【按：本文表於《文》341期，2014年3月，138-140。】
1980年代：文分居
台的展在1980年代之後，随著政社局的快速大幅，以及美代美形式的引介，再加上後潮的成文化成，使得的作理念式有了很大的突破，「陵坊」了五的展（1980-1984），逐了1980年代美探索形式的潮，包括集即、合一、去言、多焦演、符化人物、排室格、本等，力展表演者的身演出空的突及，本多半成行的本，然成代青年回再社的主要表方式之一。
解前後那年，台和台的史得更密，乎大部分所起、成立的代，都自地去重新面台史的文化主性，在社起的公民行浪潮之中，不但有缺席，常成起人或者，媒之「小」。那是一取言表自由、作主思想自由的年代，小作者著社革的集焦感、年充沛的作能量，以及敏深刻的感性，作了一又一批判省思力度的作品，可以是1980年代法忽的一道文化景。
在的年代中，作者而自地著自己的故事、著各手法形式，或者再社，所「文」或「文本」被排除到角落。但仍有少台文改作品，如新象中心作、以功演、白先勇原著改的《》（1982），以及黎雄改映真的《兀自照耀著的太》（1987）等。
1990年代：小精彩有，後美追求不足
了一番政治解社的洗，多政治人物社人士也了街行造活的手法，界也始清政治、社之的，重新自我叩找特格，有些作者逐走出自己的美路，像是合身、心、的修，涵表演者自我的身特能量，如「人神鼓」；或者通的同性，民俗技、通俗、流行文化、漫媒、路影等不同域找素材，造多元的故事容事手法。可以，小最精彩的十年（1986-1996），前期社合拍，力道十足，後期百禁忌，作百花放，十分精彩。
然而，著文源的新分配助制度化，促使若干界人士面「收」「抵制」的扎，如此的至今仍未曾休止；另一方面，了的，也使得大多的投入了整助制的生循，「考核」「主」很快凌了作本位，整演出活量越越多，但於作美的追求，未因此而相提。
段期，重要的文改作品，主要是李修改林民的《》（1991）、改玉慧的《徵婚事》（1993）、改大春的《我妹妹》（1999），都是屏表演班的演出；另外，汪其楣以台原住民各部族二十神改的《海山》（1994），以及改施叔青「香港三部曲」（包括《她名叫蝴蝶》、《遍山洋紫》、《寂寞》）的《得香港》（1997），是她在立院（即今立北大）系任教期的作品。
2000年代至今：文的「症候群」
最明的是，台和其它洲文的交流，度深度都不地充，「文」做一概念，在去十年左右，越越多人使用，藉以指以文（Sinophone）所作的作品，演出及展活的地理多在洲，包括：台、中大、香港、澳、新加坡、西等，著全球化及路科技的展，跨地域、跨媒介、跨文化的交流合作也越越繁，而且在可的未，象越越普遍。
同生另一相的「症候群」，在台、香港、澳、新加坡等文界，出了於、愁、逝等主的作品，如台李修的《京示》《女》、香港杜威的《我和春天有》、澳李宇的《未老》《海角》，以及新加坡郭的《小白船》等；些地方各有不同的被殖民史，在後殖民史段，也各自立、回、同分歧的尬危，再加上全球化浪潮的而，社出了不同程度的不安焦；固然可以作一心理修的制文化的策略，台、港、澳、新同大中文化圈，但不同地方的作者，因地的社文化史情境，仍呈出不甚相同的文化症候作策略，有的是於家族史的回溯，有的是藉以立自我的身分同，有的是面代性的回等等。
令人可喜的是，若干出生於「小」起年代的七年生，在、演、表演、、行政等方面都逐露角，慢慢成新生代的中分子，人感受到台展的薪火相。
