武舞生玩工《百舌崛起》推文＠LULUSHARP

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2017-11-12 02:33:34| 人2,876| 回0 | 上一篇 | 下一篇

武舞生玩工《百舌崛起》推文

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不太常有到大的知音演出，最近的一次是去年（2016）七月初在看玩工的《百舌》，一年多去，在於找到地——松山文多功能展演——即重登，「武打音」但看者，或可以找去一探究竟。

「於」，是知道期也努力地申其它若干演出地；去年在知音，是得而言，空稍嫌小了些，有多的打面，得手，不，人不太。日前我在非伶《小》及火《英雄》，提及武在演出中的重要性，有趣者，也可以去比看看，武打涉到功架、招式道，而在中，得及到面的流奏，而且可以想，些演不得每人都有武的功底，必得集一段日，那子才好看，且有架。

次的演出名，在「百舌」之後，加了「崛起」四字，根作此的理念之一，是想要「台青少年作出台文化的土壤出，於台人的、可以近、可以想的英雄」（作），此理念「」，直就想到英中世晚期始盛行的民英雄，以及日期的廖添丁，他共同的特都是劫富、行仗，透各式各的口耳相、大文化作（如：小、影、、玩等）的播，「建的英雄」「英雄的建」，蔚然成形。

玩工所造出的「百舌」，除了，有柔情，一方面是母族凰民族母梧桐太空船的思念，另一方面是和紫之因躲避安大的追捕，而逐滋的情愫；些思念情愫，既代表百舌的外柔，也促使他欲去或留下的心扎。最後，在打政府兵秋之後，他留在海港，因他已定他的人家人都在。其整都明地以代的史、政治社情境喻，岸、抗、族群撕裂、政府官僚、富差距等，乎都能在中找到的角色突情境，或可以之寓言；倒也可厚非，大多「入世型」的作者及作品，都不外乎是某看待或批判的方式角度，只不是地、美地看待或批判。