本台曾在多篇剪岸的市，到最後、有昏向了，乾脆立一文。
一件品多少是合理位？ 撰文／林株楠 2010-06-28
『』的值曾及何？以斤！以格、尺寸？
的值不在作品本身的大小，而是在作品本身量，技法的的完整度，整的量做值做估，才是合理的位？
不以斤，那的值然存。
市常年的弊病一直延至今！
者想跟同好的是，明知道又不合理的方式什！？
有人去疑『它』？一直延用？
：一小孩放十尺里城十尺，同值＝合理？
再？什品的值不是以市制生而是廊或家私下定！
非常不公平也不合理？
的藏家是一害，一不合理、不公平的交易，怪！些年一些行家都不再上廊，改上拍市作品，便宜又公平，至少是公，以作品量及完整度依人的能力及市制做出的是最公平的收藏方式。
所以奉喜的朋友，品不要只秤重量也要看量，到的作品才是物美廉的家。
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定的高低？ 2011-07-01 文／江
格愈昂的作，其涵的值就一定愈高？
一般人作格和值之的念：「平凡的作和出的作其最大的差在於值的多寡，它的多寡定了金值的高或低。」然而，作中含值多的作品就得了高？平凡的作就一定得低售出？是在定成分的多或少？是在定金值的高或低？主和家方就能定一切？或者是家、的人定格和值？亦或市供需定呢？
家心中密的思索加上的技，用很主的方式完成作。何者才是的意向：「那就是仔察作中的像或之後，人初步的印象到底是什」。何者又是象徵的意向：「它的解因人、因切入的角度、因、因地、因感不同而有所不同，不一的人作所要述、表白、寓意的感不同，有每人的悟性不同，不同的人所到的境界自然不同。」但是，作中含的精神和象徵意早就被家巧妙地融合成一，作的人又怎能客的分清楚什是什又是象徵，只能藉由欣作其涵值的高低或金值的多少；至於者的喜好或，全人主的定。
有人：「和文是相容且同存的，它不相互抵。其和文早已融合成一，是分不的；文性在作中的弱如何和比例多寡的，因人而。竟每一位家的文造皆不相同，就算是同一位家作相同主的作，但作之是有所差，不全然一模一。」有者：「是文性的」。倘若每位家在完成一幅作的同，都能附上幅作的和解，那後人在欣幅作的候就很容易能看清楚作中所想要表的意涵。但是，每一位家都是文家？用文理，不得能善美，而且理式的思考，也了欣作的趣。
或生命真的存在？有人：「的西似乎都短地存在，不著流逝和值而改」。的作成品，大多到了最後都被上一格，且再次利用金把作品的值衡量清楚明白。作品最定其含金格的多或少，它著突事件、代背景、地理境、人文思想等的演而有所不同。然而金字是象徵，但也同是的；相於是主的，是作或欣，都出自於事人的主意，所以金只能是欣的其中一角度，但不能代表作品的全部，是得能引人的共，那才能算是好的。
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是好生意? 撰文／土豆 2011-05-06
「期官合作以共美好的展景......」，似的出在新或政府公，你一定不陌生。尤其是在文界久以必仰靠政府、企源以存的情下，普遍期待的「合作架」能得挹注，助民文位小型得系化源、具模的投，成能自力更生的，甚至成一真正具有模的「事」。
在的背景下，文界一方面有著「化」的，另一方面，又同背著一的社感──追求作粹性的文人士怎能商化（被等同於追逐市）生了？商化等於腐化，念中，作者不逐名利而追求粹造的相左，衍生成作值的，引起不少疑。
是的，家身上背著多「社感」的，特是不少人把宗教情感接近的思，套用在人身上，使的家有也被以宗教家看待，作非得口莫高深的神性言（然不是不好！），家要穿的仙道骨或破破，以得自己世俗不同。如果刻意之，算不算是一迎合、一另行？再一步，作既然是一被可的「」，人藉由得到上的提升，又有什呢？
作真善美的追求表，它的粹不涉及利害考量，是作者的「目的」，家本人不商值「改」他的作理念，但作品能某些市值、能把造力成一「」的能量，由中的其他者其、造值共享，不能混一。如果刻板的把家、作的值，完全值立起，，也是一件人云亦云，很造力的事情──什不去欣喜家（或城市）文化素的成，能把文化值格之的算透明化了、把消行移到美好的精神生上了呢？
文化的值，或者做精神核心的值，都是庸置疑的，家企合作，或者形成一新的，也正是政府目前大力推的方向。面所 「社感」的期，家、者手，一起宣告它的合理性主性，告社大：我就叫做文化意！
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收藏品的 撰文／李博文 2011-05-06
引言：
中人常：「不怕一，只怕一」，就是最的概念。是意外的，有一件事是百分之百的完美，主的概念更是如此。著人的喜好，著、境的不同而有所化，究竟在收藏品的同，暗藏著什的？又收藏家如何去避免呢？
收藏品的
一、不。
有些人入品是了想靠增值，但所的投增值或，常是「」而（廊的老、友人），非自己的案例，致使所收藏的作品一直有。就算家行一新作表，作品格比往年10%，如收藏家欲把前的作品拿，不但苦通路管道，即使有，可的金通常也只被成是回收，即初入格的3~8折。
二、感了
看了品倘若於喜、匠、或技不成熟，有性，看久了恐怕倦。然，人也改，初有感的作，後可能有共。
三、水煞
自了某件作或雕塑，之後家就生了一些事，人所的新作品生猜疑，看著上的那一件作品，愈看愈有，亦是一。
四、
品如不妥善安置保存，受到外力破，程度相重，致法修的果。
五、收藏
收藏品常是人的意念行，因美是主性的，自己喜的作品，同屋子的其他人不得完全同，家人也默，但是趁落。例如，假使一件作是未增值，只怕家人常侃：「了？」。
因此，收藏品的不小，接原本是一件美事，造成收藏者感到寂寞而神。如何防止的情呢？除了避免「不、嗜」的廊交易，需要「更」常接，使自己的了解到「深及」，非是狂品，而是充相知。人生有一定的反及好，只是有些家社主攻生，使得人民得靠自我去找，而去追求及喜。
因此，我靠著的充份了解，使我有更烈的信念去喜，自然就知道如何引周友也喜，且降低收藏所的，提升「增值」的。
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你相信投真能到？ 撰文／曾靖喻 2011-10-05
根界商多年察，今市上的作出的作，大只有5%在三十年後保有市值，其他的就如下市下的股票一，果存的投值，都消失殆。相於股票或券的酬率而言，品法像的投容易操作或期，其未值更是法真正估，有些一夕成名即水船高，有的如流星，迅速的消失在上。面市上盲目跟的投潮，往往造成品得不出，市天般的大多半看得到吃不到，市通路的交易也存在多，你相信投真能到？
媒渲染下的投「」潮
著市的勃，媒的文也有著的增加，期刊的告也相成，看似文息在媒的分量提升，但其最大的因素非社文化的提振，反而是市被渲染的「投性」，反客主掩了「市」性，成大注的焦。「不懂也可以作投」的一度甚上，股市操作的心套用在品上，媒的也之起舞，大多都缺少市深度了解的分析，只是人云亦云或道，因此，品炒作、作歪的共犯充斥市。
品得 不掉？
正因域拓展，家崛起速度快，相不公透明，流通也慢，情造成投充很多不定，的不等造成方方之知落差，也造成作品之市值紊，等於是「姜太公，者上勾」，有的廊力向家推自己所的家，由於格及利空大，等客升更的作，才廊的不合理或法手而後悔。
市大得到 吃不到？
世界看，的增值幅度通常高30-50%，因此，品的投作一高回率的投形式是庸置疑的。因此台廊有1000多家，每家平均一年需500才足以支付成本；五家拍公司（芙、景薰、金仕、流、中）2010年春拍加上秋拍的金23，拍公司富比、佳士得2010年拍金亦400多；廊孔理事表示，今年台北博5天成交金上看10。面品高的，那您只能外地足望?台市要走上，除了家（品）自身要具力，台的商理人是否有操作的眼光能力，才是重要。
投通路的不定性
品的交易不像股票只要跌停便可出，家崛起速度快，而市作、性炒作有耳，品行情的不等造成方方之知落差，使得品市值紊，造成投充很多不定；通路往往存在著巨大成本，在融不易的情之下，依附市的喜好、投或炒短等情形遂相而生，即使拍也非一般人能易上手。正因市制不健全，挑的可以人在短上天堂，但的或是到品，更能人跌到比谷底深的地。
今「M型社」化下，是一富上下集中的，然而「投」不是富人所，而是普大皆可投的利。目前全球正面通膨及利的代，如果不投就水，品投是全球性的市，同也有的效果；相而言，多品的收藏家也希望藉由各通路，手的品售出。但是，市的浩瀚，非短期即可通，哪些作品正或退，可能良稍即逝，如何掌握先，需有良方指引。若自身缺乏市的掌握知，很容易波逐流，因此，慎管道而培成自己的判能力相重要。
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身理人 撰文／曾靖喻 2011-09-18
著2010年全球及台景的全面，2011年放客自由行商，台市的，使得者更多元化、年化、也更普及到一般中，在已到了「普大」都得要懂投的地步了。以前收藏客以子新、、律和以及企家主，但在30到40的一代，不分行，有不少人都已把投入事中；除了行理、富管理VIP客有需求外，大EMBA、富太太的，也都始修投。於潮的迎接，【全球人】在2011年10月份展「理人」程，提供的及平台策略，您用知「洞悉-市」，趣入、了解市交易到「掌握-投方向」，最入「市-」操作。多家中，又是下一位「身」者，有待理人卓越眼光的成善用技。
l 理人具之能力
理人用所的知能力家的挖掘包，以及本身市的掌握，品成一高次有深度的消。
1.〔洞悉-海市〕：
著市的展，中大因政局的崛起，洲市急速加，台及外廊拍公司相崛起，面格的交易市，了解整市的史世界的接，是成理人洞悉市的最 初步。就史的了解，主要有台美史、代、代；就市面才，台市展生、台市未新、洲市、岸三地市情等局判，可掌握市的先；此外，市通路(廊、拍、博、、第二市/性市)的剖析，可以理人避市，而掌握向。
2.〔掌握-投方向〕：
面市格的攀升，而作、性炒作也有耳，影品格的操作制，入市的投者都以掌握了，何是一般片面走或抱持望的人，想探其中的秘的避更是上加。因此，找入市的那扇，才能真正的知判市投方向。就投面，理人具：投入念、能力、品收藏，同了解拍知操作、品投酬率估，而懂得品投管理、品流通市分析、投的物的。
3.〔市-成理人〕：
基本理的是入市必的工具，投的能力是避免被炒作或被作著走。不是任何市的仲介角色，若想在市生存利，最都必具有能力；懂得市又熟悉的理人，若能善用即且方便的平台，支持市的售到B2B或B2C概念，在品透明化家行情公下，格的管控品的掌握成市新。市基本的面便是家收藏家、家行情、客管理、媒公用、合、交易安全制度法治。深入的技主要是洽售技巧、品行攻略、交易格的定、文案企行、市操作、意策展展、金流作、收藏品保存概念，因此，是市最的核心。
通路往往存在著巨大成本，平台是低成本且身的工具，平台的善用使理人更快成方的中介者，同扮演家的角色，客辨品的值、缺陷投空。此外，理人必有最新流行的敏嗅，是投者或收藏家的向，是家的侃侃而，都必考在市因素面。在形形色色的市迷中，如何找到一最正的道路，或者是最的道路，除了可以藉由人士的引以最快速且的捷入，人後的持深耕也定理人在市上屹立不的功力。
http://artnews.artlib.net.tw/376/439/cover.html?page=9收藏者的一省思2010-06-09 展蓉
明年即入中民建一百年，台的美展史，在一百年了大的化。日本殖民期，引的西文明，成台美的「新」，但造成「」「代」的象。早期台家只能在官方展日本人一席之地，因此作品缺乏了特殊性，形的牢住台家的思想。期，具有天的生通常渡日本深造，如澄波、廖春等人，皆受到帝主的教化。民三十四年光以後，一代的家，了日本的治，保留了想法、技法，就是台本土意的家。
至如今，一直未被掘的『新台』，十年也一直默默的努力作著。他的作品有些共同特，第一，有被革命大代背景制住思想，因此想法去作者截然不同，作品明展露出想法的特性。第二，有烈人格。他的作，看得出每家的反骨企心。而些新中，以院派素人的落差最明，他的空、境、想法、教育方式、表手法皆不同，因此作品也呈多化，共通特色突出，自我格烈。
▲ 福成 春光
▲ 平仙妮 受的罐小辣妹
▲ 徐 御宅天王
些新的作技法格都於成熟，位不高具收藏投值。以股票的比喻，低本利比EPS高是值得投的的，作品未市炒作，增值空大，是市的璞玉。
流拍公司次拍 「2010台代新」首拍就是特批代的新台家所。「精、奇、新」是次拍品的主要的件，特值得注。
一收藏著的角度看，些新期被埋，作品值被低估，有透正常管道被掘，次藉由流拍公司全球人拍的合作，可望突台新一代的『值』些具代、新念的家，藏家一省思。
在岸三地的好者、收藏家，也於投台家。投者到一件好的作品，基本件是要看得到、得起、得掉，而一批新，台最大的入口站─全球人4千多位部落格家中透、官、的推，中一，是藏家首，精采可期，千不能。
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洲代─台北博落幕 台光 2007/07/16 滕淑芬
由文建中民廊主的「2007台北博」，5月29日落幕。5天展期刷新多新，包括5多人，人次比去年高出1多人；台45千元的成交也下新高，代人的爆力，已是洲市一股不能忽的能量。
5月下旬，自外8城市、65家廊的作品，台北世二得很有「」，台雕塑家英的大型雕、李真的儒道佛雕塑，裔家朱德群、、松的抽象、潘玉良的裸女素描，以及台中生代家茂林、在、邱才，中家岳敏君、昕等 人的作品，收眼底。
台界盛事──有14年史的台北博，了2003年SARS暴的低，已步回；受到近年洲代在的火潮，今年的展品正以代最受青。
展上成交最高的作品台前家廖春的《威尼斯景》，以1,600元台售出；而最受收藏家喜的是雕塑家英，人作品售出15件之多，平均成交在200元；每家廊的平均500元，比去年高出1.5倍。
不可言，股「代」的能量，其力道自中的力。策展人天指出，2004年富比和佳士得公司拍洲代的金 2,200美元；到了2006年，在、敦、香港三地，家拍公司的洲代成交金已狂到19千美元，成了近10倍。
影所及，今年展，大代作品也是重，拍市「四大天王」之一的，58件限量版，每售70元，天就被一空。
不，由於部分中代作品的格已，很再有新高行情，其它地的代有跟崛起之，如台、越南、菲律等，但能否升，要再察。也有人，近10年，台家的作品格都在低旋，若以投看，在是不的。
1989至1999年是台市的金年代，乎每周都有展幕，加上本土7家拍公司起，投大，台北很有取代京、香港，成人市的交易中心。
然而中市的快速崛起改了，2000年富比佳士得以香港人的主，著常玉、潘玉良、徐悲、廖春、澄波的作破，接棒的、冠中、丁雄泉也不遑多，加上中新生代家登上展舞台，、岳敏君、方力均等人的作格升幅度人，人市版已逐成形。
面全台廊1995年的二百多家，到目前的八十多家，部分主流廊也往大展的，台市的何在？
想中心董事徐政夫表示，台的美教育普及，盛，交流繁，而且廊者富，近年大成立的6家拍公司，其中4家台人，台管理人才的影力已由展到洲。此外，「台收藏家力和力一人，他有系的研究，用功程度有目共睹，私人收藏的水 墨可以博物了。」
去年上任的中民廊理事耀表示，在中代家爆、家相入之，希望藉著年度界盛，更多台家推 向舞台。市全球化已是必然，值自家的想像力和作品的原性，要得欣、同，就要展的，才能屹立於市。
全球化下分歧的洲述 ＞典藏今 2008/11/07 【文／高千惠】
「今日的和理的方向是什？你能以一思潮介代的展？」是最近一人地界所提出的。面的，如何能答？近20年，人士共同目代之展，的已是不存在的。
「今日的和理的方向是什？你能以一思潮介代的展？」是最近一人地界所提出的。面的，如何能答？近20年，人士共同目代之展，的已是不存在的。然而，它的解答竟然被期待著。代思潮一如是被等待的果陀，但造果陀的山．克特（Samuel Beckett），至都不果陀在舞台身，能以一，具地勾勒果陀呢？
2007年卡塞文件展中，非洲家哈梅（Romuald Hazoumé）的《》（Dream），利用塑油桶成船置於水源短缺的背景之中，不但是在地生境的回，也是全球化的指控。（／林宏璋提供）
入21世，基於政教、人口移、爆炸、物主和微型波普蔓延，代不同角落的人之生存境，成多前瞻和反性的大展主，但些主不能代表今日的和理的方向。事上，除了「市」自由展之外，洲、非洲、洲、美洲、澳洲等，由於生活件、社接面、、文化宗教上的差，目前的主流之其已在分歧和合的多元中。每地或族群，都可以用自己的相貌描他的救世主或不可名的果陀。如果，要以一思潮介代的展，其 果更可能是：木求。
澳非的版：消弭和的界概念
今日的和理的方向，已是多的造。回近20年影代的年展主和模式，非主流地生主流述之象，已明者往往奠基於弱度上，非主流即是主流，主流也即是非主流。
五大洲，以非洲之名，便造了多的生。以非西方城市年展的盟和展例，第一非裔有的年展，始自1984年的「哈瓦那年展」（Havana Biennial）。哈瓦那年展原先以拉丁美洲和加勒比海的家和其文化根源焦，1986年第二始，展到非洲和洲，1990年代一度成非西方度家的重要凝聚。而真正於非洲城市年展，是南非的「翰尼斯堡年展」（Johannesburg Biennale）和塞加首府的「卡非洲代年展」（Biennale de l'Art Africain Contemporain de Dakar）。
20世末，南非甫，失、流亡、犯罪率、教育文盲等社生；在生下，年展之出，有其和困。1995到1997的翰尼斯堡年展便解散，但其策展人因此而活。2002年，德「卡塞文件展」（Documenta, Kassel）的策展人即是翰尼斯堡年展的策展人，透文件展的平台，重申了後殖民述，也大量引介非裔家作品。至2007年，「威尼斯年展」（La Biennale di Venezia）再度以主位角色立「非洲」，非洲家在家群中的缺席；但展者以散居各地的非裔家邀象，非洲的主性被概念化、像化。入21世，非洲的之乎都在海外，非裔移民家更是成跨主述下的重要者代言人；但是，非洲仍有件，能支持秉具文化光性的城市年展。
詹尼斯．利斯Jannis Kounellis│ 2008雪梨年展中，家白的特殊史就地，全面概括了本次年展主意，成功地在就地「革命」且示其特「造反形式」。（／2008雪梨年展提供）
非洲另一城市年展是西非塞加首府的卡非洲代年展。卡非洲代年展始於1990年，原之於文域，至第二才以重；而至1996年更一步，以非洲代主。2008年的卡非洲代年展，主是非洲在世界中所呈的照，提出非洲大生活和境外非洲移人口生活的面相。而用照，在於以出，用想像的重照，呈代非洲文化的自我同和其在世界上所的方位。在述上，前殖民期到今日全球化代，它提出三同有的思考方向：被定的身分、被定和被接受的身分、被定和被拒的身分。而呈的寓意中、被的多元段展中，人家、作家、地家、家，皆在其展中生互作用。全球化下的卡漫形式展，一重要於洲的是，在卡漫年代，非洲代的卡漫容展是法走可路，而它也不是全球卡漫潮下的呼品。面崛的刺漫，非洲人口、非洲研究者、文家、家、新工作者亦多介入。非洲看，非洲式的卡漫形式是其文化主的媒介物，有其文化本源和下性不是一享主下的新世代新。不能成卡漫世界，但照也必超越。非洲代追求地域性、文性、象徵性、批判性的美方向，可2008年卡非洲代年展的命和主上，看到了一文化主的架。
澳洲既是洲，也是。澳洲城市年展以太域，因此，其主往往不在於，而多重抽象的、生活的。以第16「雪梨年展」（Biennale of Sydney），以「革命 造反的多形式」（Revolutions-Forms That Turn）命，爬梳近代在美的、心理的、空的、社的演下，表形式的革命性研空。根本上，澳洲是於西方主流思潮；而近年的美系主流思潮，又於在美上、形式上、文化上、哲上作思和想像。以2007年洲的威尼斯年展和德卡塞文件展，威尼斯年展回了念的架；而德卡塞文件展的展理念亦以「代性」的史回和代突，取代了前後殖民式的喊，提出「形式的游牧」展演，以於路上的人文和美交流，出文化的透性。
然而，另一介於交界的土耳其「伊斯坦堡年展」（Istanbul Biennial），常成「文化」的象徵。然而，伊斯坦堡的洲概念和澳洲的太概念仍然不同，即便洲本身，人文空也各有疆域。些凝聚或分的象明，代有消弭和的界概念，也使洲的版在全球化下，成可分可聚的合了。
洲的崛起：多的太
代洲和洲年展之蓬勃，可溯自三非西方年展的「非盟」意。非西方城市年展中，始自1984年的哈瓦那年展，原先以拉丁美洲和加勒比海的家和其文化根源焦。1986年第二始，展到非洲和洲，1990年代一度成非西方度家的重要凝聚。哈瓦那年展在20世末受西方青，甚至以哈瓦那年展的作品，做後殖民述的品。加勒比海，一成混文化的史。
2008年光州年展幕晚所的「春天」行，以似街嘉年的方式，向光州事件的民主致敬。此培（Jarbas Lopes）所的《CO2 CO2》。（影／金桃）
另一是介於交界的土耳其伊斯坦堡年展。自1995年第四年展始，主位以延外策展人的模式，非西方之年展新的「」野，也使伊斯坦堡年展成非西方年展群的前盟主。其，洲的策展人入主伊斯坦堡年展，更是提供洲家在域群起的。第三曾提供洲的是翰尼斯堡年展。1997年第二翰尼斯堡年展，一步由市政府主持，由奈及利籍家恩威佐（Okwui Enwezor）和六位研究共同策，60家路的史地理主，造六大展。洲地策，便以「去殖民和地球化」及「化」副。
然而，真正的洲年展始自北地。北年展中，最早的起城市是京。1952年，日本即在威尼斯年展家，同年亦立「京年展」（Tokyo Biennial）。在非西方度，日本是相性的之，除了代化比其他洲度早，在近代具侵略而被殖民。面西方，日本取、造自如，即便面年展潮，取的度是：多到人的城邦展，但不一定要在主上做。除了「福三年展」（Fukuoka Triennale），京年展了18，「大阪三年展」（Osaka Triennial）了十，「京都年展」（Kyoto Biennial）了一，均已停。2000年新起的「越後妻有三年展」（Echigo-Tsumari Triennale）一般年展不太一，它的前提是「在地」，基本概念守住「人本自然」，作品散布整地域，反映人境的。
「光州年展」（Gwangju Biennale）自1995年始，一起步便以洲下的大展架，成代洲年展之首。背城市1980年有名的「光州事件」，光州年展梳理史，建新洲文化野一直有著烈。它在第一因投入1,000多美元而引起，有效地得注目。沿著「界域之外」、「地之」、「洲史」的，光州年展的版亦有所化。2007，仁川2005年首的第九「女跨界研」（Women's Worlds 2005: 9th International Interdisciplinary Congress on Women）之後，了第一「仁川女性年展」（International Inchon Women Artists' Biennale），是洲地首次的女性年展，以性做求；在起步中，但示城市於相性的弱或特定群群，仍提供可能凝聚的空。至於2002年始的「釜山年展」（Busan Biennale），基本上是一城市祭的形式，也是後起的城市年展逐用的模式。
在泛太平洋的北地中，「台北年展」是一相可以研究後殖民述演的象。台北年展之前提，若有爬梳其他非西方城市年展和主流年展的，很勾勒出台北年展「後殖民主」到「跨主」之路中所取吸收的各游牧模式。1996年始，台北年展大展主流亦步亦，可一年展的小影，一家的洲舞台、一在地家向的渡口，但同也反映出台北城市幻化不定的文化走向。基本上，台北年展有文化政策方向，但有敏的向感和性格。
中方面，因放得晚，代乃由下而上地民出，於促使官方也入年展行列。以中的史和幅比例看，中是非西方度，但使其面西方的挑，是去百年的「代化速度」。20世的百年流，中面西方的挫，不在文化厚度也不在史被的，而是因「代化的速度」所造成新落後的普遍性感，而西方生的迎拒度。
1996到1998年，中的「上海年展」原上海（美）年展，以官方分的油和水墨做主媒材，家以人作者主。2000年，第三上海年展始用海外策展人制度，放置和影等形式；在主上，上海也始本土走向。上海是具有移民殖民的大都，有「十里洋」和「摩登上海」之外，本身已具大都形象。其城市文化性格中的「本性」和「化」，使其具有殖民象徵的上海、租界地，也都成其文化，成生活情的史案。因此，她的化中，沉重的民族情。第五上海年展以影像科技重，第六以主，更示出以尚尖端的走向。
2002年首「州代三年展」，展是：「重新解：中十年」，研是：「地模式」。此展以「」指正在行中的中新世代，以媒材的型切入，1990年代以的中代。如果展和城市之的上看，州三年展不彰城市的史性，而是在崛城市的代性。2005年第二州三年展，主「 一特殊的代化空」。以全球在地性出，此展以珠江三角洲的下生和文化域，亦提出域的代化程和代性，珠三角的文化和生做一研究域和文化的喻。而在2008年第三州三年展之前，策展曾出一反思，即是「向後殖民再」。是有感於代度用了「後殖民」的策略，遂期能走出泛政治社意型，的想像中再造新的象。
在洲所有年展中，以目的首都之市，能文化部和外交部支持，在民族和美上捍守立的，是2003年才成立的「北京年展」。在文化主上、美定位上，甚至形式和上，北京年展在一始之便定。在第一述中，北京年展已出造型美的，反念和置，持和雕塑形式，且提出「新不在於新媒或新形式的必要」的主。此也成北京年展的，它被期待著，在不依靠新媒或新形式的必要下，真的能也人耳目一新。
北美另的：天上人的
相於非後殖民到跨主、地域性到全球化、到和平的述和展，美在近年亦逐著一走出泛社政治境的野。尤其是位居西岸的中西部，所提出的界，即是一於洲和洲的新世界：把域放在超自然、外太空、精神分析，地球生危取代社主和本主的峙，使宏和微型世界生，身小宇宙一如星大宇宙，把未接到古。
近年，美展，亦想想像力的展和科技媒材的演有的，任何非高科技的、的、手工的媒材，同都有可能度最高的太空科行。例如，美近年中西部有「宇宙和生」的一些展，也多有性作品，但在和科技之思潮的相互用之下，仍具有年代感。
2006年，由惠特尼美巡到肯斯路易美的「：代和素描的境」（Reomte Viewing: Invented Worlds in Recent Painting and Drawing），提供了八智性的作能方式。所有的作品，不平面或立，全部「」和「素描」手工形式。些作品，延了或代的特，一是究性的必要存在，二是究人生活哲的知。在地域美述上，「」承了美自然主一派的超式想像美。美曾以抽象表主崛起於後，大自然、超自然、原生的表有其好，甚至1970年代的地景，也常份美特。
全球化的另一法，便是全球都在追求代化，而代化的展，引各地不同的代性。2006年秋季，在芝加哥代展出的「巨：全球的未」，便在「代性」上提出了上和念上的突破，其宣言：「非世界，而是有世界的。」也具有托邦生活色彩的展，以「未全球的代性生活所做的」主，提出疆域的代新美：高科技、高效能、、美，具全球保意、合乎的生活事物改善。至2008年6月，美新《Artnews》的乃是「生：家如何拯救地球」，亦「我只有一地球」世界公民共有的立。在2008年世界各地生的自然下，「地球是我共有的家」也的是最足以打破人和力的一。
至於2008年5月，五年才一次的匹堡第55「卡基展」（Carnegie International），於以宏角度，俯瞰近30、40年，人在面代世界化中的各生存境上的人距。它以「火星生命」（Life on Mars）命，乃外星人（Alien）的生活，喻的正是一己的、的、疏的、陌生的相。除了代性的涉入之外，「人性化」和「宇宙哲」亦是此展的特色。
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南市的危：象徵值值的不平均展 ＞典藏今 2008/10/30
南市正在崛起，是所皆知的事情，在今年富比四月南代拍上，自印尼、新加坡、西、菲律、泰的拍品，造了近拍前高估2倍以上的成交，中斯瑞阿迪（Nyoman Masriadi）的作品更拍出超越估12倍的成...
南市正在崛起，是所皆知的事情，在今年富比四月南代拍上，自印尼、新加坡、西、菲律、泰的拍品，造了近拍前高估2倍以上的成交，中斯瑞阿迪（Nyoman Masriadi）的作品更拍出超越估12倍的成，表面上看，市的前景可期，但富比新加坡院的董事惠塔克（Philip Whittaker）在9月份的CArt上提出他南市的察警，重摘如下。
惠塔克南市近年的表就像是一「投、充冒性旅程的起」，中有也有缺，以好的方面看，短期，作品尚未入如中代今所面的「整期」，有可以往展的市走下去；但缺是，南作品可能被市投客是另一波的「淘金潮」，更多「在的投客」投入其中。
而在一尚未成熟的市中，作品快速、大幅度的，是令人焦的，因市的永性展估，作品格的暴，往往在最後都被明是致市缺乏定性的最大因素，而以下南市的表看，致使作品格暴的原因，「投操作」的因素了高的比例，作品的格提高，非真的是因作品本身「象徵／美值」增加或有重大性的突破。而一旦的期持下去，有一天市就原公道（作品原本有的格），格高的作品不再有人承接。
惠塔克指出，品既然可以被，那就有其值，可以被、出，但品其他有不同之，第一，比起股票、卷品的流通率，品相低；第二，交易所需的手高（例如委拍公司作品，方需被收取10委，而方最高需付25的服）；第三，者取的高不性，在南市表特著，大部分在市外的家，法介入核心掌握的小圈圈，於正知的重不足，以判作品的市格是否合理，因此格失真、扭曲的比起美代作品更加重。
而定品格的因素可由方面，一是象徵／美值（symbolic value），一是值（economic value），惠塔克如果作品的象徵值高，值就一定高，象徵值是透肯定而，比方作品或家的成就受到美、公的、私人藏家、商世界（基金、廊、拍公司）的肯定，就增加作品的象徵值，但影的力量以美最大，商世界最小；然而後者於作品的「值」具有定性的力量，但惠塔克，作品的值非是它「真正」的值，真正的格是需要由象徵值值的相融定，但下它所察的南代作品的格，完全取於它的「值」，或是一些「表面的、不的象徵值」是令人心的，也就是造成市「泡沫化」的最大原因，而於家而言，若某一型的作品，市值特高，也容易致使他持朝同一型作品行作，以足市需求，但是做，於家本身的成就或作品的象徵值而言，不有任何的步，而只是停不前，反而是不良的影。因此，若在的展上一定要可能兼具作品在值上的前展，而投人、市的玩家，也必多做功、累知自己立判作品「真值」的能力，才不身陷境而不自知。
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台北博：中玄＞典藏今 2008/10/16 【文／沛岑、林】
台北博（Art Taipei）於8月29日在台北世一登，主位公布，五天的展吸引了7.2人次，造新台7.5元的成交，是1992年以台北博至今下的最佳...
台北博（Art Taipei）於8月29日在台北世一登，今年的展名（高111家展位中，有48家外地展商）、地（在多年之後，再度回到挑高、空敞的世一）、展前大模的媒、告曝光、「上海博」（ShContemporary）、「博」（KIAF）共同推招商等面向，具「大」的意味。
博俯一景，今年人次高7.2人。（影／沛岑）
主位公布，五天的展吸引了7.2人次，造新台7.5元（以下金若特名，皆新台）的成交，是1992年以台北博至今下的最佳，然而若理性地察分析，在台股市直落，房市交易冷清清的前，Art Taipei是否果真「大」？展又呈什的特色？
域特色品味主
印度Sakshi Gallery、Zone：Chelsea Center of Arts以及James Coan廊理皆不而同的表示：Art Taipei是非常本土、有域性格（regional）的博，化的程度不大，若去年同於洲的上海博（ShContemporary）相，今年在台北然未太多西方具代表性的廊精品身，展者主要以本地及近地的日本、廊多，因此不管呈的作品或是家，是以洲主（主要家甚至可以台人多），也因此近於一的大宗家品味，次作品的售成有定性的影。
而今年然的人比往年增加多，但「望者多，比去年差」是普遍展廊者的心，就如同廊界一位深理人表示：「去年是藏家著作品，有太多考的，如果眼前一分看到作品定不出手，下一分，作品可能上就被另一藏家走，但今年明感『大家有可以慢慢考、慢慢』，家考望的，大家出手得更慎。」此疑明了：整大境的景於市的影，然廊的售可能法在短期瞬升，但角度思考，有更的可以「冷、理性的做定」，於家收藏行本身疑是正面、健康的。
典代展 ：劣 本地作品突
台北代石瑞仁指出，次博一反去多由中大作品主，今年台本地作品量大增，在此看到了台代的活力。而廊的代作品比重增大也是今年的特色，上前家如、澄波、廖春、常玉的作品，除了在景薰、流拍公司展之外，已不多。
就整展成看，廊台代有成，旗下家持出。如品廊展乎就像建的新作表，他12件新作，其延往魔幻的格，作品在幕之夜晚即售一空，可藏家建的肯定。品廊表示，五天下售成高9成。
在大未廊展位上，茂林醒目的巨型不雕塑作品《螳螂捕》，被元大金控家下。林天明表示，如茂林、郭、先、林、宇等人的作品皆售一空，也成了多外在廊成交的生意，廊入超千元；而印象代在幕天售即八成，楫、常陵、仁明、哲的作品受家迎，此人政相心，景其有外界想像的差，拍公司的成交然滑落了些，但就其廊本身而言，感影不大；大廊天章、界仁、普等人作品，天章的《同舟共》在幕晚即以120元成交，整售六成。
展中可注意到哲的作品出相多，除了印象代、大之外，中部的臻品、南部的梵展位上均有其作，展成也相好。如梵的哲大尺幅（362x800cm）《出征》，便由台南理侯博明以2400元拿下，整成交的最高。
而台廊，今年最大亮之一疑梵。除了哲的《出征》下高，侯俊明木刻作品《往生》英的《天下公》、《凰》共同造新台2600元的成交。而橘、月廊展中亦有侯俊明的作品，反也相烈，後者的曼陀螺作品成交金540元。梵展出南家Nyoman Masriadi、Agus Suwage等作品，人阿露取精兵策略，在博幕的第二天，他表示高8成作品已售出。其像洲中心、之廊、日升月、布查、秋刀中心等亦有高成交率，索卡廊展以金成交量也七成。
新人推特 ：首成功 市成亮
次文建的「台造新人推特」，除了形成家曝光的平台，其作品市表也不差，如易志的《空白系列》作品出6件（作品格介於8元至20元之）其中一件由立美收藏。而邱建仁以特法，描自我生活片刻的及人相的回，面上刻意留下的料滴流感速度感，指射著的流逝的模糊化，其作品《一家五口》在幕晚即以新台65元藏家。朱芳逸用陶，合立的物件於平面布的作品多受好，售在16至41元之，作品也均售罄，有藏家外下。而恩慈探甜美童故事背後的真性之作品，也引起些注目。
在推之外 ：仍受目
除新人推，亦有多作品引人注，例如香廊中，法家Anne-Catherine Becker-Echivard的《我要生存》（Laissez-nous vivre），她手的生物穿上衣物，放置在手搭建的景拍照，作品中一群在牌的工，牌上著「抗水污染」、示「反成炸薯」，其以幽默的方式，一其切合下情境，含反思性的故事，而不管是自己社事件的感、情、中的孤寂，作品流露出的情思想能引共。而石家豪以另的思古典的水墨出新的方向，例如古家多以自然景的化表「四季」的主，他用代人物穿以不同的衣著、型表，但保留中的古色工技巧。
此外，Sakshi Gallery中，才大（MS University, Baroda）的Prantik Chattopadhyay，在嵌以印度手雕的木框，以剪、彩，黏出一宛如拉起幕的舞台，在其中上演的是他於通俗文化、的消世代、政治利、神故事的融合再新，甚有趣。
另一方面，北中，汪凌期以技法刻不同世代的《新青年系列》，除了反映世界的化，作品中也可不同代中人物性格的差。而柏仁狗熊物人化所做的雕塑受一般民喜，往是著跟作品合照的，秋刀中心表示展位上很旺，除了原本的藏家群收藏外，博中有很多年30至40的新家，此成或也透露新世代的品味。
荷廊Gallery Delaive中，人透日本家村上隆介，下曾在Geisai # 4 、Geisai # 9得的日本家六角彩子（Ayako Rokkaku），作品展是的人潮。幕第一天所有作品均已遭，度。（但六角彩子的超，有拉抬到同展的丁雄泉作品）。而日升月的天野喜孝、松浦浩之的作品也有佳。
日本代特 ：交易表 呈化
然外界台家於日本代展了比的情，主位的料示，日本展造了新台近元的收益，但探：日本代特中售成是天差地，有的成好，例如Unseal Contemporary Art人Hikaru Morioka表示，不出所有的作品，也透路示存作品，完成多交易，成交量超期。又如廊（Galley Tsubaki）的展上是聚了多人，廊人Hiroya Tsubakihara在展的最後一日表示：售成高七成，中山本麻由香（Mayuka Yamamoto）Natsuko Kitamura以物主的作品特受迎。而展出日野之（Korehiko Hino）幅油彩素描作品的Galleria Grafica Tokio，有高9成以上的售率。廊人明言，日野之的作品在拍市中的表，大力推了第一市，但她不希望家多久即送拍，因此於家的慎重。Gallery IDF的作品多在新台35元以下，反佳，如Kiriko Iid有美青春的、不安的人物油作品以及深堀隆介（Riusuke Fukahori）的雕塑（格普遍在20之下）均售一空。
而有些交易成是不甚理想，如野田代（Noda Contemporary）在展最後一日接受，仍尚未售出任何一件作品，但表示其中草生的南瓜作品（美金10元）可望成交。山本代廊台代表指出，售的速度相慢，但仍出2件日本第六Geisei季金得主Erina Matsui的作品；敦、Michiyo Mowa作品的Gallery Kogure人小幕洋在最後一天上有些奈落寞，他表示整天都在苦思下回展什的作品才能有好成？展上中、香港、的群比他所期的多，但家主要是台人，而台人似乎只喜「可」的作品，然而他事上，日本的代也不只有「可」的型而已。
即便某些廊售成不甚理想，廊人普遍台市抱持正面的度，例如田美廊Rontgenwerke AG廊者台的收藏相特，很多收藏家之的很密，甚至互相鼓舞方自己有收藏的家作品，而如何把自己代理的家打收藏圈，是相重要的事，表示明年是再展。
中作品售不如期
次主推中作品的廊，除了承廊、奕源、朝代、琢璞廊、旋廊、、中售在水之上外，其家自中的廊表均不如期，例如上海的代表，看著面敦煌廊旁晴山人潮川流不息的展位，不禁自嘲：「除了老弱病孕，人！不超五人。」好的其它中代作品都不想出了，直言明年不再。眼中大股市到房市已然大整之，愈是昂的代作品，愈是以售。
自的表廊、CAIS以及主代的上海木林廊皆同表示「搞不懂今年何如此」，後者李雄、智相（Ji Yo Sang）、高圭（Koh Chan Gyu）的作品，除了前者以美金5.5元售出外，其作品均未成交。
但成交量同不如期的上海氏文化周大，持不同。他指出，中大廊若要入台新市，就要有期耕耘的打算，至少要三年推，才能真正打入。北京廊芝安（Meg Maggio）亦表示：然近期景不佳，但中大很多有人，都始入收藏而在博上，最秀的作品，出！包括一天王的、曾梵志等人的最棒作品，都真正流出到博上。芝安，中大的市然正在整理，但此反而炒作剩的作品露出真面目，市更好的投境。
而言，博的大功能：展示售，在售方面，中廊到台北博，大部分皆失利了。，上海博成交不佳，有曲同功之妙。芙拍公司董事王察，次房引爆迄今的全球金融危，全球股市、房地格均大幅向下修正，作品的格，有道理自外於全球。更何，台北到上海，有部份中大廊，大幅旗下家作品的格，自然藏家用行抵制──而不。
王：「得回到格。不第一、第二市，大家把太高，在下的氛，藏家就以接受。也廊取得的成本高，但在必是廊、家必有共同的刻了。」「其很多人是意的，但不下手或佳作。」王分析。
而在展示方面，台北博主位展接的烈企心，但或未可以定一清晰的定位特色注展，例如是要以「洲」主要取向，或是要求「化」可在立寒舍中心行王定乾，台北博一年比一年成功，庸置疑，但若能各展廊，在大主下，依各廊旗下家的特色，完整呈展主，博大幅超越「展」的次。
而多廊者均提出，今年布展短，不及，在幕晚前小，整世展是哄哄，然大家最後在中有序中完成布展，但展如隔版、路、光的理都能再更加。
最後的成，有部分展商呈佳的高成交率，但有更多廊呈外冷的，缺乏支。不少者坦言：受到景影，力不如去年旺，望多於藏、一般者多於家。此外，也有廊者提出：Art Taipei群以本地主，海外的藏家的不多，就本土廊而言，於收藏人口的散作用持有疑。
新市沃土：俄斯代 ＞典藏今 2008/12/31 【文／沛岑】
11月初，大拍行佳士得富比在接行的秋季拍正展，但月的金融暴，拍表蒙上了一影，富比於11月3日首先的「印象派代拍」，成交率35％...
11月初，大拍行佳士得富比在接行的秋季拍正展，但月的金融暴，拍表蒙上了一影，富比於11月3日首先的「印象派代拍」，成交率35％（成交2.238美元，低於拍前估的3.37至4.75美元）整氛相低迷；然而，在拍中，俄至上主代表人物勒奇（Kazimir Malevich）一作於1916年，的抽象作《至上主的成》（Suprematist Composition），仍在不景中拍出6千美元的大，刷新家拍高史，而出者，不是人，正是自俄斯的家！
AES+F《空二部曲第12》（Action Half Life Episode2. No. 12）．影像出、布．150×187.5cm．2004。（／富比提供）
列「金」四的俄斯在2008年的金融海中，股市大受影，面息，截至11月止，今年俄斯股市累跌67％，再加上全球衰退致能能源需求的持下降，油於11月20日下近三年半新低，市油以每桶49.62美元作收（油在今年最高史147.27美元），於位居全球第二大油的俄斯也疑造成，或不少人金已成，未抱持悲的度，而本土的重挫是否俄斯市造成影？有多的徵兆都告我，尚且不用分心，例如在全球市信心指重跌的之下，列奇的作品仍能以高拍出，此事件示了：即使金融暴俄寡巨富生，但未使他於俄斯的重要作品失去趣或信心；而事上，俄本地的市展在近5年，正著一。
整境的改善
然仍有不少人俄斯不是宜展代的境，以史，他崇尚古典的主，地有家的代美：特列科夫廊（Tretyakov Gallery）普希金美（Pushkin Museum），其的立美皆著重20世以前的收藏展示，代家很在官方得支持…但近年情呈著的改善。
以收藏法印象派20世初期作品著名的冬（The State Hermitage Museum）即放非常的展空家小型申展，而在俄斯理普亭（Vladimir Putin）政的期，盛起的俄始追求的展，政府度，2004年莫斯科世界博（Moscow World Fine Art Fair）首度，2005年莫斯科首的年展（Moscow Biennale）即由普亭、俄文化部（Russian Cultural Minister）的可始能。
然政府於市所制定的相政策不甚完，目前俄斯品的交易高18％，多家不意在境交易，或取地下交易、偷渡品出的避手法，而目前俄斯政府也尚降率的意，地亦缺乏品估、保定的制，政府於的助方案未明，但基本上官方尚以放、正向的度面一波新市的展。
新富藏家的投入：金挹注私人美的成立
而俄斯有一批1990年代即衷品收藏的藏家，在俄斯整之後的今日，他尚且不吝於助，例如俄斯巨暨投公司Onexim Group普科洛夫（Mikhail Prokhorov）在今年即助200美元，俄斯重要後念家卡巴科夫（Ilya Kabakov）在普希金美利其大型回展。
俄斯建公司Stroiteks的裁希尼金夫（Vladimir Semenikhin and Yekaterina Semenikhin）在2005年也大力在政上助、催生莫斯科年展，而希尼金也以其妻子之名於2007年在莫斯科立一非利的「卡特瑞文化基金」（Yekatrina Cultural Foundation），除了支持家的作，基金也定期代展、放期家申展，希尼金表示，然目前基金的，完全靠私人力量，政府有予任何助，但他仍希望借此能引更多收藏家俄斯的展一同己力。
另一方面，私人美近年在俄也如雨後春般成立，如克富豪克（Victor Pinchuk）於2006年於基（Kyiv）成立克中心（Pinchuk Art Center），俄塑大亨金（Igor Markin）的「ART4.RU」美後於莫斯科幕；俄斯前首相之女祖科娃（Dasha Zhukova）在2008年也同其男友阿布拉莫奇（Roman Abramivich）在莫斯科了一家占地8500平方米的代文化中心「Garage Center for Contemporary Culture」，聘前敦高古廊（Gagosian Gallery）理布洛克列豪斯特（Molie Dent-Brocklehurst）到莫斯科坐；祖科娃指出：「俄斯新生代家於代求知若渴，然而他只能透路」，她企直接在中心引介西方代作品，得的接，也加俄斯家西方的。
列奇（Kazimir Malevich）《至上主的成》（Suprematist Composition）．油彩、布．88.5×71cm．1916。（／富比提供）
而今年11月，知名俄女性藏家暨史黛拉基金（Stella Art Foundation）人耶娃（Stella Kesayeva）也宣其俄文化部下一定，於莫斯科建一地1.1平方米的代美，美2014年幕，除了作的展，方立俄斯第一家代院，推代教育，耶娃表示她企在俄建立一媲美巴黎度中心的代，而目前俄政府尚在交涉具官方助。
些俄斯藏家的情介入，使得俄的代展有了前所未有的，他家了一扇扇充生的，而也因多俄斯新富回把金投入在本的作品上，而了俄斯的作品格的持攀升。
廊的支持推
俄斯地廊事上新的市打下了很好的根基，多代的老廊，1990年代初期便在地深耕，至今仍有很大的影力，例如莫斯科的基曼廊（Marat Guelman Gallery）90年代便持替多行家（如里克(Oleg Kulik)）、非官方的地下家展；而成立於1992年的Aidan Gallery俄斯第一家代的廊，The Gisich Art Gallery推像影…，他基本上在本推介代、建立代藏家群已10年以上的，而事上是相可的，在早期行、像、前作品都有市若有人意，那他作品，不是透「」，必定於作品有特的喜感情。在程之中廊所建立的家，或才有可能成「真正的藏家」。
或目前的就如同佳士得俄斯部主管（Alexis de Tiesenhausen）所言：「俄的市相的特，我不俄人是基於「投」的理由在作品，在去五年，我未到任何一佳士得拍出的俄斯作品回流到市上，但相，於收件是有度的。」
而近年俄斯新富於品日益高升的需求的力，也俄斯本地的廊大增，不少海外知名廊，例如美重量的Gagosian Gallery即正估是否到俄斯成立分部，而高古（Larry Gagosian）在2007年也先把其代理的美家作品引介到俄斯地展，摩帝富公司洲裁文，高古一於地的廊造成大的刺激作用，俄境的廊也在思考自己如何接，做「全球」的生意，而非「域」的生意，努力地把俄斯代推向全球市。
拍市的推波助
1988年起，富比年俄斯拍，佳士得、菲利普斯（Phillops de Pury）、敦克道格拍公司（MacDougall Auction House）亦後跟，拍大部份的拍品以19至20世初期的油、少量的俄普普作品主，但在2007年，富比大地在敦了第一「俄斯代拍」，富比俄斯家波提摩（Lord Poltimore）表示：「全球市於俄斯的需求量在近年迅速攀升，但若其它新市，例如中，或印度相，乎有人在俄斯代市，然而我得它已有其大的需求，因此定放手一搏拍。」
事上，拍成交率高八成以上，成交金263英，天有22位家作品的最高拍被刷新，富比是大的鼓；而拍中俄斯美家各了70％30％的比例，示俄斯代作品是能吸引非俄裔的家。而拍公司在俄斯上呈倍增的成交，也著受人目，官方料示，富比於2000年的年度俄斯成交400英磅，但到了2006年竟高8200英，在六年有近20倍的增。也怪乎2007年富比要到莫斯科成立事，聘前莫斯科行（Bank of Moscow）董事卡曼斯基（Mikhail Kamensky）任事理，示他欲加俄家、服的全球的重新局。
即便目前俄斯作品的高，是由19世至20世初期的前油家，例如以海景著名的艾凡索夫斯基（Ivan Konstantinovich Aivazosky）、索模夫（Constantin Somov）、斯多地夫（Boris Mikhailovich Kustodiev）、查娃（Natalia Goncharova）所；但代的部分，表也不容小，例如卡巴科夫（Ilya Kabakov）的作品《甲》（Beetle）在年初以238英拍出，瓦西里耶夫（Oleg Vassilieva）的《在日落之前》（Before the Sunset），在今春富比的拍上估20至30英磅，最後以46.8英成交，而的俄斯代人：杜柏斯基（Vladimir Dubossarsky）葛拉多夫（Alexandre Vinogradov）的《晚健身》（Night Fitness）一作2004年的市2美元，但2007年在菲利普斯7月22日的拍上，格竟升至26.4美元，幅13倍。
索科夫（Leonid Sokov）《有著皮毛的刀》（Hammer and Sickle with Fur Skin）．木、假皮草．60×60×7cm．1988。（／Phillips de Pury提供）
佳士得也在近年於其俄斯拍中特加入了「後代」的作品，而一切，俄斯的代市扮演了推波助的作用。俄斯XL Gallery人克瑞朋（Sergei Krepun）即在日前指出：特是在近年，廊出了很多新生代的家，他自行界、商界，於代作品特感趣。
，然俄斯代市真正的「火」有一段距，俄斯的代作品整格尚於被低估的、在市中的市率也相的低，但俄斯的境件具了相大的市能主力，而一切成熟，真正大爆的一天，不太。
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=164670
市art market
以商品形式行的品交易。出于17世的荷 。家既是商品的生者，也是商品的者。家的室也就是品的制造，作的作品也就由家行售。到了18世品交易的模逐大，出了以店代品的形式。18世法家A.瓦托的油《拉森店》就描了情。店的老板上充了人的角色。家作的作品送到店代，作品售出後由店家分成，或直接由店按低于作品的售收 。到19世下半，著西方入代工社，市的生了很大化，集展、收藏、售于一的廊取代了的店，市的也由比一的品展到工美品。入20世後，由于政府文化部和大本家投市，形成了由收藏家、博物收史名、古董和代秀家作品的拍行制度，一些在史上主要古籍的著名拍行始涉及域。索思比拍公司成立于1744年，是今世界上最大的拍公司，部在敦，拍主要在敦和行，世界各地有28分公司；拍品在方面有各分：如巨匠和素描、19世、1500～1650年的英油、水彩和素描等 ，其他有中美、古陶瓷、希期的美和日本的古代美等 。克斯蒂拍公司立于1766年 ，拍遍及世界各地，洲有敦、、米、摩哥、阿姆斯特丹和日瓦等，美主要有、洛杉、芝加哥等 。拍容首先是，分巨匠作品、印象主、近代、19世、英多利代等。
在中，清末以就有字、古董、古玩生意的店，但真正按照市行品交易的廊拍公司形成于20世80 年代末和90年代初 。中的市也是著商品的展而展起的，有形成一比健全的制度。中的市主要集中在文化比的文化都市和南沿海地，而以北京最重要的中心。由于中西方及、南的一些家和地在展上的不平衡，因此形成了以海外收藏家主的方市和以家主的方市，品的售形式，包括廊售、出商性的展和私下的交易等。品的 、形式和格受到一些限制。由于的速展，中市的方市有逐向收藏家主的向。
http://baike.baidu.com/view/377705.html?tp=0_11
市年： 08圈冷暖表情
2008年,街刮起的金融暴以摧枯拉朽之全球,遍及石油、股市、房等域,近年演神的市也逃厄。一全身,市引的代“崩”,在2008年一整年,冰了人市後急直下、“昨夜西凋碧”後的表情。
使2008年被人的寒冬,但未引上的之,2008年的圈仍然延著喧。有例,2008年中,州、上海、北京大旗鼓地展了自己的三年展(年展),大有叫板之意,但12月份的《》道,原本定于在2009年春天行的洲博被迫取消,下滑的散了投者于洲的情。
年初的到年尾的冷,2008年的跌宕起伏令圈百生,其中的冷暖表情具深味:
面人大大,逐于私人表的中年家能否挺身而出,于社、于民昭的公共性力量?新期的在表重大材、人形象上,是否能完成自我表的?
面高的市的一夜塌,中迅速崛起的代板,能否反躬自省走出低谷?
一功成名就的家,以“大肆放炮”的姿得世人尊重後,他如何待自己的和作品?
以上的是非,2008年的中家出了自己亮的解答。
去三年,中代平均以每三月翻一番的暴速度令人目眩。2008年,股眩仍未得及被大多人消化,突如其的金融暴市寒流,又所有人一寒。
恍若“皇帝新”的言被揭穿,中代在去3年造的“天神”在2008年上半年如四面楚歌。年初,富比春季拍成交暗淡,等中代位“天王”作品遭遇流拍；5月份之後,界起一代“崩”。5月以,著名家朱其在博客上表《代是否已到了拐?》、《中代“言共同”》等文章直中代市、生的弊端,其大敢言被人之勇士“檄文”,直戳向代市的“幻泡影”。“中代是在‘天作局’!”朱其言,中代本市第一整合在2008年宣告。作金融危爆後,第一矛中代市弊端的家。朱其色的指,非危言,2008年下半年市的急直下,市上泡沫象如被朱其尖利的批“一刺破”。
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/shuhua/2008-12/29/content_10573255.htm
中代市真相（）2008-07-07
近期，中代走入整，一些人和境找原因，更有好事者限大其中弊端，以士的方式揭露其中的所“黑幕”，代市置於不可救之地。利益失衡是市化的果，恐怕也是好事者攻的真正原因。作深在其中的媒，意中不足效，全否定更是不可取，要的是原中代的真，者和各方人士自己去判。
中代的格挖掘，很大程度功於不拍行出的作品格的攀升。然而，格在近年被不打破，有些人就始泡沫自此生，甚至疑成交果的真假。有些人拍行方成的合作看作是一“利益共同”的天作局。
其，目前拍市不够完善，在一些不的拍公司中，“作局”象也有生，部分藏家、人也的借助拍行的交易平台一些代家作品行“操控”，以拔苗助的目的。但不能整拍市就已被“作局”充斥，大多主要拍公司的成交都是真可信的。最的分析，如果高成交拍品均是假成交，那麽拿不到成交相金的拍公司如何持大的公司？
浙商拍理良前一些言批及拍公司涉嫌炒作代，以及代市格泡沫重表示慨，他拍公司作一交易平台完全有必要作假。因在拍品就已作品的量以及是否具意向作，不符合件的不拍。在拍遇到一些作品格超格也是正常的，因拍具有一定的偶然性，或多家同一拍品，在情的刺激下格很可能高出人的想象。
到常常有人疑拍中出的高拍品是否真成交，良:“抱有疑度的人首先不在拍作品，因此他就不可能理解家作品的真。今年浙商拍有幅周春芽的桃花系列作品，拍出300多元的高，人又疑是否真的有人了。其幅作品的家是州一位五星的人。另外，今年春拍出的一作品，我身的很多朋友就打算用3000元的格拍回。”在良看，中代目前的格仍然保持在正常的之，他，中有那麽多家，而有名的就十位，按比例一也不高。而且，上去十乃至百的格，算成美金不、十。“中代展到今天了20多年的史，格是在藏家的追捧下一步步起的。在代是唯一代表中以平面的形式入世界博物、博等系的。我好好惜、看它。而不能看到市稍有波就疑是否有泡沫了。”
金融暴市影【典藏古美 09/04/17熊宜敬】
全球金融海方未艾，全世界各的「救市」措施不的推出，出在新媒上的繁次已多到令人麻。面粹因人婪望的麻木所下的苦果，全球正在竭所能的希望能亡羊牢...
全球金融海方未艾，全世界各的「救市」措施不的推出，出在新媒上的繁次已多到令人麻。面粹因人婪望的麻木所下的苦果，全球正在竭所能的希望能亡羊牢，快止血。多於波金融暴的罪魁首──「金融衍生性品」的性和操作方式的反省，也成最的。
得十多年前，因日益多元的金融服需求，大型金融造了「金融超市」的策略，以整合源，集中，集行、理、保品於一身，提供如大型物中心所榜的「一次足」方式，使一窗口式快捷、便利的金融服大行其道。「金融超市」的新，在造效、省成本以及足客多需求上起到大的效能。
然而，在波金融海中，由於肇事者多受重後大幅影投人益者皆大型金融，而些也具「金融超市」的全方位型，於是在追究任上也就「金融超市」管理不善上等，而成表相上的首要犯。
如美金融子花旗集（Citigroup）今年1月中旬宣布去年（2008）第四季高82.9美元，第五季，於是在各方力下集一分二，由花旗公司（Citi corp）行，花旗控股（Citi Holdings）管理和消者信等高的，「金融超市」的在花旗集段的上已被剔除。但是，若正本清源的探金融海的成因，即可真正的是出在金融衍生工具的用用，在於漫制的放任的管境；因此之故，花旗集陷入泥淖，就在波金融暴中垮台的街投行一般，金融新的管理能，逐步扭曲金融冒，提供金融服的角色，成了金融投的角色，鼓投者冒而忽避的金融操作。投，才是波金融暴的癌胞，而「金融超市」的架，只是波金融海的代罪羔羊而已。
不禁令人想到，去年市的秋季拍之所以急遽下跌，在病因上多大型金融在波金融海中重大同小。拍公司提供了琳琅目的拍品，也提供了家家多花百出的「配合件」，而於的性拍品的包程度更是豪之力，一如金融衍生性商品的度包一；品拍原本的交易平台，年疑已成「全方位」服的「品超市」，其是潮流所下的市供需，本可厚非，但在於，品性本身的重，不及刺而不惜用各操作手法以目的，因之造成了品「投」的猖獗，也因此才在波金融海中之亦步亦的向下探底，孰令致之？「投」二字而已！
然，不可言的，枯否著市的衰，如今中文物市在「拍」大的市中，更易成炒作、投的，而「短」操作的型，更容易在暴之中被摧枯拉；如果拍市本身、均佳，即使碰上不景，也能光晦，安然度，就在於中文物市收藏境年在整素上偏「知性」正，而岔入「投」歧途，所以，不金融海何止歇，中文物市都必重新整，回正，才是展之途。
文物市的最大後盾，疑是境的定否，波金融海使得「消力」大，全球市生一定的，精品亦如是，自去年9月金融暴狂之後，於高消的「石」量立即大跌，全球石市占有率高4成的石生大戴比斯（De Beers），去年最後二月的不如期，因此位於非洲波札的停至今年4月，使原量降低逾5成。另家重要生商必和必拓力拓集，也都因，想石格止跌，但南非界，今年原格可能再跌59％至63％。
根戴比斯的主管估，世代累至今，全球民有的石5克拉，比戴比斯的每年量超出50倍，一旦民石的保值失去信心而手售，有者能得住跌；而加工、商手上估共有400至500美元的石，一也入市售，格破力可想而知。「石久，一永流」的告，在波金融海中面了最大考。
而石市所面的困境雷同者是三年大起大落的中代市，代的市被「量化」度包後，多作者成了市炒作的工具甚至自己也一，如今一夕暴跌，空中的市幻影一吹即散，不如石即使市失色，仍有精光可堪告慰。
各拯救波金融海撒下大把票，乎掏人血汗的同，不出大型金融行及高依坐高薪及巨分的面息，一般大於金融的印象更加劣。偏偏在骨眼，才向美政府拿了近1,800美元困金的美保大腕美集AIG（American International Group），竟分三部分大利近12美元工，包含造成重大的金融品部，而引起怒的民怨，美政部瑟到美巴都上火大肆抨，州察科莫已AIG出票，制透露工分明，但AIG行李迪未在期限提出，科莫已言近日要向法院申制令，以欺罪起AIG。而度接受美政府高困的花旗集，其行潘迪（Vikram Pandit）曾明在公司盈之前，只象徵性的取1美元的薪水，但花旗集日前公布的料示潘迪去年年薪高3,820美元；然，就法律的合保障而言，或潘迪站得住，但社感在太差，街主管的高薪巨分的，再一次面社的抨。
而AIG花旗在「非常期」仍少主管及工大私囊的象，放眼中拍市，似乎也有似曾相。中大就有少拍公司的「老」，在手段上花百出，舌花的引家、家入彀，拍完之後即枉方益，拍品成交否不清不楚，款支付拖延，老的消者以其公司有之，又老名牌周身，酬霍毫不手，名豪宅更不在下，畸形象，在街金融高在波金融海中仍坐高薪巨分分；似乎，中位或察位，也少的拍「老」行解，查查；然，中大拍行空有法令未有行力的，也此而重新。
另本：《遇上》 《文化很好》 中振方案 美振方案 盟振方案 各振方案
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