【本文首登於ARTalks，https://talks.taishinart.org.tw/juries/ysl/20195e745ea6300c53f065b085dd8853734e300d89c05bdf5831544a20148f49578b6b637fa920277570221585dd625890a6202755ae4eba5b875b99】
史不地往前，也不地生累，家中取激素，不地重返回，也不地省思示未；是我察2019年度台作品象的主要角，也法涵全局，但能一些迷津。
台政治、社史的看，2017年是解三十周年，2018年是「我母」三十周年，2017年12月5日「促型正例」三通，相公部、的案文助（如2018年3月15日成立的家人博物），年著促了多以「型正」名的作。然是解後又另一波的重揭「史迷」、「重史」浪潮，「重」（re-）「再」（again）成主要的作思，透重返再探的再置，重新省史的褶藏。
空上看，可厚非，「台」作作思的座原，仍是多作品理的起；然而，也有多涉及地方、界移、帝（後）殖民、台（南）等域政治和地的作品，更得「台」的外文史之富。面的世象，大部分的作者（尤其是界）取了「展演作研究」（exhibitionperformancepractice as research），合在地跨田、文地重、解後重等方法，模糊混同「」「真」，造、之外的第三另象限，或者建一座托邦。
最年度入的十七作品，有多是作者面自我的作品，自我的生命史、家族史身史，甚至是思索自我身分的同差，就已足以成一小宇宙，表演界的四季度提名作品中，也有好些人表演，包括李葳《不要》、舞方妤婷《自由步 一的景身》、余芳黑眼睛跨《於消失的提Ⅲ》、田孝慈《群》（王世主）、林靖雁《一本集，忘名字了》、嘎造．伊漾《Alikakay巨人》（部落所）、朱安《女子安》（台北海）等，都是很有魅力能量的演出，所展出的身表演像，不因人而得薄，反而因而更喧中孤的。
最後，是留下我的三珠：拾念集《大神魃．世界之》、即使我生可《垠Waste Land》、林靖雁《一本集，忘名字了》。日方，後有期。
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