普多夫金
著名演，演，理家。蒙太奇理的始者之一。1893年2月28日生於奔，1953年6月30日卒於莫斯科。技、音家及演。1924年立《棋迷》。1925年後立拍片。1926年演根高基同名小改的影片《母》使他名大振。此後又演了《彼德堡的末日》和《成吉思汗的後代》。部影片奠定了他在世界影上的地位。其他影片有《米和波斯基》、《逃兵》、《沃洛夫大元》、《海上希莫夫》、《俄斯航空之父茹斯基》等影片，多次史林金。
生平介
沃洛德伊拉里昂奇普多夫金Всеволод Илларионович Пудовкин （1893-1953）影演、演，影理家，人民家。曾就于莫斯科大物理系，技，1920年入立第一影校。1922年入肖夫的“工作室”工作，助肖夫行影言方面的探索，加了《西方先生在布什克家不平凡的冒》（1924）和《死光》（1925）的拍工作。由於的分歧，普多夫金肖夫工作室到俄斯工人救委影片公司任演。他Н.Г.史比科夫斯基合作了影片《棋迷》（1925），不久又根巴甫洛夫的件反射拍了一部科普片《大的功能》（1925）。後一部影片的影是А.Д.格洛夫尼，此他建立了期合作的。
普多夫金在事影演作之前，曾演、做、搭景、本和行片剪的工作，是一比全面的家。20年代，他在行影作曲同，和森斯坦一道立了蒙太奇影理。普多夫金在一期表了重要的影理著作《影演和影素材》，《影、演和演》以及《影本》等，於的影美展做作出了著。
《母》（1926）一片的拍工作，使普多夫金的主美得到充分。他和Н.А.赫依一起深入了高基的原著的基本主和革命的激情，它化影的言。是《波金》之後影言又一次重大革新，其中“涅瓦河解”喻意段落成想蒙太奇的重要依。在指演的工作中，他力求把的表演技巧化影的表演技巧，立了以斯坦尼斯拉夫斯基系的原培影演的例。部影片在1958年布塞影上被影世以12部最佳影片之一[1]。
此後的部影片《彼德堡的末日》（1927）和《成吉思汗的後代》（1929，在外放映片名《洲暴》），都展了普多夫金在《母》一片中所找到的那些美原。特是表手段、目的明、格、手法、奏抑挫、特注重表演，而立了斯坦尼斯拉夫斯基表演系和幕形象塑造的有。部影片是20年代影的出之作。部作品奠定了普多夫金的演格和在世界影上的地位。
1932年，他拍了有片《普通事件》（又名《生活得很好》），不成功，而他在《逃兵》(1933）部影片中，了位。
以後，他拍了一系列史材的影片，如《米和波斯基》（1939）、《沃洛夫大元》（1941）、《海上希莫夫》（1947）等。在些影片，他一切手段造明的人物性格。在1947年的威尼斯影上，《海上希莫夫》一片中的演吉基、克尼夫等都得了表演。片在1947年的洛迦影上得了影。他的最後一部作品是根篇小《收》改的《瓦西特尼科夫的》（1953）。
普多夫金除演工作外，一生中未中表演的工作。他在《母》中扮演的那兵官，窄肩背，冷酷情。其後他在《活》（1929）、《俄斯人》（1943）以及最後在《伊凡雷帝》中扮演的傻子等角色，都不具有突出的外部特徵，具有深刻的在力量。
普多夫金是最早的影理家和批家。他研究的很泛，其中有影特性、影蒙太奇、影表演、影音等等。其中有影表演的理著中心的地位[2]。
主要作品
1926年：《母》（：赫伊，根高基小原作改，影：格洛夫尼，主要演：巴拉夫斯卡、巴塔洛夫）。
1927年：《彼德堡的末日》（：赫伊，影：格洛夫尼，主要演：丘魏洛夫、巴拉夫斯卡）
1928年：《成吉思汗的後代》（：布克，影：格洛夫尼，主要演：英基士夫）。
1929年：在柏林演，演出《活》一片（根托斯泰原作改，演：普）。
1932年：《普通事件》。
1933年：《逃兵》。1938年：《利》（：赫伊）。
1939年：《米波斯基》（多列合作）。
1940年：《埃影二十年》（舒伯合作）。
1941年：《沃洛夫大元》（多列合作）。
1945年：《海上希莫夫》（影：格洛夫尼洛瓦，：布霍夫斯金，主要演：吉基，普多夫金）
1950年：《俄斯航空之父茹夫斯基》。
1953年：《瓦西波特尼科夫的》（根C．．尼古拉耶娃的小《收》改）。
作特徵
1、普多夫金本作的重要作用，他曾指出：“有人，只要出情的一般的的梗概就可以了，至於地予，影形式的全部工作由演做。解是十分的。不要忘，有一的作程能分割彼此的各段”。森斯坦有著明的不同，正像杜一步分析的那：“《母》和《彼德堡的末日》的本是普多夫金和赫依合的其的作品；情展曾的思考，和森斯坦的片故事情的散缺乏性（只有《波金》是例外）恰成明的比”。普多夫金在《影本》一中，自己的影片立了一事模式，即：“整影本分成若干部分，每部分分成若干段落，每段落又分成若干面，最後，每面由一系列不同角度拍的成。上同格里菲斯的事形式之有本上的差，都是於再美的形式。所不同的是，普多夫金在成主思想的促使下更迷于造和表，在本的作段就明地定了影片的“面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“列蒙太奇”等蒙太奇的形式。一形式是格地按照故事情加以思考和的。
2、普多夫金注重演工作的基作用，他的影片一般都依靠出的演扮演中人物。比如扮演母的尼洛娜和扮演巴的巴塔洛夫等。些著名的演以斯坦尼斯拉夫斯基的理指，注重人物的感情和心理分析。在普多夫金看是十分恰的，他曾分析：“斯坦尼斯拉夫斯基派最接近于影演，派特演深刻掌握形象的最初程，甚至不惜害形象理的性，斯坦尼斯拉夫斯基的演表演力求切，有甚至使舞演出充了多不易看清楚的，使表演失去了性的光彩，但是切的表演在影中能得到必要的著的展”。普多夫金蒙太奇理立出提出了“影演工作的非性”和“蒙太奇形象”的理，他在影作中依靠演的表演，在影中保留演表的性，一使普多夫金肖夫的“影模特”的理，森斯坦用“型演”的念等，明的。
3、普多夫金同森斯坦和托夫等人一，把蒙太奇影作的基。他一般意上蒙太奇所下的定是：蒙太奇就是要揭示出生活中的在、是一辨思的程。基於思考他立了“想蒙太奇”等影言的形式技巧，使得他的影片具有意和抒情因素。“想蒙太奇”把有物但具有十分密切主的象列起是一的喻相似的方法，但它的效果要比的喻更烈得多。在《母》中，母和巴著放在一地板下的支的那次“想蒙太奇”形式的用，便有效地表出人物瞬的思。
然而，手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它一全部。普多夫金常一些具有意的“想蒙太奇”穿插到他的似情的影片中去，取得理想的效果。人可以看出普多夫金用成主的影表手段和技巧，富展了影的形式。“想蒙太奇”的方法是重要的具有表力的，所以，後用此方法的人比多，直到在也有人在使用。
念影
普多夫金的念在影的展中曾生大影，特是他的理突出地影的事性，便在一定程度上支持了三、四十年代和美的情模式。因此，他的念在史上也曾存在很大，尤其是同森斯坦之所存在的分歧，森斯坦指出：“普多夫金的主是，蒙太奇只是的合，是了明一主，把一一片安排成序。我主，蒙太奇是突，是元素的突迸出的概念。我r合是一可能，是一特殊情”。
普多夫金的“分”目的是了突出的重要性，是通情和事件的分解和合，再情和事件，使蒙太奇成情片的；加影的事力量。
在森斯坦看普多夫金的念是把蒙太奇一新的影造型手段入到的再美中，是代主美道路上的倒退。
普多夫金的作道路也被20年代的先主家看作是格里菲斯影事的。
森斯坦比
森斯坦(1898～1948）和普多夫金在早期的不同森斯坦究突，如“耍”、“理性蒙太奇”等手法；普多夫金接作用。
森斯坦突是蒙太奇的特性，突後生新的表像和概念。普多夫金性，他蒙太奇意味著多成一面，多面成一段落，多段落成一部分，一片段具有而易的。人不得中和跳，得到一意的刺激。
森斯坦的理建：他20年代初始表文，後又在立影校任教期，蒙太奇影理行了深入的探索和研究，形成完整的蒙太奇理作出了大的。
於“耍蒙太奇”，正如在前面到的那，“耍蒙太奇”是在森斯坦事作首先提出的，但是，作一理的是在他的影作中具地出。他曾在《耍蒙太奇》的文章中到：“耍是中每一特刺激人的瞬、，即中能促使足以影其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能保和精地到如果安排在整’的恰次序中就引起某感情上震的每一因素，它是能用使最的思想示出的唯一手段。”他一步指出“不是止地‘反映’一事件，不是使活的一切可能性於一事情曲合乎的表的限度以，而是到一新的段：把任意的（在既定和把起作用的表演在一起的主的的）、那些立的耍表演自由地成蒙太奇，也就是，一切都某些最後的主效果的立出行合成，就是耍蒙太奇。”而在他的影片作中，森斯坦，影可以通富於感染力的列，直接把思想，他不必先有完整的文本作基，也否定演的表演。他在作中用“耍蒙太奇”的理，但上，只有《波金》是成功的，其它作品都不同程度遭到失。
德梯”屠的典段落，充分示出年的影演的精湛技。森斯坦老百姓的奔跑、沙皇的逼近、的滑和那抱死去孩子的母迎沙皇而去等等，一系列作分解、位行奏性的剪，形成了段落中突出的特徵：其一，以奏的造型因素突出影片的主，造影片的情，形成影片感官的力。其二，以蒙太奇的形式化影片的形象，大影片的空效果。其三，以多角度反重的延作使得影片的抽象化，造成影片的延表。森斯坦在一段落中，於影事空念的特思考和富有造性的表力，把客存在的象和主意合起，充分地表出物象的生命力和深刻地反映出各象的部程。而作一段落的束，由影基拍的三石子的，被森斯坦所作出的富有意地剪理，和富有想像力地用，作思想和感情的喻在是非常成功的。但是，在一段落的表中，同也出森斯坦的蒙太奇念的片面性，由於他的蒙太奇理的核心是“突”二宇，相接不是字的和，而是字的，因此，了到一目的，他不借忽部的空表力，而使得他的部的面理成一平面的、一的，以及之的是一制性的。然而《波金》疑是默片的一部作，在世界影史的展中留下了不朽的和光的。
於“理性蒙太奇”（也“理性影”），是森斯坦在20年代末期提出的。他主在影中通面部的造型安排，使一定的形象成一理性的。比如：，《波金》的3石子，和《十月》中山大三世的雕像基位上倒落下。象徵著沙皇制的覆；而政府走上沙皇制度的老路，山大三世的雕像又重新立回基位上（用倒放的方法）以表反力的反等，都是作“理性蒙太奇”的用的典型例子。在成某符或象形文字，而它合起便生某概念，而代替形象。森斯坦主，影的目的不在於形象地表，而在於表概念。在理上，森斯坦是在用於大影作的手段的可能性的增。但在作上，他了真的生活素材。森斯坦大了蒙太奇作用的理，即使得他自己向主的作品格不一，也曾受到同期的影理家和同行的否定。
普多夫金同把蒙太奇影作的基。普多夫金立了“想蒙太奇”，具有很的意和抒情因素。“想蒙太奇”把有物但具有十分密切主的象列起。手法一般只能在影片的局部使用，而不能用它一全部。普多夫金的理了影的事性，即通分突出的重要性，通情和事件的分解合，再情和事件，使蒙太奇成情片段的，而加影的事力量；些理在一定程度上支持了30、40年代的和美的情模式，因此被20年代先主家看作是格里菲斯影事的，甚至被森斯坦是把蒙太奇一新的影造型手段入到的再美，是代主美道路上的倒退。
普多夫金比同代的其他演更借重自然景的影像，如木、河流、泥土、暴等等。普多夫金的特格在他最重要的作品《母》中得到了充分：革命者巴在中想出一刻的情景，普多夫金把他微笑的切到冰雪溶化的山溪流，晶的水冬的禁中汩汩流出……普多夫金用一系列似的表巴的友的思之情田地、匹、耕作、手摸泥土……偏事本的象徵性蒙太奇，在用得恰到好。了避免、重，普多夫金在影片中十分注重表性蒙太奇事性元素的有合。在影片前，行群成浩浩的人流，沿著一大河前。此，切成涅瓦河著浮冰奔向前的面，象徵革命力量不可。影片中的季正是春季，群途之也正是涅瓦河沿岸。事件和喻同一空，成同一客，也生了烈的象徵效果。在影片中，普多夫金交替使用蒙太奇手法和其他影手段，充分了他的主美。
社
普多夫金在世界上得的主要影片是《母》（1926年）、《彼德堡的末日》（1927年）和《成吉思汗的後代》(1928年）。三部影片森斯坦影片作的相同之，在於偏重代史材的表。普多夫金曾到：“在年的埃家制立的初期，我大家都特激地感受著家的博大的、富於概括意的思想”因此，他充激情地投身到富有革命的容形式的影作中去；人曾他是：最具有思想性、人民性的主的影工作者。在以上三部作於20年代的影作品中，在作思想、路和方法上有多共同，比如：都是於“思想悟”中心主的表、都是於磨的政治意醒式的普通人物的描、都是同的作索的事方式等等。普多夫金自己也常把三部影片放在一起，他曾在自中到：“因它在我於自己的作生活，於自己那些在大程度上保持到今天的趣味和意向的回中，成了一完整的段”。
http://baike.baidu.com/view/418781.htm
述蒙太奇的三
1919年，葛里菲斯(D.W. Griffith)的《忍可忍》(Intolerance, 1916)於盛大上映。在片中，葛里菲斯四空完全不同的段落(古巴比、耶受、十六世法大屠、美的突)交互剪接在一起，依照「概念」而非的「主蒙太奇」(thematic montage)手法，了不少影工作者。同，列影是所有中最重要的，就在家政府的鼓支持之下，影始蓬勃展。
924年，列逝世的同一年，勒雪夫(Lev Kuleshov)於其立的影校拍了《The Extraordinary Adventures of Mr. West in the Land of the Bolsheviks》，正式了蒙太奇(Soviet Montage)，一直到1930年代初期，史林政府表「社」(Socialist Realism)的政策年，影工作者影如何接、合(motage自法文monter，意思是建)有著各自的想法及宣告，其中又以下面三方的最重要：
勒雪夫、普多夫金(Vsevolod Pudovkin)：
勒雪夫影是零碎片段的成(…'to make a picture the director must compose the separate filmed fragments…)，影像本身的容不十分重要，重要的是它的合。
勒雪夫曾作了他的看法，後被作「勒雪夫效果」(Kuleshov Effect)。他把一面表情的部特，分和一碗、一躺在棺材的女人、一玩耍的小女孩接在一起，然後把三片段放映不同的人看，果同一表情其解三截然不同的情：、、快。
普多夫金森斯坦(Sergei Eisenstein)一瑜亮，他的主要沿自其老勒雪夫。普多夫金曾影的根本是剪接(The foundation of film art is editing.)，他也每的容意不大，重是在不同的列(juxtaposition)所生的意。他也曾比喻(brick)，而使用就必像是在大(block)一。意思就是，合起，最後得到一整的概念或效果。
森斯坦：
相於普多夫金相性的「接」(linkage)，森斯坦的概念是「」(collision)。他曾直接地：「蒙太奇就是突。」(Montage is conflict.)。他，本不同甚至完全相反的影像合在一起，碰撞出新的意涵、造喻的效果，刺激心生疑和思考，的(dialectical)、或知性的(intellectual)蒙太奇，才是影剪接的真意。
例，在其第一部片《工》(Strike, 1925)，一群工人被射的和被屠宰的公牛相接，得到了工人的境宛如公牛的意。而《波坦金》(Battleship Potemkin, 1925)著名的迪石(Odessa Steps)一幕，每的近、形、光暗、等等皆有烈的差，每一次剪接都看上的震，是森斯坦蒙太奇最精采的例。
托夫(Dziga Vertov)：
森斯坦撞的「影拳」(kino-fist)不同，托夫主用影的「影眼」(kino-eye)洞悉人眼法迄及的真。他著名的一段引言到，我眼睛能看到的西在有限，所以才想出微看那些法用肉眼察的事物，才明望。在影的完善得以我更深入洞察眼中所的世界，可以探索看得的象。(Our eyes see very little and very badly so people dreamed up the microscope to let them see invisible phenomena; they invented the telescope...now they have perfected the cinecamera to penetrate more deeply into the visible world, to explore and record visual phenomena…)
在前提之下，托夫蒙太奇的定大到整影的作程，影工作者在作的候，不是定拍的主、取或是如何合，都是蒙太奇的一。而藉由的蒙太奇手法，影展或者是揭露人平常所看不的真。
例如在他的典之作《持影的人》(The Man with a Movie Camera, 1929)中，托夫次刻意用斜的角度拍日常的街景，其置於同一面，便是以我一般法看的角度呈出的生活貌。
http://blog.roodo.com/amushi/archives/7878773.html
母Mother (1926)
演： 伍瑟沃德普多夫金
主演： Vera Baranovskaya Nikolai Batalov Ivan Koval-Samborsky 更多>>
情
十月革命前夕，尼洛夫娜的革命意醒，革命而牲。尼洛夫娜的丈夫酗酒暴，最潦倒街，子巴是步的工人，加了反抗政府的行工，被沙皇逮捕。尼洛夫娜在生活的和苦之中提高了革命意，救工人的活，但就在她子重逢在抗伍之中，巴在中牲。母著腔怒火，高旗在工伍的最前革命而呐喊，最也光牲。
幕後花絮
影的典作，也是著名蒙太奇理大普多夫金炙人口的代表作，改自俄作家高基的同名小。影片非常成功地塑造出一母的程，普通的自私女到投身革命，人物的性格刻很有深度，也很。但整部影最成功的地方在於它的表力，也就是蒙太奇手法的精湛使用，在影上有匠心的，的描更有神采的理，有大量的喻和象徵手法的使用，如高的旗，冰河的解等景，...
母的短
蒙太奇派之意蒙太奇/想蒙太奇典。1968年修版的配很精彩。感群面及配都影到索的《色美》（尤其曲）。行的段落具感染力，冰河解非只是蒙太奇需求而且同也是境。旁支比多（比如法庭的描）。大面比生硬。
有於森斯坦，普多夫金的影像更重於刻人物。但於正的政治思想，未免是憾...
形式完全服於容。母演的真好
基本上看不下去，也是昨晚第二部的故。 好不容易等到了子在收到母信件那典剪，好吧，我承是典案列，不我不想看第二遍了。
《母》以人化的家庭遇，演示了集的革命，有名字的母其是一普遍性的族符，象徵俄大的工女(比了法庭一景中，利、作的女性)，如何在突、削、受中逐醒，起身抗暴政。而片中的家庭值、通俗悲，恰好填了普大接收左派新思潮的知，使人民能易同革命行及政。
相於演型道具的艾森斯坦，普多夫金在本片以史坦尼拉夫斯基(Stanislavski)的表演系指演，使全片有更神、的演出，尤其女主角Vera Baranovskaya那斯拉夫般的毅面部、噙著眼的哀神情，完美地在幕上演出一、子情深的典母形象。
http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/8894237.html
想蒙太奇分支 2011-09-25
蒙太奇理的一分支，于艾森斯坦的“蒙太奇是突”的概念，蒙太奇服於事。艾森斯坦的蒙太奇理“突”，了造突而忽略一部的含和容。普多夫金立了“想蒙太奇”把蒙太奇用於抒情，事。
另外一特是片子的事。在工和越是，索平行行。不那候的演不多，最於一事件上。想起《一家的生》著名的一分救，也是。
本片中，有些段落主情，展想。似中犯人美好生活的往……也是普多夫金的特。相比同期的艾森斯坦，他更注意演的表演、故事的完整、情的。
他其和格里菲斯更接近。
http://movie.douban.com/review/5108491/
子倒在母，母扛起旗 2008-05-01
尾，子母重逢，千辛苦，母已成一位革命的母。
子於是倒在母，然而母毅然扛起了子手中的旗。面千的沙俄，她神情定，中她仿佛也成了一面永的旗。
一刻，不需要任何言，面已打了我的心，因是一力量的象徵，告我有比黑暗更大的光明的存在！
http://movie.douban.com/review/1368079/
革命影中的受母 撰文／Howard Yang
蒙太奇健艾森斯坦(Sergei Eisenstein)、普多夫金(Vsevolod Pudovkin)在二零年代中期拍了多官方的革命政宣影，藉此社主、革命。撇影片中教式的政宣理念，其性的序列、奏、比，出影史上的新美示，成功以力深化人物形象、激情。有偶，人在其典影片中，都善用平民母的受形象，烘托底人民的革命情。
《波坦金》中著名的「德塞台」(The Odessa Steps)一景中，艾森斯坦以尖的角式，在行、市民惶逃的中景中，交叉剪了多人物表情特：血流面的平民、惶的人、施暴人的……深具感。死於屠的人物均是羸弱的受「母子」：一名小孩在逃中身亡後，哀的母勇敢抱起亡子，拾身迎向大批，之叫、控，面中立的方向、比例的弱殊，均以突美渲染了情力。同中，另一名少在中後，手中自梯滑落，平行穿插於手刃平民的血腥特，情推至高潮，由母子的悲，引的忿恨不平，而醒革命意。
普多夫金同善用各不同角度、比例的，架曲折迭起作景，但相艾森斯坦的跳、象徵法，他更、影像基的合，藉由嵌入大量局部、表情特，累整的情效果。《母》改自文豪高基(Maxim Gorky)的篇小，描述一家三口在1905年俄革命因突而遭遇的暴：父是暴戾的守反份子，母是不涉世事的淳，子是暗中加入工密革命的年改革派。三人之典型的伊底帕斯情，象徵了新世代社制、父的不，也加深家庭／家的喻。
母原不涉入革命，天真地以向者屈服(交出子私藏的武器)便可免於，而子入、接受不公判後，她才而因而悟者的不仁，挺身加入革命容。本片尾催十足，暴手刃其子後，母他手中接下革命的旗高，身迎向的，最殉而亡。（重覆了《波坦金》中的受母形象。）
《母》以人化的家庭遇，演示了集的革命，有名字的母其是一普遍性的族符，象徵俄大的工女(比了法庭一景中，利、作的女性)，如何在突、削、受中逐醒，起身抗暴政。而片中的家庭值、通俗悲，恰好填了普大接收左派新思潮的知，使人民能易同革命行及政。
相於演型道具的艾森斯坦，普多夫金在本片以史坦尼拉夫斯基(Stanislavski)的表演系指演，使全片有更神、的演出，尤其女主角Vera Baranovskaya那斯拉夫般的毅面部、噙著眼的哀神情，完美地在幕上演出一、子情深的典母形象。
http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/8894237.html
成吉思汗的後代
演 伍瑟沃德普多夫金
O. Brik I. Novokshonov
主演 I. Inkizhinov A. Tchistakov L. Dediseff A. Sudkaveich
影 Anatoli Golovnya
《成吉思汗的後代》（俄：Потомок Чингисхана，又《洲暴》）是一部1928年的影，伍瑟沃德普多夫金，Osip Brik、Ivan Novokshonov，Valéry Inkijinoff主演。它《母》（1926）和《彼得堡的末日》（1927）一起成「革命三部曲」。
情
1918年，一年淳的蒙古牧民兼人被洲本主毛皮易商去了的狐皮。交易後他出手人，逃到山上。他在1920年成埃游，助他反英。然而，他被英人捕，他牧民徵用牲畜。他被出去，了一文，表明他是成吉思汗的直系後裔。他他活著，所以恢他的健康，用他做傀儡政。但最後，他的怒於爆，牧民起。
伊凡雷帝2 Иван Грозный 2: Боярский заговор (1958)
演: 森斯坦
: 森斯坦
主演: Nikolai Cherkasov / Serafima Birman / 帕卡道奇尼科夫
史林不喜的影 2012-02-05
Eisenstein在部影片中用了可以得上是“多到不”的，！美美！著烈的象徵主色彩的影蒙太奇。乎道了一切於裁政治的暗，忍。
一部完美的影，如果它有什缺的，那就是1半小的影度在是太短了！
http://movie.douban.com/review/5293644/
不像影的影 文/caesarphoenix
分部的《伊凡雷帝》，除第二部有二十分（第56至1小13分，及尾）的彩色面，其均黑白，有著黑白片有的乾、，富於光影之美。
的影像本角度而言，《伊凡雷帝》不像影，而更接近於，是那利用像行推移的。
人物部特之多人止，且表情都非常到位可挑剔。沙皇伊凡的於近景常常比旁人的整身子都要大的多，在光的照耀下影子往往巨大比。
但是那集中，例如通一景中人的表情代表多方力的博弈，家主人公也在但就是不到等等，都是所有的假定，在影表那是早期梅埃做的事。
部影可以看出森斯坦影本性的理解和巴是完全不同的，是由於他所的境、成、美等一系列因素塑造的。的影究成不了影的主流，因影究是要靠自己的特品去有於其他（尤其是）。
伊凡瓦西耶奇（伊凡四世）又伊凡雷帝，1533年至1547年莫斯科大公，1547年至1584年沙皇。
作第一位莫斯科沙皇，伊凡雷帝要完成俄的一，外要抗外的榨侵略，要清波（波是沙俄期的一族）。
影片中看伊凡雷帝走的疑是裁道路，了清除波王的限制，他做了一系列的：例如在第一部束他定莫斯科，被人民回，使得和波王勾的波失；不在教的威下妥；就死了自己的堂兄。
伊凡雷帝加冕就有很多人，教皇不承、洲不承、波不高、自己的阿姨也想害自己（沙皇的阿姨直到第二部把黑袍了，我才看出是女人）。
攻打喀山的回程路上染病快要死，所有的族都不伊凡的孩子。奇般的痊後，未的路也都只能依靠自己，在伊凡雷帝的一生之中好像只有他的妻子和他的感情是向的，他重的朋友都背叛了他，而他的兵、人民，只是他奴、忠狗。
整部影片有著烈的象徵主、神秘主色彩，事基有著某的快、事的忍。
作彼得一世和史林的崇拜物件，伊凡雷帝有著自己特的品（雄心、富於感染力），也有著自己的痛（孤，有可信的人和朋友）。值得一提的是片的人物造型也有著某特的美感，有如雕塑。所以就算部影片暗含了再多的政治元素，其美感依不可抹。
碟了大半年，今天於看了，胡如上。
http://movie.douban.com/review/1624162/
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