚至片尾看起也是老套，老士和利弗在上，相微笑，互而抱。
演表出，波老的意於匕：
背景上，一19世的色版替出，中刻的都是各色各的苦人家，他的生活景。我恍然大悟波老何在片放了一微曦的景版而不予更──那是等候和期待…….人性和人道主黎明 持不懈的等候和期待。
他在《地琴人》做到的，或者想要表明而失手的，在《孤》作到了。而且，相不做作的、相自然地呈了。「相」是因，在最後利佛赴探望扒手傅，固然到了人道主精神的高潮，但後小男孩要求一起祈，不免蛇添足；但是整而，瑕不掩瑜。
就一的，然有人指波斯基 twist 了狄更生的 Oliver，我完全同：一部小拍成影，它便已原的身分和性，成另一立的文本。不但立於原著，甚至立於影作者。
值此入21世之，《光》和《孤》片看，是否20世的紊和，最後面本主全球化的影，有些明智之士始思考回返19世的人文主，重新人的未寄在信念和值上？然，是20世的洗，洗了和殖民越感的人文 ( 或人道 ) 主。
後：看完影，一直想著一部完全不同的《孤》，一部以代空背景的，有浪漫色彩，然的《孤》；片中的利佛有那完美，他兼具杜思妥也夫斯基所想而未的、《卡拉助夫兄弟》第二卷的 阿沙，那的矛盾性格吧。
待
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