【本文首登於ARTalks，http://talks.taishinart.org.tw/juries/ysl/2018110901】
：2018年10月21日，日18:00
地：阿家—和平女性人
即使在今年（2018）的北穗期，有一、次到大稻埕迪化街北段（靠近民西路及北大）的「阿家—和平女性人」演出，但是在次的「大稻埕」中，了反面穿舞蹈以慰安主所作的《回身》，才有跟著引人，走於一至三的不同展示空之中，甚至包括了梯、甬道中庭，才整展示了多文件、照片、文物、置、作等，保留了一段不容忘的史。
作者／舞者很真且地看待主，以五舞段表「局」（少女受）、「士兵白」（日本士兵的精神）、「慰安」（慰安的身心消耗）、「抗」（逃）、「生命之」（可惜因赴下一行程，未能到第五舞段）。每段差不多十分左右，位舞者（涵羽、家豪）以兼具事抒情的肢，和情感烈且凝的表情，精地展了慰安及日本兵在底下被烈扭曲的人性、暴行和巨大的痛，即使已束了十年，慰安悲的影仍未消，仍得不到有的道歉。
整作品，在空的定流、人或人的肢作、能量奏的掌握、音的搭合等方面，都到了不的效果，甚至是感人至深的。譬如第一舞段所表的是少女信留家，身赴前，原以能一己之力，想到是被拐失身於日本兵，位舞者在小的置空中，勉力地舞著，男舞者面露邪笑的表情，是在女舞者背後熊抱或具侵略性的肢，掌控著女舞者，而女舞者是表恐表情、蜷而扭曲的身，受制於人，逃。看到有位年女，深受感，乎是喉哽咽及眼盈眶地看完一舞段，心情以平。
第二段舞蹈角，日本兵的巨大在心理力扭曲，透蜷在角的身，以及像是一野般地的嘶吼，表他在底下的精神崩。段舞的空，安排在展至展之的一微斜的甬道，置了成百上千的克力管，有些管的尾端著慰安的姓名，光一照，便那些姓名投映在木地板上；不舞者大半候蜷著，就也被引安排挨著坐在地上（其在整的程中，多半都是席地而坐），感受空的逼仄，以及日本兵嘶力竭地喊。
第三段到阿在「身心照工作坊」所的身板列室，在那些克力板上的身像，粗意，廓有清楚的面貌，彷身受到大的蹂痛，有象徵著期以阿在社中的面貌不清晰，亦不被得，宛如有史之人。看得出，一段舞蹈完全表出「接客如」、已成性奴身工具的慰安，成士官兵意玩弄的性物件，怎逃或躲避，被找到、抓到、拖曳、布，身的仰躺著、抽蓄著，眼已神，偶有恐痛楚，但乎已未望。得最後是男舞者以怒目凝的眼神，瞪看著每一位，慢地一步一步走下梯，直至其身影去；透如此的眼神，情延伸漫至代空，烈十足。
接著到人的中庭，一始女舞者一直蹲在地上，弄著卵石，在翻找些什，神情作表得有慌，有期待，也有，有奈，而仰望著天，又可去，於上有一窗的出口可攀爬，勉力身而出，又被守候在外的男舞者阻、拽抱回到中庭。人在不甚敞的中庭空，相互地拉扯，女舞者出走的力量越大，直接表了慰安年的忍、怒抗，勇毅力令人感佩。
很可惜有看到第五段的「生命之」，然而根〈目介〉的文字明：「即使有段沉重的去，阿依然默默生活，往前走。多年去，她一位一位相世，那些曾走的苦痛痕，人看她含蓄而的生命力。」令人感到，她微弱的音微小的力量，不地被所摧，被日本所否不面；但凡走必留下痕，二十多年，在多有心人士社的助之下，她的面貌逐清晰，的人生故事人所知，整的代命被史所，涓滴成海，子蔓延成。
尚年的舞，、三年已作了作品，作力沛；然只看次的《回身》（而且只看了五分之四），但已令人印象深刻。作品小品，但舞蹈中的角色能量明十足，善小精妙，能掌握所欲表主的核心，化流而的舞蹈，情感烈，人心，且人省思。尤其次定阿家演出以慰安主的《回身》，不是在容、表形式、事、舞蹈肢特定域空上，可到了外合的效果；倘若能成期合作的定目舞作，定期演出，是不的可能。
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