曼波斯基
2011年7月30日曼波斯基出席撒影
曼波斯基（法：Roman Polanski，波：Roman Polaski，1933年8月18日－）是一位太裔演、、演，出生於巴黎，三家人移居波克拉科夫，曾被囚粹集中，後逃。二次大後返回克拉科夫市，其後就立影院，1961年波，後美藉。代表作有《水中刀》(Knife in the Water, 1962)、《反》(Repulsion, 1965)、《死》(Cul-de-sac, 1966)、《森林活》(Macbeth, 1971)、《唐人街》(Chinatown, 1974)、《匙孔的》(Bitter Moon, 1992)，以《地琴人》(The Pianist)得2002年的坎城影展金棕及斯卡最佳演。2010年，《幽手》得柏林影展最佳演熊。
生涯遭遇
1969年波斯基的第二任妻子沙泰特（Sharon Tate）在孕8月遭由查斯曼森的人集「Manson family」害，查斯曼森首嫌共四人事後被逮捕判刑。
事件
波斯基在瑞士被捕
曼波斯基黎世影身成就，2009年9月26日前往瑞士被瑞士警方根美局的引渡令押，控罪涉及31年前猥13女童案[1]。 2009年11月27日瑞士司法位同意以450美元准予波斯基保出，但交保出後必上子，其行受到控[2][3]。 2010年1月22日，加州法院裁定波斯基必回美受，波斯基提出上[4]。 2010年4月22日，加州上法院回上，波斯基被要求回美受[5]。
2010年5月2日，波斯基首次就美政府的拘捕令表明，指去30多年一直得不到公平，自己非要求特，只望得到凡夫俗子有的待。他又自己逃美前在洛杉服刑已等同其承罪行的全部刑期，怒斥洛杉察官史提夫高利（Steve Cooley）了取票，所以持送他返美「做一媒和民看的」[6][7]。
2010年7月12日，瑞士司法部部艾琳威德默-施普夫表明正式拒美的引渡要求，解除波斯基八月的禁，明指找不到充分的司法理由支持美的要求，司法部的定基於家利益，所有限制波斯基人身自由的措施撤[8][9]。
作品
1962年：《水中刀》（Knife in the Water）
1965年：《反/冷血魂》(Repulsion)
1966年：《荒魂/死》(Cul-de-sac)
1967年：《天捉妖》 (The Fearless Vampire Killers)
1968年：《失》 (Rosemary's Baby)
提名斯卡最佳改本
提名金球最佳本
1971年：《森林活/浴血金殿》(The Tragedy of Macbeth)
1972年：《甚？/禁日》What (aka Diary of Forbidden Dreams)
1974年：《唐人街》(Chinatown)
金球最佳演
金球最佳影片
英影院最佳演
提名斯卡最佳演
1976年：《怪房客》 (The Tenant)
1979年：《苔》(Tess)
提名斯卡最佳演
提名金球最佳演
1986年：《海金冠》Pirates
1988年：《亡命夜巴黎》Frantic
1992年：《匙孔的/偷月迷情》(Bitter Moon)
1994年：《不道德的判》（Death and the Maiden）
1999年：《鬼上》(The Ninth Gate)
2002年：《地琴人》（The Pianist）
斯卡最佳演
英影院最佳演
英影院最佳影片
提名斯卡最佳影片
2005年：《孤》 (Oliver Twist)
2007年：《坎城的情》中的〈三影院〉（"Cinéma érotique"）
2010年：《幽手》 (The Ghost Writer)
2011年：《今晚家》（Carnage）
料源
1 波斯基在瑞士被捕
2Inmate: Roman Polanski gets special treatment in Swiss jail. NYDailyNews.com. 27-11-2009.
3 Roman Polanski Bail Granted In Switzerland. Right Cinema. 27-11-2009.
4 Judge: Roman Polanski must return to U.S.. MSNBC. 22-1-2010.
5 Polanski loses bid to be sentenced in absentia. REUTERS. 23-4-2010.
6波斯基美司法不公. 明 (香港新浪). 2010-05-04 [2010-05-30].
7 Roman Polanski. I can remain silent no longer!. [2010-05-30].
8 Switzerland rejects US extradition of Roman Polanski. BBC News. 12-07-2010.
9 Polanski freed as Swiss deny extradition. REUTERS. 12-7-2010.
外部
路影料（IMDb）上Roman Polanski的料
Roman Polanski's official webpage
黑色波斯基 人生如 2013-9-2 中
年80的波斯基。（法新社）
波斯基（右）曾妻沙．泰特合演《天捉妖》，成人合作的端。（摘自路）
影大曼．波斯基（Roman Polanski）一生拍片，他以《地琴人》坎城金棕斯卡最佳演，《幽手》柏林影展最佳演，但他自己的人生比他的影精采。由法演宏布杰侯（Laurent Bouzereau）拍的片《曼波斯基：如人生》，目前正在台北品影院播映。
母妻皆亡 命多舛
波斯基擅刻人性黑暗面，他自己太集中死逃生、孕妻子遭剖腹刺、被控未成年少女而遭美通，些也他的作品始漫著一股低沉、冷的。
年80的波斯基，出生於巴黎的波太家庭，後家人返回波，於二期被粹中，他逃出，母家人死在集中。影及的波斯基，於後回波就影院，60年代前往美展，以《水中之刀》、《反》，以及改莎士比名的《森林活》在影大放彩。
因童年在太悲，史蒂芬史匹柏邀他《辛德勒的名》，遭到他的婉拒。
拍片涉宗教 惹
波斯基因恐怖片《斯莉的孩》（Rosemary’s Baby）在美映，名利收，第2任妻子沙泰特（Sharon Tate）光住比佛利山豪宅，但部片因描宗教，波斯基招身之。美著名的邪教「曼森家族」，在波斯基妻子胎8月，入侵家中她膛剖腹。事後他面媒明，整人痛哭到法自已。
波斯基人生最具事件，就是在1977年被控未成年少女，此逃美。然他在2009年被瑞士政府逮捕，行居家禁，隔年就被放，目前仍居住在法，只能在瑞士、波、法等地活。
吃苦吃 面
在片中，波斯基面自己多舛人生，而沉思、而地：「，我吃了不少苦，但也有多耀的刻。人生如，就是如此吧！」
由品影院策的代影大系列影展，除首映《曼波斯基：如人生》外，也放映美喜教父伍迪艾的《伍迪艾：笑凹江湖》，魔幻大、前南斯拉夫大埃米．斯杜力卡的《司杜力卡：狂人》等片。
影大波斯基幼女事件的真相 2012-04-07（【博】波斯基：名演7）
是臭名昭著的花花公子，是率性而的性情中人?30年，美人於波斯基性的度，有著微妙的化 曼波斯基，是一名才溢的演，曾拍出了悲天人的二材影《琴》，以此片得2003年斯卡最佳演。然而，他法，手捧小金人，享受人生最煌的一刻。
原因是，1977年波斯基在好友克尼科森家，了13未成年模特曼莎。他花了42天行解，法官誓要他100年，波斯基在候期偷偷逃往巴黎。自此30多年，再回到美。波斯基至今仍是美警方的通犯，一旦踏美大，就被押送。
多年前的，著2003年波斯基缺席斯卡，被《洛杉》重新翻了出，引起了女演娜奇的注意。她波斯基的故事以片形式搬上了大幕，名《曼波斯基:被通以及被渴望的》。
奇表示，片不是波斯基，只是想明人之前所看到的，不是真相的全部。「在案件中他受到了司法系不公正的待。」通查，奇，案年方律以及公人都已成庭外和解的共，得「刑已是足的」。而法官斯特邦德因受到媒的影，「不能在外界面前表出名人犯罪的毫弱」，把波斯基投。
《曼波斯基:被通以及被渴望的》得了「2008丹斯影」最佳片剪。全球首映的第二天，美HBO台就走了北美放映。著2008年6月9日影片在HBO播出，美公波斯基有了更多的理解同情。人甚至得，法院重年的案件，而此片很可能影地法院的判，波斯基一自由身。
背後
《曼波斯基:被通的被需要的》始於波斯基接受英者的案片。他，自己就像是一老鼠，被人玩弄著，跑跑去。
受害人代理律道格拉斯、公人古在沉默多年後，也在片中的景描述成了一「超主的」。二人回，的媒波斯基有偏，他一向目中人，行放。
法官特邦德了取媒，一次次服大家要波斯基，以明判的公正、公平。同，很多本案的司法人，利用私人向法官建:「看他那幅德性，早就被送。」
形形色色的流言蜚，不在的小者，每人都在道途，每人都在以，中主了法官的判。今天看，波斯基的罪行然是被大了。以至於公人古在片中也坦言，的情形下，波斯基的逃亡「 不意外」，或那是他唯一的。
法官特邦德在1993年去世，《曼波斯基:被通以及被渴望的》而言是憾，人能清他年的真想法。波斯基本人也有接受演的。或30多年，每家媒件事的道都不相同，他在不想再去什。
波斯基早年出一本回，在中他曾及此案。他，13少女曼莎生性行，「情」。「那，她的身已育成熟，看上去有20多，且在性念上其放。」
如今44的曼莎，也出在了奇的片中。然，她否定了「情」的法，仍持自己是服用了波斯基她的香和片之後得昏昏沉沉才和他生性。但她表示，自己早已原了波斯基，支持「他有作一自由人重新回美」。
在片中，演奇有「幼女案」提出明，她只是量多地提供事:波斯基是，他做什，做什。至於他究竟是一逃避法律制裁的小鬼，是一犯的大演，看影片，每人都有自己的判。
和影
波斯基之所以不媒和法官喜，全因他有放不的名。
作影演，他不言性是他作的源泉。在他所的回中，乎每五就出一不同的女人。他由衷地美她的身，她相的滴。在波斯基看，和道德毫扯不上，可在外人眼，不足一米六五的小男人，是行不端、荒淫度的流鬼。
人波斯基的不，著其妻子、女演沙泰特的遇害，得越烈。1969年8月9日清晨，清工查普曼太太一如既往地到波斯基在美郊的豪宅行打，眼前的一幕她呆了:有8月身孕的沙被人膛剖腹，挖出的被放在地板上。手用她的血在上了「PIG」等侮辱性字眼。遇害的，有波斯基的4位好友。而正在敦新片的波斯基逃一劫。
根查，事原因是寓所的前主人邪教「曼森家族」有，但媒矛指向了波斯基，其的《的》中信天主教的主人公最生下撒旦的子，是上帝的公然冒犯;片中的魔鬼家族了邪教袖查斯曼，接造成了血案。
沙的死波斯基了以承受的悲痛。他甚至想到，邀李小教他些中功夫，以排遣心。波斯基最初李小，也是通妻子沙，那李小在沙主演的《勇破迷魂》中任武指。，波斯基付李小的十分昂，每小250美元，用在世界武教史上都算下了。
倘若中功夫真有的作用，也就不有之後的故事了。多年後，波斯基坦言:「沙的死我巨大震撼，在的境地，有些人求毒品或酒精的麻醉，有些人求宗教的庇佑，而我最了性的安慰，以忘痛苦。」
妻子死後，波斯基曾多位女星出，他成了上花新的主角。不想像，幼女案一曝出，波斯基的局面有多被。男人，早已被定了性。
1978年2月，也就是案生的第二年，波斯基登上往巴黎的，自此之後，再有回到美。然而，美媒他的流事一直念念不忘。2002年7月的《名利》中，色地描述了波斯基於1969年8 月在伊恩店瑞典模特蒂特莉行「性挑逗」的全程。根道所述，事前日，沙遇害。
一次波斯基通「」出庭指控《名利》意。法庭出示年案的照片，他止不住悲痛落:「多年，我的生命就像被中止了一。」
人波斯基作，其中就有沙的妹妹黛布拉。她回:「案生後，他沉默得可怕，完全法在有助的情下立行走。」在的下去「性挑逗」一位瑞典名模，然以成立。
法庭最判《名利》。或，在打官司之前，波斯基就料到自己此付出怎的代。他不得不在公面前承自己那些不清的「意性行」，大家也自然而言地到那起案。之後，他再次成人的，、、、播、作家提供。
英播公司BBC波斯基的次行，作「有勇」。而他本人始，付出何代，官司都要打。「多年，於我的不言被印成黑底白字。大多我是置之不理的，但一次令我忍可忍。它深深害了我的感情，玷污了我沙的追思!」
是臭名昭著的花花公子，是率性而的性情中人?外人如何自己，於70多的波斯基，早已不重要了。或，他的底就是他妻子沙的，而他也始相信「我的朋友以及我生活中的女人，我自有一客的」 。年言被勾引的瑞典模特，在前些年也於承，波斯基有勾引她，只是盯著她看了很久，「可能我的面孔他想起了死去的妻子」。
劣背後的黑暗旅途
直面妻子遇害，非是波斯基第一次近距接死亡。1933年8月18日，他出生於巴黎一太人家庭，不久，法起了反、排浪潮，波斯基一家回波老家。
二爆那年，波斯基才6。他跟著父母被了太人隔。最後父找到一死角，用子剪把他偷偷塞了出。後父母被送了集中，而他的母死在集中的毒房。
波斯基成了孤，7始，他就在波村著沛流的生活，在信仰天主教的家庭中寄宿。他，徒工。最後，入波家影院。1962年，他了片女作《水中刀》，在上得了大好，在威尼斯影上得了影人大。
之後的年，上帝始眷波斯基。《冷血魂》《荒魂》他得了界的好口碑。在生活中，他也遇到了美的妻子沙。1968年，他正式好，推出影片《的》，此片被美《刊》「有史以最恐怖的25部影」第9名。
然而，幸只是短的。波斯基的人生注定被噩。先是遭遇妻之痛，之後被控幼女流亡洲。後的部作品《苦月亮》、《苔》，都有出彩之，但媒注的是波斯基的，而不是他的演事。
直到2002年的《琴》，波斯基才迎了事的再度煌。他把的所所感，全部融入片中。影波太人被粹德屠的情，他不是影，更是血淋淋的身。
波斯基曾在回中道，他集中逃出，一位站的波警察「不露色地，示意我可以出去。我拔腿就跑。『不要跑，慢慢走。』波警察喊道。我照他的做了。」句救命真言「不要跑，慢慢走」，後就被他加入到影。
部含了波斯基心血的《琴》一面世，便得了各方的高度。好好像也完全原了波斯基，了他一斯卡。上，哈里森福特念出波斯基的名字，台下起了久不息的喝彩，手丁西科塞斯也拚命鼓掌。界用自己的方式呼位充性的演回。波斯基在巴黎通星向美同仁表示了感。
前夕，年案的受害人曼莎，曾在《洛杉》上撰文告斯卡委:要以波斯基的作品。她:「我相信波斯基和他的影得。和他曾我做的事情是有的。」曼莎的法，好代表了美民些年於波斯基度的。以至於《曼波斯基:被通以及被渴望的》在HBO播出後，才有如此大的呼要求位演昭雪平反。
美人不再要求家德馨，伍迪艾和他的女同有著不怎的，可毫不影人去艾的影，他的小，他膜拜。大的私生活是是糜，在美人眼，那完全是以外的另一回事，另。
http://blog.wenweipo.com/?6879/viewspace-39735
作涉性侵 狡醉了 忘了 中 2013-8-27 （【博】：《蝴蝶》）
知名演作，被控聚餐後在自家工作室性侵酒醉女演，被害人睡中被吻醒，仍遭塞生殖器至嘴。台北地署查酒醉失，因背痛以行性行；但警出女子下都有的精液，女子指控可，昨日依制性交罪提起公。
被害女演昨以化名Cherish透律表明，表示她因此事身心受，感司法努力原真相、追求正。作也表明，指控察官片面，希望在法院理完整呈卷他清白，也本案造成的注、耗社源，向大表最深的歉意。
文化大系的作曾追侯孝、徐克等大演，95年以《忠仔》得太影展特，接著又以《黑暗之光》、《美光》、《的候》等作品。善於捕捉社底，前年更「中民家文」，在享有盛名。
推背痛 否犯行
提告的女演曾大、公等台演出，目前已任，因曾作友人的影片演出而。被害人指控，今年5月13日晚人朋友之邀，赴位於文山住的2工作室聚餐聊天，席人喝酒聊天，她因不酒力恍惚在的工作室睡去。
女子 DNA
睡中因感嘴巴很痛而醒，才竟遭作又咬又吻，工作室也只剩1人，其6名友人都已去；自己的身牛仔更被褪下，然她力扎大喊「Don’t touch me！」但仍行把生殖器塞她嘴，她手性侵得逞。
女演不甘受辱，上到作家人同住的3住理「什要做」但表示「喝醉了」、「我做什。」隔天清晨5，找晚在的友人接走女演，女演即案，嘴唇不但被咬，四肢也多瘀青、擦。
人 不符
北市警方後拘提作到案，色沉重否性侵，表示晚女演心情不好，喝酒哭，他在一旁安，5月14日凌晨2大家女演先在工作室睡，其友人即去。推因背痛不太能行性行，晚自己也醉了、都不得、忘了。
察官晚聚餐的人士作，人多指是要求大家先回去，明不符。警勘日聚友人拍的手影片，也聚餐束前被害女子不停哭、有醉意，但未醉，的法有瑕疵。
此外，警在女子、下得的精液DNA型相符，也法提出合理解，定犯罪嫌疑重大予以起。
追幻影中的真[水中刀] 2005-11-30文/故城
我追自己的去，真想像的界是那令人失望地模糊和混。 曼波斯基
有人曼波斯基的影是漫著骨的冰寂，他苦的童年了世界最初的瑕。有人他的影充斥著晦悲，他太人有的特以及集中痛的生活遭遇他承受了生活之痛，感受了人性的卑劣。有人他曾是幼童的嫌疑犯，他冰的心已在妻子八月妊娠上留的的一百多刀痕後被灌注了仇恨和狂。有人他是人性的深刻挖掘者，他用如中呐喊的音醒人世界的透悟。
他激烈、的性格用一和宣的表像在[]（Repulsion）中迸，卡洛僵冷的面孔、空洞的眼神直皇和扭曲的社，她的止和的精神分裂剖落了生存法人性自由的戕害人精神位的影。影片中兔子骸，根的熨斗，肉欲被肆虐的以及刺耳的音渲染出了惶惶不安的恐怖效果和隔世的位感。世的憎和世的恍惚陡然演成一世界空洞的陌生和侵入骨髓的恐。[斯的]（Rosemary's Baby）更是精神移植和加在一有瞳仁的身上，藏在平、善良和希望下面的不是“性本善”的，而是覆、善和望的邪。一不可遏止的恐，一以捉摸的疏，一妊期以排解的躁，一空位的不知名，有一切背後都藏著的幽和漆黑的瞳，也不止是毛骨悚然人的直感受，更深的命的探究於整影片昏暗的基中。他，似乎陷入了更深的深。
他懦弱、逃避的性格用一反思和的度在[荒魂]（Cul-de-sac）中燃了男性魂中微微抖的地方。也女人助的候可以依靠男人，可男人彷徨失落的候他面的是孤立援是逃避任？也些男性弱的剖析是他人生生涯的反省，但力逃命的磨他看似孤傲的外表下多了份和幽怨。感在[琴]（The Pianist）中有更犀利的展，那段音之的演奏涵了明哲保身的逃避妥，但也含著敢於直面澹人生的胸襟和魄。在[荒魂]中有回答的疑和反思在他度多人生程後得含蓄而桑。也[琴]是在重去集中那段痛的，也它是在申世界自我的不公和迫害，也它是一角度在我面前呈了一段不可磨的史，也它人性的孤和助赤裸裸的印烙在我心底，但是它同也在燃人心中久了的希冀，也在以一老者的心容告我世界依然存在著一的良心和正。
他失望、孤的感情世界借用哈代的小[苔]（Tess）搬上了幕。然影片而浪漫的真的，但的悲色彩和宿命感仍然影片陷入所的荒。古的是永在波斯基的影中找不到位置的，燃的情最人燃成了灰，的吸引、有、狂、虐待、倦、背叛、仇恨、和死亡在那部[苦月亮]（Bitter Moon）被一打般的和承下。在波斯基的是痛苦生硬的重和法排解的苦，四人的四角最後以死亡告的候，人人的心底不禁泛出些不和的漪，些漪世最浪漫最幸福的人也兀然失落，最馨最和的家庭也陡然失措。
然而波斯基後期作品格迥的是他那部世之作的[水中刀]（Noz w wodzie），然影片依然漫著一世界生活的悲色，然影片迎合了他後作品的沉基，但那平下的深刻和冷的旁疑後期的作品失掉了的和真。特是68年妻子被意外後，波斯基的作品通通掉入悲、助和望的境地。我有幸摩到一部相的影的候，心的比他後期取的“影手法”的的激烈和澎湃。然而激烈和澎湃影片本身的含蓄尖的突在一起，我的心在而寂而躁的葛中陷入了未知世界的逃和恐。波斯基曾在他的部短片([Morderstwo]和[Rozbijemy Zabawe])中表激烈，也曾在58年的另一部短片[男人和衣]（Dwaj Ludzie Z Szafa）中表。然而在[水中刀]中他表的感情比前者，比後者富。
[水中刀]以窗上杈影影的倒影和模糊不清的人面始，示了在繁紊的世界中人的心世界的和矛盾，也就是我常的未知的迷惘然的惑吧。人到不惑之年有些失落有些未了的隔，失落和隔在一中年夫眼神和止中得淋漓致。平和的暗藏相的突。演有我多的忍受突，一年小夥子的出打散了空中撒的不合。然而他的介入有解其中的不合，言中流露出的生活的倦昭示了影片未展的方向和人物的宿命。或他只能在些的歇得到一的慰藉，慰藉短的人窒息。
小夥子不富裕，他上後就曾表“派”的的慕和嫉妒。他和夫分在不同的，他一方面夫貌合神的精神，一方面往安逸的生活，心的突在夫邀他一起出海航行的候表了出。但是小夥子未的迷茫就如同高的桅杆，似乎要破天的幽。也是未知的好奇，也是男人本身欲望的渴求，男孩做出了一陌生的，透著若若的昧和逃避自卑的迷。三人的身影被淡色的海水忽然抹上了一暗色，也示了未人物角色的和心世界的失。
影片自此始的非主角影了偷的快感，影置於低於人物肩部的位置，了探求未知的欲望，一的生活的一切。注女性的特角接近于青年的角，同也撩人心扉的了和青年的角。於是，在後的言中我的看到女人在中穿梭、走。注然不存在于男孩和之，女人在百聊的候也偷瞄男孩，挑的眼神在男孩看是欣的暗，比媚俗的秋波得和其。
也是影片的一字，正面理解能想到的有引和控制。寓意也被波斯基手得借了去。男人掌握著航船的，同他也引著三人的方向、控制著故事的程。他把借男孩，弄得一塌糊後表出丈夫和青年人控制反控制的。同也暗示了男孩孱弱的地位。男孩第二要征服的是那曾他迷惑的桅杆，他爬上桅杆後，嘲虐的口吻拒午餐始，男孩的地反始了。女人期盼的望和助他掉手中的已含了男人和青年的地位始走向一均衡，均衡是男人恐的。
征服海洋和征服女人自古以都是男性征服世界不的手段和方法，男人和青年在以不同的方法追逐著。扔和帆船是在者博弈程中互有的果，然博弈程中女人的作用不言而喻，但毫疑，女人已法自己的投入了天平的一方，博弈果添上了非非重的砝。然青年不能立掌舵，但他是擅自了一次。
雨中，帆船躲入中避雨，青年已始不自地全身赤裸的女人。他地位的和恐的淡都行不那的突兀，一切展都在不知不地入了青年的圈套。在船中，三人玩棍棒的，注分是女人的高跟鞋和青年的皮，我不能的把些理解男女之的定情物，高跟鞋和皮的“互”所喻的昧不清，它其是在表徵力的移位和人物角色的位。
此，女人和青年已可以笑生了。
本片的精髓其不是那把刀。最初青年拿出把刀始，刀的存在就被予不常的角色，但它的含局限在符。男人于青年之的矛盾爆是在男人挑般的把刀扔海中始，其後的展出乎意料但又在意料之中，清晨起，男人於因嫉妒入了青年的圈套：青年被丈夫打到了水後就藏到了水面一浮後面。夫次打生吵，丈夫被妻子用激法激怒下水找青年。後，青年回到船上，但那丈夫已游了。
在短而的人生之後，青年和妻子似乎成了一共。之後，肉欲便破理性的囚。“水中刀”命在此刻才豁然朗，入海水中的刀其是一幌子，真正的刀是伴女人背叛而完成的。偷情，敏感的字眼在影片中水推舟的生了。然女人在尾有悔改的承了一切，然而男人的使他女人所的生了狐疑。狐疑上有含：一是丈夫妻子之的隔、人物的挑虐性以及自大的男子主使他不可能承背叛，另外一含就是男人了逃避去警察局投案的任表面上承背叛的存在性。自相矛盾的心矛盾他在命的十字路口停了，影片也伴著爵士厚的味束。也，我不知丈夫何去何？但自欺欺人的面性（人物承受欺自己和被欺的重地位）以及“水中刀”刃割裂出的理想的苦我留下耐人味的噱。
[水中刀]有任何人行道德判和值衡量，影片中的三人物分承著各的任。於任任之的矛盾葛波斯基有直接的判定，他把尺度交了，而自己躲在後面冷峻的世界。他的冷和敏不因平淡而失去光芒，而在月的考和的後而出。
也波斯基在此以後的影都能再次造一平淡故事的影，但建立出人物突力的手法，刻人物心世界和曝露人性暗面的方式仍然惟妙惟肖的保留和承了下。同，也在一定程度上承了波斯基在悟方面的造和感。
另外值得的一是本片比比皆是的喻影片更加值得深次的回味和探索。哲理化和意念性控制影片和奏也造就了他後期作品晦懂的基。哲思辨心理分析此在波斯基的影片中成了不可缺少的主心，碰著人的心理防，在人在探究人性命程中提供了持久的借和影。
http://movie.douban.com/review/1012963/
挑，抗渴望 by麻 2010-07-12
有人像曼波斯基一如此悲切地用一生行的浪漫、血腥、孤寂和忍。我27的候，我在想什？端坐在公桌前，真考量失的青春、逝去的情，然後回家面表情地路上的陌生人情，最後抱著枕和薯片在面前肥皂。10一便回房，企做一不著的噩把自己醒。
波斯基的27，是一晦暗的暴。一年他鼓中年人和一比他小的小男孩，拍出了《水中刀》，一部不可理喻的青年影，充寓言和批判。在柔的克斯背後，深情地埋怨起感情的不可靠和出路的未知。
“水中刀”是一片利的柔情。在影所的人物中，是一恰如其分的喻。
一步入中年的中夫去海“艇假期”的途中，遇到一搭便的青年生。丈夫出於一古怪而秘密的炫耀心理同意年人一同上船度末。了中年夫的富有和越感相抗，年人自是一“徒步旅行者”，一方面是一具有意和生的身份明，同也自己即“一二”的劣藏在下。《水中刀》的作依正在於三角中力量的平衡和失衡的力。
黑白影像往往在表人物的廓、景或自然物的感方面有卓越的感染力。以伯格曼的《野草莓》和姆文德斯的《柏林穹下》例，黑白影的和明暗理都常精美，甚至秘地透露出彩色片所不具的性感。然而《水中刀》在影片的一段夫在的沉刻意淡化了感，玻璃上映出不的影，使人物的面目不地被遮蔽。整片色暗淡、模糊，刻罩在灰色的影下。 中年夫在快而疏的琴曲中行在路上。路景色荒索，丈夫妻子之使有一吻，但妻子表情像了一枚著五官的木。她戴著形怪的眼，嘴角有一的笑意。波斯基在玩弄的影技巧非常蔽，它不以古怪的或者狗血的情人耳目，而是以多固定瞬捕到人各的冷漠神情，而在情上人的述埋下伏。
青年的加入使夫的然暴露在世界面前。起先丈夫以的制和的姿呵斥青年，他因此於非常低弱的地位，上流社的物件夫的子十分羡慕，羡慕是小心翼翼的，附著年人的倔和自尊。他的警和小明立刻夫之淡漠的氛增添了一活。他到水之後，青年提出忙把上的西到艇上。他真正介入到中年夫所生活的境中，那陌生的富有的刺激令他有些。但他努力保持定然偶流露出一故意的不屑。
丈夫在取得首力量博弈的利之後，以不色的挽留鼓青年到他妻子日益沉的二人世界中，找一炫耀和控制的快感。青年被男人回走向艇的候，不安的浪漫悠的旋律起，示著故事的正式。“我知道你叫我，我知道你在想什，你想玩下去。”
前幕都非常，在乎有任何背景景的情下人物放置在框中。甚至到了水之後，除了根立在水中的杆子和艘停靠的小船，有任何多的置。水面空寂，只有水。
青年丈夫的第一次突生在“水中刀”身不久之後。丈夫告青年刀要心，後想以一身明一，但青年打著哈欠，第一次表出他的怠慢。丈夫在三人中的至高地位受到了挑，他立即表出躁和不，命令青年“把帆索起”以拒教青年打保的控制地位。青年表示了其命令口的不之後，仍然作了度良好的妥，主引出新的，旁敲地起。
人的第二次正面突表面上仍然是青年主挑起的，他地向男人提出抗，“我是徒步旅行者，不是苦力”。男人毫不客地回道“你是懦夫”。妻子作人突的局外人突然出面向青年妥，她在丈夫面前庇青年反而激起了青年的好心，在女人面前，年高低深，男人之的都得格外尖。最後青年的抗看似和胡，果而。
曼波斯基於意的建有著特殊的偏好，他往往衷於用面中少的元素表有趣、深刻的含。例如人中，甲板上方的大仰拍不留地的刻出三人迥的度。
一荷蒙旺盛的年男人在女人的注下爬到了桅杆端，他站在安全的制高上公然下的男人叫板。影片中，妻子丈夫的初始是“和”，是一附的被控制的。自青年的介入，她始向的另一方向挪移，她始以雅的方式反他，偏他的立面。她像母保自己的孩子一把青年置於羽翼之下，甚至在青年因莽撞和固把打翻之後，仍把自己的那一份分了一他。
於中年夫生活的碎和平庸，青年毫不遮掩地袒露了嘲笑和。而正是中年人最脆弱的穴，夫於又肩站在一起，抵抗自“年”的侵犯。
青年的一腔血在影片三分之一造了第一小高潮他然地把船扔了水。回真格的了，想，他之的矛盾似乎升了，接下分不定有人被扔到水……在片荒的水中央，任何挑和比地上更具性，三方力量不能到平衡就造足以覆所有人的危。
如果年就像那把簧刀，於中年危的男人有著妄的威，青年用的方式又一次男人的施抗衡。
一味的抗未免乏味。影在影片行到一半置了一“公共危”：。至此之後，三人的向定，青年主到其中，不再自我孤立和被孤立。他入船躲避大雨，青年第一次探到了女人裸露的背，他她之性的力始明地呈在幕前。一柔的平底鞋，一曲的情歌，青年是致命的惑。一渴望了他的心，他躇著靠近漂亮成熟的女人，然不那放肆。在展他彼此之的化反，黑白影出它特的比的面感：女人坐在甲板上抽，修的腿，那平底鞋，青年赤著走她身……是只有影才能透露的迷人息。
共同生活多年的夫妻太熟悉彼此的息，以至於男人很快就可以察到那微的情感震。我看到他被甲板住了半的上露出疑和偷的神情，不禁影片可的悄的洞察而。然有，但青年然成了他的假想，他地青年指使，想要通制回妻子所有的注意和，只是使他越陷入被。本片的第二高潮出了，男人把青年珍的刀扔到水，引了人之蓄已久的。男人激怒青年慰他自己的嫉妒，把青年推下了水。又燃了妻子他的不和憎。“你知道自己是什？腔作的子，你只想在一孩子面前弄自己！”夫妻人互相，用激烈的言指了方一番。男人下水去找青年，而他正躲在浮後面其。他回了艇，人相的正是期待的。他到她哭了，所以他在彷徨中爬上了船，女人因他的了他耳光，後立即到船呼喊丈夫，但是水面中有再出男人。接著妻子青年之生了一段有口吻的，她碰到了他脆弱的自尊心，於是到了本片的第三高潮：男孩子在柔的拷中卸下了盔甲，他需要吻她，明他也是一有能力吻她的男人。女人在性的力下往往只能束手就擒，何她也年男人的莽撞畏和羞具好感。她他的渴望不略於他。
是一次“背叛的完成”。他之最端的可能了，再停留似乎也失去了意。回眸之後，青年走了，妻子回到岸，丈夫正等著她。一切回到起，只是坐在同位置上的人心情有些。妻子在淡定的表情中略施悔意，丈夫藉故事坦言自己“太自信了”。子停在路口，一寓言式的面作全片的。
《水中刀》的妙在於，它始在有限的空尖的突矛盾，然後又以克制和冷理微妙的化和力量抗衡。在三人的中，抗是最基本的，然後基於爆力源，再次予它昧和混沌。妻子和丈夫的不定性就是很好的例。在他微抗的瞬，又混著往日的情愫，昔日的存。男人和青年之在年上心上的比照也可以映射“抗”一命。“渴望”著附加在表突上的含糊性。在的昧不清中，角色之在以及的得到最大空的延伸，而多重解的心理描通言的，更加突了一影的容量。成功作的人心魄之，正在于影作者人人，人物，人世界的最大限度的探索和。
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上帝已死？《失》 2010-05-29
“我喜影中的影，但生命中的影不然。”因《琴家》而波斯基（【博】：《琴》），一位堪奇的演，影式的遭遇，小式的人生。之後看了《第九道》，情梗概已不大清，似乎和《Rosemary’s baby》探的西相差，但影片品相差甚。 所以，波斯基的影片和他的人生息息相，如果《琴家》是自己童年家庭遭受粹迫害的呐喊的，那《Rosemary’s baby》《》《唐人街》《苦月亮》影片所表的色情、暴力以及局的望迷惑性又是什？我不想到《Rosemary’s baby》中於Rosemary在生所外翻的Time封面特“Is God Dead？”。
之前就尼采提出的“上帝已死”概念有些薄的，所以我想波斯基把句用到影片中不是情需要，而是先就影片定的概念之一。人下“上帝已死”的述有置疑：第一，尼采人性的暗面超了基督教，上帝在那些缺失道德束的人心中已死亡；第二，人已可以放上帝人定的方框而成主者。我波斯基所想的是第一述，是人的道德的缺失的批判。
情其有什晦懂的地方，波斯基以很中中矩的述方式慢慢你引一故事。片一女子沙的哼唱很刻意地你知道，部影片不馨，不他看上去多和善情。用以及背景音也很好地做到了首尾呼，白起始，悲止。
Rosemary在影片中三次提到自己丈夫的演事，第一遍你不得有什，但是到了第二遍第三遍，你就在想，男人的事到底是如同妻子口中的那蒸蒸日上是可。而Rosemary的丈夫不拿自己的事事，你得其中必定存在他的弱口，而一切的故之契合，是永不的套路。
影片在展中置了很多，人倍感怪又容易忽。首先是Rosemary在公寓的壁上看到前房客留下的一句：我法再坦然面自己。她然不以意，而若不重新回去看一遍也早段模糊掉。在想想句，不理解，前房客同跳自的女子一，受到巫的侵又逃不了心道德的。最Rosemary也是如此令人失望地了魔鬼，也不令人意外，因波斯基有主角神化。、
之後的衣移位，Hutch那幢大有巫、生食幼的描述，常透壁的音，於天主教的、回，看似常，其都透露出暗示。有一很然的暗示，即在怪居家中，Rosemary透房的，看到客中漫的。其我想些不是Rosemary的，而是的，因即是。所以心底一直在暗自恐：有事情要生了。
若是要疑分析入手的，部影片能的在不多。有任何噱或混，你在可以看得清的任何一中越感到悚和疑的足感。 我想影片中若若似有似的恐怖感大部分自Rosemary的被控性控性。整部影片有一景是Rosemary置身事外的。有候以Rosemary的角看他人，有候又在探她的一一。每每都不是凝固的，而是流的，就是慢而深幽的感人得什事情正在主人公背後慢慢著。有候在後面跟著主人公，有候又著主人公穿梭在公寓中，即是，手法人很容易深入其中，且跟著Rosemary一起，解Rosemary所的事物，她一起疑揣。只是竟看到了一些在她背後、前景所生的事。
影片中有好段打的景，有些是近景而有是出奇得雷同：只其不其人或只有人的一部分，而且始是透Rosemary的角隔著框的面。那些景串起你不是偶然，因每一次的探似的揣似的都是一次的又一次成。首先是Rosemary的丈夫得知自己接替主演的候，前主演的盲是成的前提。第二次是怪居Rosemary生的候，正在慢慢展。其每次以Rosemary的角拍的是不明的，就和Rosemary一，永在猜永在依。Rosemary早在最初就到自己信奉天主教的事情“而在我也不定了。”即是她也不定自己心中的信仰了，又再一次符合了“Is God Dead？”念，而也最致了Rosemary於魔鬼的。
那最回到“上帝已死”上。如果整部影片的展都在你的料之中的，那局想必也是意料之外的。波斯基Rosemary有偏喜，管她是受害者。但是她脆弱她依她恐她自我安慰她有大的信念支自己，致了她悲性收尾。上帝在人心中死亡，撒旦必有可趁。All of the witches，他上帝的一套身抽出，道德也就生了危。也你也能猜到Rosemary法魔鬼的事，然而你Rosemary魔鬼一悲性收尾而茫然。而更刺的是，Rosemary留著一母利式的短。
波斯基人性的弱的剖析以及色情暴力赤裸裸的揭示，或就是他心反簸的疑，也是人自身的疑吧。
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《琴家》The Pianist（2002）
主演：
艾德林 布迪 (Adrien Brody) ...... Wladyslaw Szpilman
托斯 克曼 (Thomas Kretschmann) ...... Captain Wilm Hosenfeld
弗克 芬利 (Frank Finlay) ...... Father
托斯?克瑞士曼Thomas Kretschmann
艾米莉?福克斯Emilia Fox
：
2002年第55戛影金棕
第75斯卡最佳演、最佳男主角、最佳改本三大
影片介：
二期，一位天才的波太琴家，四躲藏以免落入粹的魔爪。他在沙的太受著的折磨和各羞辱，整日在死亡的威下。他躲了地毯式的搜查，藏身于城市的墟中。幸的是他的音才感了一名德官，在官的冒死保下，琴家于捱到了束，迎了自由的曙光。
于影片：
影片根波琴家瓦拉迪斯?斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的自小改。斯皮曼生于1911年，小就露出琴天，年後被保送到柏林深造，1933年他的第一人演奏在洲音界得到高度。回後成波最年的琴家之一。1939年，德入侵波，作太人，斯皮曼的生命受到重威。他的父母、戚相被送到集中。他被迫始逃亡的生活，在朋友的助下四躲避，等待救援，死亡的影刻相伴。直到一位音的德官被他的琴曲打，定冒保年的音家。在他的庇下，斯皮曼苦到二束。他段成小《死亡的城市》，于1946年出版。但由于中描了波太人的不信任，遭到查禁。直到90年代，本才得以重天日，改名《琴家》在美重新行，一登上了《》排行榜...
童年粹的追捕下逃生的是波斯基人生中最重要的一部分，在很大程度上塑造了他的整值念。但是期以他一直逃避著段不堪回首的，他曾拒了《辛德勒的名》，因他影片的材和他的于接近。而十年後波斯基于有了勇直面那段痛苦的往事其通自己的影作表出。“是我作生涯中最重要的作品。情感上，它不能我去的任何作品相比，因它把我回了那我仍然的代。” 琴家二期沛流的生活映射出了他本人的成，可以肯定的部影融入了他人的感悟。
皮曼的被重新于1999年底被成英文後，立即成，入敦自作品前五名，登上《洛杉》榜，“全球太人文”。也是浩劫幸存者的太演波斯基去年把它搬上幕之後，《琴家》上了《》榜。
波演曼．波斯基（Roman Polansky）用的美揭了粹血腥屠的序幕。部描二一位波太家幸存的影《琴家》（The Pianist），靡了洲，震撼了美。它被法、英影都“年度最佳影片”，坎城影最佳影片。在23日又得斯卡最佳演、最佳男主角、最佳本改等三重要。《芝加哥》它是“一部史般的作！”《洛杉》，“《琴家》到了大的程度！”
《洛杉》家富克（Michael Frank），“它是文的大，是永恒的史和人值的。”《盛》，“斯皮曼的回是一清晰的音，升起在音消失的世界。我幸地有他位人。”影家，“音是他的激情，而幸存成了他的作。”
然《琴家》有得最佳影片，但我毫不疑，它像《辛德勒的名》、《人生是美的》一，被列入世界典影片的行列。
影片始，是1939年9月粹攻沙，斯皮曼奏的肖邦小夜曲成波播出的最後一支曲。影片尾，是1945年波得自由後，波播出幸存的斯皮曼奏的6年前被迫中的同一支曲（一切都是真生的！）：
那被磨出老的手，那扒冒的手，那被寒僵的手，那捧起漂著死蚊的水送向嘴的手，那德官手接面包果的手，再次奏起肖邦那柔、美的小夜曲──它是音符取代子，文明邪的宣言……
http://baike.baidu.com/view/334821.html?tp=0_11
如前《琴》所言：
有琴之作，可分（具有「文字/影音的/魅力」）不（有宣「躁奇才」和「太徒」意味）：（另本：《小改影》 《言影像的魅力》《躁之心》《躁奇才》 不只《徒子》才一之隔 《人人有怪癖》神童造所 《如何教出》《我的天才噩》）
澳洲女演珍康萍《琴和她的情人》The Piano（1993）
意大利影《海上琴》（1998）（【博】：托多雷：名演23)
艾芙烈原著 (1983)克演《琴教》The Piano Teacher (2001)(《琴「女」教》？)
不
《琴：大赫夫考奇》Shine（1996）
波斯基演《琴》(《地琴人》)The Pianist（2002）
瑞士演佛瑞迪穆勒《想的琴少年》（2006）
南演炯《我的小小琴家》（2007）
香港演片《音人生》（2009）
《琴》生命的值
我是一群有的人，在我的心中，是酷的，也真的是有一段史也就有格去那段史。
在上小的候，每我到那些描英雄人物的文章的候，我都受到同的教育，那就是你遇到似情的候，你一定要像他。可是我都只是一其普通的人，我有力量去反抗，我也有太多的去成英雄。
《琴》是一部真的反映的影，也有不少人它不是很典，但是我它已完全可以成典，因它是一普通人的角描的，有了英雄的刻。自始至只有琴一人求生的描，一又一直接面死亡的景，使我也同得麻木，使我也同的感到助，是一段真的，所以它更接近我每一普通人面的想法，那就是求生的欲望。
是酷的，生命是的，每人只有一次生命，生命的意每人都是最重要的，因此你面感到助的候，你首先想到的肯定就是我怎麽才能的生存下去，琴在影片中就是麽一其普通的角色，他只是想活下去一非常的想法，在他的精神上有任何的支持，只是一人最的求生的欲望，但我看到一城市乎被移平地，而除了那些士兵以外乎就只剩下他一人的候，我在疑是不是，但是不管怎麽他的生存的信念算是持到了最後。
影片中有很多的比，生存死亡就是穿其中的一大主，除此之外，生命的也刻的很成功。
我知道自己是一有的人，而且我也有去真回以前的史，但是我部影片中真正的了一次的心情，我可以跟著主人公的他的心情，和他一起味生命的值，可能就是部影片真正的成功之。
http://www.dyddy.com/html/movie_article/1/739.html
《琴》：滴在墟上的眼
你是否肖邦的琴曲著迷，是否一古典音好者，都有。看完曼?波斯基的《琴》後，原唱片成珍的回。
《亮的采》（Ｓｈｉｎｅ）、《海上琴》（ｔｈｅ ｌｅｇｅｎｄ ｏｆ １９００）、《琴》（Ｔｈｅ ｐｉａｎｏ）、《琴教》（Ｌａ Ｐｉａｎｉｓｔｅ）等以琴主的影原唱片相比，也不是最突出的一。但由於收了影主角原型斯皮曼（Ｗｌａｄｙｓｌａｗ Ｓｚｐｉｌｍａｎ）１９４８年於波演奏肖邦《祖卡舞曲》（Ｍａｚｕｒｋａ）第１７第４段曲的史音而得尤其珍。然段音上去有些粗糙，著月留下的音，但毫有掩位影主角在半世之前演奏的感情。
《琴》的感《辛特勒的名》是相似的。千一，重重危中，人性的成墟上最感人的篇。波斯基借琴的故事自己的身。但不是一部粹描述琴的影片，音，只在重要作用。也，在看完影後你流了，但不因音，而是因德官完斯皮曼演奏後助他逃劫而感。在那生死攸的刻，琴演奏了肖邦的Ｇ小《第一事曲》，在音中你到了什？深、悠的息，失去人、祖的控，墟上的哭，痛苦、辱、恐……那些落在墟上的眼，是了在中的人性。在最危的刻，音了邪，醒了良知。
１９４８，斯皮曼在波演奏了《祖卡舞曲》。影的末尾，由阿德安?布迪扮演的琴正坐在金碧煌的音演奏。是哪一年的版本，哪一段曲，由演奏，其都不重要。原唱片的意在於提醒所有看或未看影的人，或未的人，他和平的信仰和力量。在史最酷的墟上，也曾回琴的琴，音人忘了仇恨。今日火再度，有什比持力量和信仰更重要？《琴》的音得，只是史大背景下的一小部分，但正是一小部分，人看到了最落魄潦倒刻的高魂。
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上帝已死？！ by王 2010-01-18
刊于《青年影手》第一期
一本“代”的在危的境中更加惹眼“上帝已死？”不表明了的危的境，而且表明了既然上帝已消失，那她就有必要再造一上帝。尼采在《快的科》中言，上帝逝世的消息要一世才能到我耳朵。在那世即束，但是消息是以新流言的方式的。因我都首先忘了是我死了上帝，不明白和淡忘一使得我不是缺乏消息，而是缺乏良心。
但事上上帝正是在代主演的程“死亡”了。那撒旦的子，的其就是“上帝之死”之後的象徵性事。上帝和魔鬼之的不同是而易的，上帝不用我去找，我和他之是以誓和件的信任基的。相反，魔鬼需要我去找他。魔鬼是做生意的，我必和他行交。代主推的程上帝不日常生活，世俗的中消失。而且是人的心中消失。商社已度到了高的程度，事上格我每人都在天天造我心中的魔鬼。我不的和他行交易，情是峻的。有一天我可能就有的局。以“”的藉口背史的善和正上帝的。的糟糕感一直都存在，但是她取行的候已太晚。不自己出自己，而是代的恐怖喻不自知的合的果。的可怕就在，一盆母就自然而然的慢的成魔母的。的利，不在於邪的大。而在於在代人心存的那一神的和之由於力量式微而相差一小溪的距。
波斯基《的》的恐怖，有泛泛停留在庸俗的表面。他的恐怖性是生活提到史恐怖的水的果。最通故事背後的可怕和自我境，使我在日常生活的外衣之中於了殷的毒。人物的心理被外化於客之中，巫的和上帝的之其是相同的。於知和自我消解的人同重要，中心主的逆潮使得方面都化成新般的流言。的刻於史的魔鬼就常珍了。《的》面的的形成，而易。一晚餐以及晚餐後的聊天就足了。代巫婆和在洗碗槽旁聊天，利的有者代表“家庭”伴著的灰和就成了交易。（在希柯克的影中，是用香和灰示恐怖和的出。本的本是希望希柯克拍得）了自己丈夫以“魔鬼”的身份出在自己的的利，一弱的男性角色有候不一定用他自身“投射”。在《眩》中的那弱焦的男性角色更多的是靠他自己生成的，但在一被自己妻子境中（佛洛德同意的）的男人，必靠魔鬼和自己妻子的交合表明自己的不在，必以男性尊的出而使事和富渡於自己。如果男性在做生意的，那的罪就是一母的原罪了。他最的神秘的妥的微笑使得我想到了康得於生子女的意：你是否你的子女，你都得他。必助他成才能到你他的。最才明白了道理，但是可悲的是孩子已被牲了。其他的合者不能最完成果，他只能想法造件。最後自己由原罪走向了黑暗的“神”祭。成真正的黑暗母。到，《的》的恐怖的是特和有力的，心的情完全操控了的情。影像背後的意自然投射於影片之中，刻意淡化色差的影使得他看起更像是那具有“真”的世界景。彩色的用是小心翼翼的，只有在那夫粉刷修的新房才反得明。幻的境在那一刻就已通演的用色得以小心的呈。然我也可以：的色彩在
在危中的新型也值得一。女德也留相同的型，然中世的女巫被死的候周的群也同好奇於型。一天主教徒成魔母多少有些刺的意味，一意矛盾的型是所有人都有所震。欺者和者不喜而且感到，因那之中女似乎出。而其他人似乎也得怪非常，那股巫味也常重。一位就要牲的母，宗教意的善和常敏感。同也明上帝和魔人之的距是那模糊不清。就是代主的境。
上帝已死？是“上帝”活？
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究是母 2010-08-05
很典的片子，一直在找DVD、上源，但是找不到，或者下了子，有速度。後在看到了小，借到家只用了一天就完了，得真是精彩，然翻作品有一些不舒服，文字翻，就完全是另一部文章了。但斯的部的故事，得很完美。宗教上的喻，然我不十分理解，但情上的念生、入扣是能吸引人，而人的描，更能打破文化上的隔，人感同身受。
今天在PPS上，偶然搜到了本片，名《失》，港味。想到早期老影的那些名，都很值得回味，像魂、重、深疑、鹿苑春、青山翠谷、山度些四字片名，起都意味深富有意，而那些三字的蝴蝶之更是浪漫至。在看，失片名也很值得玩味，看影片的，其中“失”的理解肯定相不同。而“失”的字也很有中古代公案奇的特色，失又是公案中比典的故事段，著影中的宗教主，也有些味含在三字中，很有意思。
影中的宗教含，也是片子最大的恐怖出。相比于如今斯蒂芬金的神秘力量，宗教的真感不言而喻。恐怕本如此受西方人推崇，也是於他宗教材的超然趣和切。而在故事中如果只宗教，不但得乏味，也於，於是很明的引了巫一同很吸引人的概念。如果上帝的崇拜之信仰，那巫可以就是撒旦的崇拜，而它的力量不比信仰更弱，所以才有斯的遭遇，更何影中多次出的“上帝已死”字，同昭示著故事的局。
宗教的母不，作影史上最人的恐怖片，斯的之愧。即使如我一般宗教不解，也依然能享受到看恐怖片的快感。而宗教一不通，想也恰恰是看部片的。如果不熟悉宗教，往往宗教符生一莫名的敬畏，是慈祥平的佛像，是十字架上痛苦的耶，都人一悚然的感受。而之所以斯部影的成功，不是因宗教的恐怖，是因它看，且解故事的一感到恐。可以看到，部影相大的尊重了原著，但通波斯基用希柯克式的方式完全再情，反而更加重了故事的恐怖氛，是很多改作品以到的。尤其是影前部的冷事格，人不感是在看恐怖片，由於人物之的互，又人不知所以的感到了抑。
到抑的看感受，斯的手法高超。在恐怖片中造恐的方式，外乎一般好恐怖片的血肉，或者高明的日式心理悚。而斯的有著比一般恐怖片更高深的主，在表上也同摒了的方式，形成了自己特的格，那就是抽般的故事，抓住疑大做文章。始的少女之死，到最後的信徒聚，整部影片都在常冷的述，即使斯出逃的火爆面也在分娩之後迅速冷下。但片子不，就是因人物的在不化，通人人的交流，一步步把故事印象最後的高潮，看得心肉跳。
端的少女之死，第一次念，而恐怖的少女死亡未行度渲染，如果不血，根本不在感到恐。但疑如洪水般在者中爆出，何死、怎死、她的恩人有、她亮眼的有？老夫出，答案有之揭，反而更加朔迷。老口的表人得是哪不，但又不出是怎奇怪，道是老太太的嗓音太尖利？作恩人，他的表情也有冷漠，但他的又是切的。一有太多的疑，不及思考，就又被拉回生活的絮絮叨叨。老夫成了伍德豪斯夫的朋友，分的注和分的情，人接受不了，但奇怪的是斯丈夫的於衷。在家的交往中，老夫已占了主，其是心，不如是控制了伍德豪斯的生活起居，斯家毫有私可言。我的女主人公越得不安，她的演丈夫就越近居，似乎斯才是那不正常的。最後，他竟然因一碗不味的甜品起脾，於一和的人肯定有情。就在晚，斯身上生了奇怪的化，丈夫的遮遮掩掩令人倍加疑。而他得知自己即成父，表情，除了喜有呈，乎什都可以他的上找到，、恐、懊悔，不是一新父的有行。斯因孕而越憔悴，老夫的每次出，都是人寒毛直，他斯送的然更超往常，而此丈夫竟然碰斯的肚子一下都度，更不要提晚上睡距女主角千里之外了，一切都成功的出了不定的疑交往的抑。以至後底一露出，直到邪信徒聚大喊出的口，是抑後，真相大白的恐怖。
中相行了一段不不短的描，而影中的眼也一而，恐怖效果不於一炸雷。最大的局在恐怖中展，影也向著原著的局展，斯感受到了孩子自己的意，即使他是魔鬼，但仍然是她的骨肉，她最，做一母，一切於她都所了，丈夫已死，世俗已死，上帝已死，剩下的只有她的孩子，她把孩子大，用天使的方式。
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我分析下的本《唐人街》
部影是於小人物和大抗的故事：一私家探入了於城市命的，他想主持正，最光本，不有自己回公道，而且失去了他的女人。
部1974年的著名影由更著名的演波斯基，而精妙的本由好金牌伯特唐德撰，其中波斯基了修改，影片行了符合他人格的暗改，影最後，男主角在黑夜的唐人街痛失人的揪心尾就得力于波斯基的意，原本本大局的。於波斯基的番改，影史多半他多舛的有。部影是波斯基美好5年之後的回之作，5年前他派拉蒙公司了著名的恐怖片《斯的》得巨大成功，片中幽暗恐怖的氛公震大，有邪教自己同片中的“魔鬼家族”，演波斯基行，於1970年入波斯基家中，他孕8月的妻子剖腹死，取出，同遇害的有他4位在的朋友，而波斯基恰好在地拍片，免於，但是次血腥的屠波斯基震大，痛失妻他乎法工作，他美，回到洲，直到1974年才回美了部唐人街。部罩著重的和宿命色彩的作得了年多斯卡提名，包括最佳演，最佳原本，最佳男主角，最佳女主角，最佳配等重要。但是最只有伯特唐德得了至名的最佳原本，其他一一落空，因之的是另外一部世猛片科波拉的教父Ⅱ。就像有在名利有所的天才和作一，管有得斯卡的加冕，唐人街因其自身震撼人心的魅力成影迷口耳相的世之作。
部影的大首先得力於像精工表那般精巧的本。值得注意的是，伯特唐德撰的本非空捏造，而是源於20世初生在美洛杉的真事件埃文斯溪事件。事情是的，洛杉城水太差，了一缺乏淡水的地方建城，所以常遭受乾旱的威。一些精明的政客和城市的力人物居然中了生之道。首先：他相中了洛杉城不的一片乾旱土地。然後，他通客洛杉市民下片土地，建大方水源沛的埃文斯溪的河流引到片土地上，再洛杉城建到那去。了洛杉市民通建大而行的券，群良的族居然在大旱之年串通水利局偷偷大量淡水倒入大海中，加城缺水的困境。在他的老奸巨猾的策下，大於建了起，洛杉也得了水源，但是埃文斯溪乾涸了。後人事“埃文斯溪”，控良人民的情愚弄和掠。
伯特唐德的本除了故事生的代挪到了40年代，其他史基本有改，乾旱的洛杉，倒淡水，行券等事件在影一一得到展。事上，如果要如此的史卷硬生生“翻”影事，度大，所以作者精地取了一小的切入口以一私家探查婚外情索。其中婚外情的男事人是水利局的高工程，黑幕有直接的，於是查程越越奇，扯的人物和黑幕越越多，在我伴上的探吉蒂走完整查程以後，整的事件也就水落石出然於眼前。
本的精巧表在，乎每，每都不多，都有言外之意，成之後情的伏。其中最好金牌悉菲德所的一句就出在片：一是在探吉蒂的公室中，他的客民克看吉蒂他偷拍的於他老婆偷子的照後哭叫嚷：“我要了她！”吉蒂他推搡出且他：“你要人又不被就要很有，你有那多？”然後前小姐告吉蒂，有位人找你求助。於是吉蒂就身入了另一公室，始了第一段情。前面吉蒂和民似的情中，吉蒂的：“你要人又不被就要很有，你有那多？”成影的睛之，因影的最後，邪的的盈而有遭到任何，在尾升拉的景中，黑暗唐人街碎遍地，吉蒂被，人走了他的女/女。一灰暗的尾和吉蒂的形成首尾相扣的形，此可作者掌控本的功力，上相隔千里，仍有灰蛇草般的。至於微如水池中的眼，在淡水河中淹死的肺部留的咸水，以及大反派斯家的金旗等精巧局後面情的推和照更不必多。
更牛逼的是，本的妙不止情精彩，充立感的人物也是眼的亮。，好都是先有明星，後有本。意思就是每本都是某特定的明星的，作家在作前已敲定的角色的人。否你怎解克尼科森啥每部影都演的那生猛，而又那雷同呢？克尼克森口的名字或有生疏，但是只要告大家他是《越人院》面那叛逆先生，我想他在中中的知名度就提升了一倍。位生猛的天才演，有一天然折的吊梢眉，留意看一下。
直接致了他哪怕在平也流露出人犯一的表情，而他大笑，就像座山雕了一般，西方影迷直接形容“shark laugh”笑！！！他演的所有角色，《逍士》的配角始，到《唐人街》，到年後的《越人院》，再年後的《》，再到《屎先生》再到2006年的《美道》，一直化不大，在我看不是越人院那叛逆先生的不同：叛逆，世嫉俗，火十足，有些好色淫，喜使，亦正亦邪。
而在《唐人街》一片中，克烈的人格甚至改了位人物性格的某些定位：本在就探吉蒂穿著一身巧究的西服，而且在夫倒酒的候，在酒的各色酒品中迅速挑了一瓶廉威士卡些意在是一有城府的中者，但是克在後面的演中，角色要求的中者的雅息越越淡，奸猾的江湖反而越越，一旦被逼急了，他偷料，踢，偷桃，什下三招都使得出。他那大力查此事的始只是“……幕後的人找出……告到他身名裂……”他的候，被人割破了鼻子，所以很自然之是心理使然；但是後面，他跟女主角莫瑞太太雨之後，莫瑞太太他在唐人街的去，他含糊地回答：前在唐人街，自己只想保所有的人，最後她累了。莫瑞太太追面是不是扯到一女人？他再作任何回答。在，克欲言又止的透露了人物的“史前史”在故事事之外的人物史整部影有一有出的重要角色便是男主角中那位女子。段一，男主角的行就由泄私保自己的人，程度起提高了倍，悲情的曼迪克使角色得更加；同，段莫瑞太太入了男主角的自身悲中，他本想保她，有成功，在他莫瑞太太作那“她”保，希望能挽回，果也莫瑞太太是被了，女人的死亡成了男主角的悲宿命，人物深度得到大化。
部影本和唐人街什直接，但是毛叫唐人街呢？有一天，伯特唐德和一位警聊，位警在唐人街工作，伯特唐德他每天工作都些什，警我什都不，伯特唐德大惑不解，但是警解是上下的命令，“他（中人）的文化和我相差太了，有候我出手事的，我都不知道自己是在制止犯罪是在助犯罪，所以乾脆不”，伯特唐德一，得是佳的象徵物，就之入了本中。片中的男主角探吉蒂就被定曾在唐人街工作，他非常熟悉那罪要眼眼的糊度，片假莫瑞太太找他查老公包二奶的事，他便欲擒故地：你如果你的老公，就直接回去得了。在民伯特唐德的告中他：“你猜的了，心了吧”可，“眼眼”其是他客的口，管有欲擒故的成分，某程度上也是他的肺腑之言。管他常客要糊混世，但是他被人耍一道以後，他那不妥的真本性就出了，他心查出所有真相，接下等待他的便是一串厄：被查者遇害，上神秘的莫瑞太太，被黑社割鼻子，件事和整洛杉城有，探明莫瑞太太家族的人，最後在黑夜的唐人街大火拼，痛失人。
很多影人之列入黑色影的序列行。黑色影有重要的形式叫所的“德表主用光”，也就是人物打造出黑白分明的廓感，方面做的最好的然是典名片《他黑》。但是法在《唐人街》已不成立。因他黑是一部黑白片，想不黑白分明都。而70年代的新好影《唐人街》早已用上了色彩和幕。在新形下怎在上表所的“黑色”格呢？只能用景的。唐人街很多表和暴力的景安排在晚上生，比如主人公和莫瑞太太夜老院被；莫瑞太太和男主角存的候接到一然後神色大，慌忙出走也是生在晚上；最後在唐人街上各路矛盾爆，也是在夜幕降的候生。尤其是最後一幕，探吉蒂看著被打死的莫瑞太太，呆若木，警喝令他的同伴他架，他的同伴扶住他，在他耳：“算了吧，吉蒂，是唐人街。”表情茫然的人上看，警在吆喝著持秩序。然後一升拉主角身上拉，升入高空，俯著黑夜下，碎，冷漠瑟的唐人街主角的身上抽去，提醒我主角的遭遇非案，罪蔓延。《唐人街》黑色影在彩色代的表方式作了有里程碑意的探索。直到20年後的黑色名片《洛城密》中能看到似《唐人街》的景安排和永在夜生。
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Isn't everyone?
基本上每看《CHINATOWN》的中人，心都至少有一疑：什要叫唐人街做名字，和那有什？
有，也。故事是生在三、四十年代的LA，曾做警的JAKE在唐人街了不凡的事情，使他有了不堪提及的回、去做私家探的理由和玩世不恭的性格，故事的尾又回到唐人街，JAKE在那又一次重新了似的痛苦。所以故事的表面是有的。
可以想像，JAKE做警候和在做私家探一，根底，富有良心和同情。力去助那些需要助的人，可是在唐人街的候，他的官告他：“As little as possible”.有人翻是“越少越好”“多一事不如少一事”，我向“一眼一眼”，不意思都很近。正因他是不做，所以然努力想助一些人，但最後是法避免些人反而受到的害，或者死亡。且是了回和圈－黑力、背後大的力除了己，保了自己的利益，唐人街仍然是唐人街。JAKE初以唐人街有一片一的天空，可惜最他是被唐人街上空的那罩，逃不，哪都有乾的，是遵循和唐人街一的法。最後，看著自己想保的女人死在，木然的JAKE只到一警：“Forget it,Jake,it's chinatown.”不知道他去有？也他心是明白的。只是他以後的路怎走呢？答案。
女主角死在，她的眼睛中，IMDB介是一希神的喻，然後她的在方向上，出了喇叭，在之前的一SCENE出。女主角莫太太自己女/妹妹的屋子，上，JAKE也在，追她事的真相，是莫太太有望的把放在方向上，喇叭在也突然出...
JAKE幕後黑手，也是女主角的父“你有很多，有什你不到的，你什要做（水的，人）” 老意味深的“The future,the future”他而言，自知日不多，女那孩子，了女婿水的控制，囤了大量即升值的土地，一切是了“未”？的未？道的是LA的未？影也不了明的答案。
JAKE一人玩世不恭，趣的印象。他的一系列玩笑著情深入得“”，得有背後深意，者意。
警在假冒莫太太的女人家房壁上JAKE的，指他不了干，“那不是你的？”JAKE地“是？我不得是不是我，我又不常打自己。”
JAKE去水副局公室，局“和一人同事久了，就知道他的好等等，也知道他是不是娜遣葜恕盝AKE抬抬眼皮“那莫先生是不是娜遣葜耍俊本帧八踔炼疾荒檬峦嫘Α盝AKE“哦，可能他事特真。”
我得最有意思的一笑是：假冒莫太太的人打到JAKE公室他，想他些幕，但又心人等多，就在“Are you alone?” JAKE上介面“Isn't everyone?”
啥叫 唐人街 呢，是因伯特唐了一狗。
狗的人是巡警，有一次他聊天的候，唐他你在哪巡啊，那人在唐人街。
又，巡都撒
答曰：啥也不
唐很奇怪，啥啥也不呢？
答曰：我得到的指令就是的，因他的文化跟咱的差太多了，有的候你要妄的，你都不知道自己是在助犯罪是阻止犯罪，所以乾脆就啥也不最好。
唐心想，啊呀，法太了啊，又又悲，真的是佳的象徵物啊。
於是名字就定下了。
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