的人，全要看；伊阿爹只有花、白花；叫伊小小年，跟著吃些苦也，不能些手碎事，坑伊女家一子身……[5] 母心剔的婚事，故持要隔壁阿婆她小。母一心希望剔性情到身都形塑成男性心中的理想女性，管剔真的父早已不在，但父社的意型所不在，此，她的母成行父的代理人，要求女守三四德、女，以符合父社女性的要求。
如同西蒙波娃（Simone de Beauvoir）的「母女理」，波娃反父制下存在的「母象」，她父系中的母度，只不化母，削去母做主的人能力，而弱延到女身上，母的父意使女扮演他者的角色。[6]在父社下的母，小接受父意的建，因此，她成母之後，她也不自地己身自小接受的父意加在女身上，要求女服父的，成父社下的自我意之女性。如剔的父很早就世，但是父的迫是所不在，母成在家庭中施行父的代理者。
剔和母的情感很密，同母也是她同模仿的象，然而在母去世後，再加上弟弟剔江遭逢海身亡，她不意再重蹈母守寡的悲苦命，不意再苦的生活，因此，剔毅然定割她心中秦江海的情意，可迎向茫茫不可知的未，嫁辛瑞雨：
回再看看，群生在海港的人，他千篇一式的命，和自己眼前的份哀……可是，一及自己才做的定，她有股毫理由，不能比喻的和快。[7]
剔下她自己人生的掌控，能底和母遭受同的苦，她心中有一命的快，然而，刺的是女愈想和母相像，愈想往背母的方向逃去，仍是遭逢相同的命：剔也因瑞雨的早死，而步上母相同的年守寡的後。
伊蕊格（Lucy Irigaray），「母女」之「」「同」相混的象，是女人以逃父制所依的割情，致女人母的分割失，而母是女生命原初的象徵，因此，密的母女被了，正是女性主以再她生命的根源。由她的理，我可以看女性生命主性的
展受挫，和她最初母密破息息相。伊蕊格明白提出女人需要
一言，使女人可以在女人之，以女人的身分，有言理母女，正是母女以通的源。必建一女人之可以彼此通的言，女人才能找到自己的本，回母和女在前伊底帕斯期彼此的。[8]剔同母她的和母慈的形象，不希望自己步上和母相同的命，因而，她下定要嫁富家子弟辛瑞雨，心中感到可言喻的和快，是一背叛母的心情，她看到秦江海，她想起母的：
她早早推翻了她阿母以前的：三、二千，不值子婿出人前。
出人前，又如何呢?他根本活在死命、身的搏。[9]
母的教此的剔而言，是有意的，因她恨透了，她恨透了失去的人的惶惶不安。如今她早已推翻母的，她只想，朝背向母的方向去。剔同母子女的，想要背母，逃向自己幸福的路，她一心想要掌握自己的人生，矛盾的心情在弟弟剔江死後到峰。
《桂花巷》中的剔管其女性主意很烈，但母的言是深深地埋藏在剔的意中：
伊阿母更是出奇平，出奇的掏出一串的：「阿剔，娘的，全要著……要疼小弟仔，要替高家立起，要看剔江娶妻……成家……
「以後嫁了人家，要孝公婆：自古有不孝的媳，有好的下，……上若有什教的，要得心喜；要和悌伯叔、妯娌，尤其要殷勤侍待小姑；
「古常姑嫂不通，都不算人，不足相。要有好量……天若真汝什福祉，也才，留它得住」[10]
剔的母前一番，象徵父社下女性的制，在剔的一生中不的影著她，她背著人姊、人妻、人母的任，她一心想掌握自己的命，在行上覆了德的形象，然而，早逝母的良善形象是她一生都法的牢，母女的，在剔母的中明可。
三、 婆媳
小中的婆媳、妯娌、姑嫂的相很少到突，除了《桂花巷》中剔和碧的婆媳相之外，在《千江有水千江月》《白水湖春》中的婆媳都是非常和的。因此，在的小中能察到婆媳的性，便是《桂花巷》中的剔（婆婆）和碧（媳）。
婆媳方的心理，是因了同一男人的而有直接利害，造成女性之的。然而，社的媳於婆婆往往只有服，可以碧自己是富家大小姐，然而成媳之後，仍是小心侍奉婆婆可一斑。但剔碧一外入侵者，是走子、取她在家中地位的女人，於是她假想，在辛家此一封空中展女性的，剔以一施虐者的角色碧施虐，剔故意挑剔碧的事件有：切碎蛋、皮蛋、粗心未先研磨好榔、收衣未折等，皆可婆婆心的百般刁。
剔（婆婆）迫碧（媳）的原因有三：一是剔年守寡，本身被抑的情，需藉由迫同性得到解；再是害怕子被走的忌妒心理；第三理由是想掌控子的望。[11]一言之，碧嫁入辛家起，剔即她展一串的精神虐待，主因就是「忌妒」：碧出身富人家，使剔想起自己前苦的日子；碧嫁她富有才情的好子，使剔想起嫁瑞雨短短年的甜蜜
光，剔看到碧，便深感自己的乏，自卑的情感遂成可怕的忌妒。最後，剔明自己在子心中重要的地位，甚至要子在她媳之作，孝的惠池只能母，碧休掉。女性的，是因男性而起，最後也因男性的定而告，女性（婆婆）得情感的利，往往成加害同性（媳）的手。
相於剔碧的苛刻，剔第二任媳挹翠是百般的疼。挹翠了能和婆婆通，特地和惠池了一月南，一份心意，剔打心底喜挹翠。然而，挹翠和碧同都是小心地侍奉婆婆，何剔有如此大的呢? 薛甯今挹翠固然心，然而剔心的才是主要原因[12]，剔早年因命的作弄而致性格扭曲，子碧相，常她想起和早逝的瑞雨曾有的甜蜜光，使她心生忌妒，因此藉子她的孝而百般刁媳。一直到晚年因到秦江海，了心上於少年感情的缺，她得到了平衡，因此，性情上多了平少了嗔怨，於挹翠的心意自然能接受，不像之前碧的好意，是理所然，甚至嗤之以鼻。剔碧以及和挹翠的相，看到剔的女性主位置改成婆婆之後，位媳之前後截然不同的互，管都是婆媳的，媳的命是完全掌握在另一位女性主（婆婆）身上。《桂花巷》中的充矛盾突的婆媳，可社下婆婆和媳之因其不等的位置，使得媳常常成婆婆（女性）孝（父社值）者的受害者。
四、 女性情
的小，女性之的除了有血的母女血的婆媳著墨很多之外，尚有妯娌、姑嫂以及非血非姻的女性友人的情的，在《桂花巷》的高剔海芙蓉之甚有昧的情人。以下如同姊妹的女性情如同情人的女性情各方面探更深一的女性的互。
（一） 粹美好之女性情
社下，女性在婚之後，除了要扮演人妻、人母的角色外，要肩妯娌、姑嫂和的子。在理妯娌、姑嫂之的相，多是和情的。如剔在嫁辛家大家庭後，向大堂嫂示好，手做鞋她穿，堂嫂也十分惜剔做的鞋，像「集似的集」[13]，自己不得穿。妯娌之的和睦，她在夫婿欲揭穿剔年偷情之事，剔白：
那伊年，才啊? 怎怪伊?[14]
你是什?真，我不好怪爹，可是，是阿爹叫伊抽的片，不然，哪有事起?[15]
你人，都抱，做阿公，怎，她是你弟，你是伊大伯仔，我不伊，叫伊?[16]
掩人是阿爹生前教的，人都要掩呢!何自己弟?[17]
你真要?好!逼我妯娌全去死，我都死了，你一人去活!![18]
大堂嫂不但同情剔早年守寡的遭遇，一再替她向丈夫求情，甚至了保剔，而不惜以死威夫婿。剔堂嫂之的妯娌之情，有心角，而是一很粹的女人疼惜女人之情，珍的女性情，在剔她最知心的女性朋友印之，亦可女性情的感人之。
剔嫁入辛家，印已在辛家女婢多年，她侍奉剔相的用心，始守著奴婢的本分。此外，印剔亦相心，尤其是在瑞雨世的那段日子，印始陪伴在她身不肯嫁：
瑞雨死後的年，自己的那些苦，人掏，人，只有人，始站在左右身旁，伊什都明白，什都知道。[19]
在剔最苦的守寡月中，印一直默默陪伴在剔的身旁，她一份支持的力量，印剔的用心，更是屋及地惠池，有一回剔藉故打惠池出：
她像狂似的抽著竹片，抽得那竹片像模糊影子，看不清正身。印下再不管了，一步向前，哭抱住惠池，以自己的身住了他，替他下了雨般落下的竹片。……哭，替子敷，看到淤血斑斑，既不得，暗感激那印不，自己便哭一整夜。[20]
其他人不敢挺身而出，印不事後可能被剔，更不皮肉之地保惠池，剔暗地心相感激她。因此，在剔的心中：
印在她心，愈愈重，尤其件事後，她更不印是底下人看。[21]
在多雨雨後，剔印做可以放心付的中密友，印始陪伴在她身，她分享生命中的苦痛喜，份姊妹情一直到印出嫁後仍不，反而更定：
印嫁，先照著矩，遇有年才；一下六年了，伊也生育女的，行生意愈好，的人也愈愈多，加上男人待伊好，凡事由伊喜，於是印逐回得勤了。尤其惠池去了日本的半年，伊更是常，也不一定有事，……再不然，回跟她句，也好呀!印，都快卅的人了，是憨心性，叫她既想又。[22]
嫁人後的印仍常常回辛家看剔，剔都忘了自己的生日，印是用心的、煮，剔生。印已不再是剔的女婢，而是剔最知心的朋友，甚至她知道剔外遇孕，她也剔著想地她掩，安慰她。剔堂嫂的妯娌，以及她和印的朋友情，都可以到女性之相互依、彼此支持的感情是男女之的情感所法取代的。一份女性情，正是同女女性主者安竺瑞琪（Adrienne Rich）的「女同性」的主。[23]
安竺瑞琪（Adrienne Rich）在她的典之作〈迫性女同性存在〉，就提出「女同性」的主。她同女身份的本不是女女之的生殖器接，而是她迫性的抵抗那文化系迫女人其（erotic）的能量投在男人身上。瑞琪「」的候，她指的不是「性」（sexual），她限於生殖器，是父的物。正的，包括所有重要的、密的情感。同女和女人的性活表著她女人的密，是同女之所以同女的。女人持把重要的、密的情感置放於女人之不限於做女同性。中的拒婚女子彼此立下正式的信，誓言白到老；修女彼此之形成「特的情」；十九世的美女人建立浪漫情，即使男人婚也不消失；有十二到十五世南美洲的女人建立自主的社；些女人都有同女身分。因此，她：
我用女同性涵括所有同女人的，那可能出在每女人的生活中，或是出在史；而非限於那些曾或渴望女人有生殖器的女人。如果我把它到包括女人之各形式的密，包括分享富的心世界、反抗男性政、生活政治目上的相互支持；如果我也能立（Mary Daly）指出的拒婚「憔悴」（haggard）之的性……我就正要始了解女性史心理的。我一直法及片之地，因「女同性」的定是太限、而且多半充斥著的息。[24]
以「女同性」的概念看剔堂嫂以及印之的女性情，可以充分了解是一份女人同女人的，乎是出在每女人的生活之中，最常的即是小至高中或大的「手帕交」，或多女性之，彼此分享心事、互相支持、什事都一起完成、常常在一起、得彼此的生日而一祝……等，份情直到「男性」（父社值）的迫介入，而始有了疏。但是，份女人同女人的「女同性」的情感，是不易被的，事上，份感情古今的存在於女性之。
剔因十八就守寡，在整社文化的下，她不能也法有男性友人，的情下，女性情的支持成她生活中最大的力量。然而，在班的小旦海芙蓉介入剔的生活，使得女人同女人的「女同性」的情感有了越界的可能。
（二） 昧越界之女性情
在百般聊的守寡月中，剔了班子到辛家，她看解，然而，在班小旦海芙蓉的接引下，意辛家沈封的空，也了剔埋藏已久的身情。首先，寡居十年的剔，在海芙蓉身上彷看到去青春貌美的自己：
那扮小旦的海芙蓉，才十六年，已是色人，剔每次看她，就要回想自己前的模，心，什感慨都有。[25]
年寡居的月，剔已忘了自己曾有的青春美，因此在看到海芙蓉，使得剔的心有了不同以往的漾，再，海芙蓉善剔梳打扮，更是醒剔自我美貌的：
瑞雨死後，些年她少有抹粉，胭脂，然而海芙蓉，只一心中替她梳，……剔打了她一下，自取，只一照，人差些怔住了；她是沈睡了十年，一瞬，才又醒。[26]
海芙蓉醒了剔因寡居，因社文化抑而沈已久的望。剔因喜海芙蓉的陪伴，最後更是她同榻共眠。在午後分，睡眼，剔看著海芙蓉，竟生一昧的，女性的「她」看成男性的「他」：
海芙蓉尤其在眉眼之，特俊、特俏，美得有些不近情理……[27]
也不知睡去多久，等醒了，海芙蓉笑嘻嘻的望著她；剔佯怒道：「汝看的什!的眼睛!要做男人，不知要怎了!」海芙蓉是笑道：「是女人，看了少主娘嘴，想呢!要是做了男人，便要一口咬下它!」[28]
剔海芙蓉同床共枕，人似情人般的弄笑，剔海芙蓉做苦寡居月中情投射的象，翠在探剔海芙蓉的，曾：
海芙蓉如一面，她照的，是去的青春、身情的自，以及自我生命主的醒；海芙蓉可能是高剔情出的投射象，也可能不是，人之的昧非重，重是海芙蓉在小中如一空，一面子，高剔空中照的是自己。[29]
剔因海芙蓉空的照下，而自己的美貌、情始有了自，然而，在整社文化的之下，剔又退回到海芙蓉之前的原。起因於某日午睡醒，剔到婢女之的：
「大家的眼睛都是材刻的?天天眉眼去!」……
「人抱著睡了，知道什辰，年月!」……
「了半天，汝不信?人家眼的；人……」
音忽低了下去，剔再起耳，也不清。[30]
整辛家，上至夫家的族老大伯公，下至女婢，都是父社下的看守
者，刻在著剔身寡的一一。在宛如般的文化空中，管海芙蓉是一位女性，剔她之的仍是法被父社的值所接受，剔最仍是妥了，她法越女婢的考，只能以了惠池心由，遣散班子，也了她和海芙蓉若有似的昧情感。但是，如果剔有到女婢之的而遣散班，她海芙蓉的如何展?是否像白先勇的《孤花》中舞女阿姊五之姊妹情成宛如情人的昧情愫，是耐人味的。
五、
的小女性的描上，比男性的充感情且形象明。尤其是女性心理的掌握、女性的同，以及女性主的建立，都是有於其他女作家的方法。特是《桂花巷》中的主角高剔，更能看到身女性主的性。高剔家族中女性之的母女、婆媳、妯娌，中密友---印，以及曾有一段昧情愫的十六小旦海芙蓉，剔以不同的身分面貌，和群她生命有密切交集的女子互，擦出於她生命的火花。故者，高剔的生命因有群女子的加入，而更富於完整。在既往富的研究作品的文中，少注到文本中女性人物的互，於是在本文中，者爬梳《桂花巷》中主角高剔在她生命中有密切的女子的互，援引女性主之相理加以，希望中探身女性的高剔在扮演不同的人生角色面不同的女性他者，其女性主的流性。
女人其一生中扮演著多角色，以剔而言，在她的一生中她扮演著人女、人姐、人妻、人媳、人妯娌、人婆婆、人朋友、人情人等的角色。些角色唯一的共同皆由高剔所，然而，些角色是如此的性不相同，甚至可以是彼此矛盾的。身女的剔，是如此的懂事；身姊姊的剔，弟弟她是既敬又；人妻媳的剔，柔婉，事融；人妯娌的剔，嫂嫂感情如同姊妹；人婆婆的剔，待碧是恐怖苛至，使子其意而休了碧；人朋友的剔，待印可是掏心掏肺；身情人的剔，心地柔充媚。剔扮演不同的角色，其女性主便在不同的位置流，可剔其女性主的多性。
的小如以一般的言情小之，或其定位「秀作家」都很全面含括她作品的富性，她在小中表出心女性的生活，再了女子的形象，也出她叛逆的心情行如高剔。在高剔位女性，更能到想表出女子在社文化下，想要展自我的困境，具女性意，也心到女性生命的本。以女性情探的作品，可以文本中的，更可以感受女性之粹感情的美好。
考目：
（一）
，《千江有水千江月》，北：，1981年。
，《桂花巷》，北：，1977年。
芸主，《代小》，高雄：春，1999年。
燕翎、至慧主，《女性主典》，北：女，1999年。
邱芬，《仲介女人：後殖民女性的》，北：元尊文化，1997年。
燕翎主，《女性主理流派》，北：女，1996年。
俊雅，《八十年代女性小的》，科研究成果告，1994。
Cheshire Calhoun原著，娟芬，《同女出走》，北：女，1997。
（二）期刊篇文
翠，〈文化中．地理一九七0年代小中的土境〉，《文》第七期，2005。
毓秀，〈走出「唯一」流向「非一」：佛洛依德到伊蕊格〉，《中外文》，第28卷第5期，1999年。
宜文，〈在君父的城邦三三文集研究（上）（下）〉，《文天地》，第13卷第8、9期，1998年。
（三）位文
林慧，《由小看女作家的女性意》，元智社所士文，2004年。
茹，《小研究》，高文教士文，2004年。
董芬，《土到土小的文化意宗教情》，用中文在班士文，2004年。
江玉佩，《小中女性主反思之研究》，屏民教育所士文，2002年。
沈香，《小中的人物俗以《桂花巷》、《千江有水千江月》、《白水湖春》例》，中正中文所士文，2002年。
翁似，《《桂花巷》研究》，中山中文所士文，2000年。
玲玲，《小研究》，中中文所士文，2000年。
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[1]《千江有水千江月》之後，司中原：「很成熟的古典，明朗、清雅、高。」; 清文：「部小，我才感到多久藏地下的西，於被挖出了。」; 彭歌：「它表了中民族的恕厚重，而且也反映了人生多奈的突。」; 邦媛：「中是民之美。」
[2]宜文，〈在君父的城邦三三文集研究(上)(下)〉，收於《文天地》，13卷，8、9期，1998年。
[3]邱芬，〈女性的土想像：代土女性小初探〉，《性述小》，2000。
[4]俊雅，《八十年代女性小的》，科研究成果告，1994。
[5]，《桂花巷》，12。
[6]至慧，〈女人的〉，收於《女性主理流派》，燕翎主，北：女，1996年。
[7]，《桂花巷》，110。
[8]毓秀，〈走出「唯一」流向「非一」：佛洛依德到伊蕊格〉，《中外文》，第28卷第5期，9-37，1999年。
[9]，《桂花巷》，108。
[10]，《桂花巷》，25。
[11]翁似，《《桂花巷》研究》，中山中文士文，2000年。
[12]薛甯今，〈宿命掌控的消平衡---《桂花巷》中高剔性格的形成展〉，收於《代小》，芸主，高雄：春，1999年。
[13]，《桂花巷》，198。
[14]，《桂花巷》，439。
[15]，《桂花巷》，439。
[16]，《桂花巷》，439。
[17]，《桂花巷》，440。
[18]，《桂花巷》，441。
[19]，《桂花巷》，237。
[20]，《桂花巷》，215-216。
[21]，《桂花巷》，214。
[22]，《桂花巷》，238。
[23] Cheshire Calhoun原著，娟芬，《同女出走》，(北：女文化，1997年) 。
[24] Cheshire Calhoun原著，娟芬，《同女出走》，(北：女文化，1997年) ，37-38。
[25]，《桂花巷》，221。
[26]，《桂花巷》，221-223。
[27]，《桂巷》，224。
[28]，《桂花巷》，226。
[29]翠，〈文化中．地理---一九七0年代小中的土境〉，《文》第七期，2005，26。
出生於1950年，嘉布袋人，她的父世很早，由年守寡的母辛苦育姐弟三人大。嘉女中以後，了分家和照的弟弟，前往北工作，於能把的薪水用在小就的弟弟身上，十分高，一就可以到她性的柔和厚。
在的布袋出生、大，故的民俗人情有深厚影，她曾：「在故每一日都是明的，年用石磨磨水米做年糕，房、下著天蒸做粽的息不散。你不用看日，走到路上巷口，鼻子的息就是令。」在的小中，些美的童年，成最馨的素材。
1975年，出版了第一本小─冷金。1977年，第一部篇小桂花巷在合，深好。1980年，她以「千江有水千江月」得合第一次的篇小，引起文泛的注意。此後，她又出版了「桃花正果」、「白水湖春」部小。成名後的行事依然低，她很少出席文界的活，事都委托出版社代管理。
千江有水千江月
前言：
「千江有水千江月」是最著名的小，中描情也描情。她把大家庭中的生活、矩、情、情和恕都描的淋漓致，的文字了普通和南，特具有本土貌。故事女主角出生始述，真切的描述了1950、60年代下大家族的生活面貌。小一始，就展了活生的言文字功力。
文：
是出生在大雪交冬至彼；婆原本跟她外家阿：「大概霜降生。」可是一直到小雪，她母仍大著腹肚，四去；到伊的人便：
「水啊，拖月的囡仔巧；大概要生元子了！」
她母乃做姑娘起，先天生就的平性格，了般，自是不喜不，淡然回道：
「知啊，人常：百般都是天生地的…知呢？」
於延挨到冬至前一天才落土，生下倒是女，巧拙尚未分，算算在娘胎，足足躲了十一月。─
到她稍略事，大人全都笑她：
「阿，人家都是十月生的，什就慢手慢，害娘累累、，比人多苦那下？」
初次，不不，得人家得很是，下住自己母不休；她母不知是否她急了，竟教她：
「不回：因那天家家都搓冬至，我是好日子吃的。」
有了答案，此答如流，倒是大人吃了一。
的「秀文」
女性小家在文有缺席，日治代的千到1950年代的林海音、潘人木、玲，以及再晚一些的於梨、若曦，女作家的出表有目共睹。不，早期女作家大都是象，到了1970年代末期，女作家在文形成了一股大的潮。有者把女作家在引的象分三期，其中，1970年代中到80年代初期是「秀文」席文的期，所「秀文」，是指女性作家的小容多半著墨於男女情和婚姻，在批「秀」作者中，深受注目。
的作品只有五部，中主角都是女性，她企出女性一生的情葛和土的眷。的容的作品十分，受到一般社大的迎，可是，在文上呈出截然不同的。就以她最著名的作品「千江有水千江月」而言，有者推崇，也有者抨本以式的情男女避1970年代以後日的性，化的，使然名列作家，文地位一直昧不明。
http://www.rti.com.tw/big5/activities/Literator/page24.htm
我《白水湖春》－－分析人物和空之化 by王。中二中
壹●前言
代名作家，士，於一九九所著《白水湖春》是一本述生、、病、死故事的代小。作者以、、口吻的法，深刻描述出一群生在白水湖岸，菜市上的底社中，三代食男的生活人生程。人出生、成、、婚生子到生病面死亡，一上必面磨和困挫折。些磨中包括自身想法境容，必做出抉的矛盾煎熬，及光的社中，一些人知，往後深深地印在小百姓心中，成永抹去口的恐怖秘密。在本，作者希望者解，早期人如何融事，及面困的；社束下，深植人心的保守，百姓命的份和。小最後，作者道出自身俗事的想法哲。
●正文
整篇小的展，是扣著空的化，以致人物性格的同。所以《白水湖春》本小的空背景化人物展，是密且息息相。
一小背景分三期
０１．小初期
小始的一「菜市＿＿窄的一路，延三百尺；全白水湖的街、巷，大小都拓，存它留著，在替清朝作」（一）述，作者以白描、平法，扼要出小生地白水湖的菜市。由「中、日後年，白水湖的丁，逐一被徵召．．．」（二）、「一九四五年秋天，日本人收拾所有能的物，一波一波，像海水相而去．．．．同一，中岸的福州、，日夜分．．．」（三）段摘述述中，可明知道，小背景一始，是在中日後，一直到光初期。
０２小中期
由「六十年代，情的少年，他思慕的情，一直是藏在心最底、最幽微的角落」（四）的述，山出空展，已由光初期推到民十代。在「大姊夫在西路一家秋山科，上下五…」（五）、「她正在摸那一堆刨刀，在城市，有人家年的小孩，在琴、跳芭蕾舞、英文…」（）段述中可，提到一些於代的事，如： 秋山科所，是上下五的房子，城市小孩要琴、英文…等。
０３小末期
小得尾，故事的背景，已到大都。空推展也由十代展到八十代。由「．．．．他出去一年，她後到；家世界公司在北的分公司，整制度、年薪、福利，都叫她做」（七）、「．．．．他一二通，半年後，改成一通，甚至一ｆａｘ．．．」（八）段述中，已出一些新潮的名，如：公司、普遍的和真工具。
二、人物特色分三期
０１初期人物
光的早期社，是於保守且。人嫁；嫁狗狗，婚就必忙丈夫工作，怨。由「菊就般在外家後始菜；冬天、夏天、天冷、天．．．每日她照常四正起．．．」（九）可知，作者下塑造的菊，就是一典型的性：一子生在白水湖土地上，著和其他人一平凡的生活，靠著菜生，有一丈夫木，和小孩，一男一狗皮和知，一生平淡到。由「全白水湖最重打扮的是江珠：太太，伊外家是．．．」（十）、「一白水湖出新，了未的，就是黑丹她老爸柯，做、代表．．．」（１１）、「才十出，今日市？」「才不是去看」「我嘛去一下．．．阿盛仔你的眸瞅借映著」（１２）可知，在一有五花八和享受的代，人和人之彼此互，是最真自然且的。事大夥具在一起，家西家短的聊八卦，街街尾家怎、家又怎，全都解的一清二楚，而且那有就往那。由「人一，就又「敏豆，足足十，拿你半斤的前就好，算是你。」」（１３）段菊一菜人的可知，早期市上菜的人，是最有人情味且的，欺善。「她把低下，不再言。她母又「你想我家你兄在，算是三代；…送我去病院，她的面子呢？」…「面子比妻子的命重要？」她母一口「我不得怎，才能的明白，有一句作一句你是少年未世事」．．．「有一天，你明白不只妻子的命，男人的面子，甚至比她自己的命更要」」（１４）段，是故事中另一人素，在，和她的，由中可知，早期的人是以夫天，人做任何事，都要以丈夫的面子先考。即使自身性命，也要全男人的面子。就是早期性的悲哀。
０２．中期人物
空背景，已推到民十代，由「在不流行找媒人，阿自己有意的女子？」．．．「若有，回，阿一下！」，他不知如何答．．．」（１５）知，社已媒人介。故事中的，也就是素的子，，一平凡人家子弟；而春枝是白水湖地方上，有人家的千，亦是，父是一小的校。人家世背景殊很大，所以阿的阿，他意，因受境限制，的，使他有口言。社然已自由，但才始起步，像在社男交往如此放自由。由「人一出店外，．．．於是徵求春枝「我走清石巷？」春枝未出，推著跟她走；在白水湖，除了夫，以及婚的情－－青年男女，有人伴而行，他看出春枝的不自在，而自己也一女子在人世的，又不忍，只想些要的……」（１６）看出，的人是含蓄委婉且保守痛苦的，需要抑自己心真的澎湃情感，要和自己喜的人走在一起，都需村人的眼光，和人的指。要提醒自己，可越矩，要小心翼翼。由「正著，因步路前就有一家小吃店，便「你未吃事不是？我吧？！」……春枝它入，也了炒和菜。人座，一，是春枝句「你不是要我看影。」」（１７）、「道「要不要……我你一程？」「好阿！」」（１８）、「．．．招呼站於到了，停她下，的一刻，人都屏息以了一，春枝於「我，有法做什事，而不父母的感。」也「我想，多得白水湖人，都是．．．包括我自己」二人停住好一下，春枝才又「但是，夜晚，……是我自己的！」．．．」（１９）、「春枝身，看停住，自己踏上去，在著手，也「保重－－」．．．她不知他要站立原多久，他只知道自己的眼流滴下！」（２０）中可知，人的想法和情感，在社，究境。阿和春枝究在一起，管他有多喜方。他之，存在默，方著想，彼此以最和平最性的，有激情，有的要死守在一起，方一美的回作束。是以前人，一段「」的感情的，所做一，既方好也自己好，性且融，是身在社中的我，所缺乏的那份雅。
０３．末期人物
「城出七年，未回，有寄美片信，人喜半天。後，分局的警察才「你城，在美，常批我的政府，然不行返。」」（２１）、「 大是全校第三名，本欲出，想想又多做年事，一些，自己，家也。年，都在北，年才看到人＿＿」（２２）、「後，她做一年助教，碰巧他第二年的官在北，二人在一起的愈久，更是密但，那密，常在於某情，再下去，她就跳－－「什？」「因我是白水湖人白水湖女孩只在婚後ｔｏｕｃｈ性」」（２３）、「早先想的，他出去一年，她後到；家世界公司在北的分公司，整制度、年薪、福利，都叫她做！」（２４）可明知道，小的背景已限在小小的白水湖，已展到外面世界，後半的故事已展到第三代。在（２１）中，城是阿以前的班上的生，此是在城大後，到美的情形，由此警察的中可，民八十代的人，勇於表自己心的想法，和做自己想做的事，如出、敢批政府的是，完全怕人的看法；和前面小初期、中期人物相之下，就可有明的比。由（２２）、（２３）可解到，著代，社愈放自由，在（２２）看的出，－－城的妹妹，是一新世代的性，自主，且有能。完全同於，初期社中的性，事事以夫天地，有一地位，既能主自己命，又必在做任何事情，以丈夫重。而由（２３）後面，和她男朋友得可知，在八十代，男之的地位已於平等，像早期性和男人必必恭必敬，完全有表，只有服命。而在早期被以，羞赧的男之事，在新世代中，被是一稀平常之事，好人、好忌的，和早期的性真是大相同。
●
整篇《白水湖春》，空推展人物特色密可分。作者於人物的言、作和表情意象，接描得很且真。整篇故事，用空背景的推展，起白水湖地方上三代人的故事。由光期的社，保守、的背景，出菊和素等，生活在白水湖上的第一代人故事。人物表出的特色，就是思想、充迷信敬畏天地、人地位等。到民十代，一放明的昧代，社中已出放自主的新象，又未的束，出白水湖上第二代人的生活。此期呈出的人物特色，多於矛盾、懂的。思想上已有些前，上仍背著。最後空推展到八十代，一民主放自的社，充著活和新的元素。一西方和文化，已融入社被人接受，故事的焦入第三代人身上。此期的人物，已有自主性、男平等的新思想，尤其性，突出能、迥於前性的形象。我人得，作者在篇小，描一光到近代，用背景人物的手法，地道出社的、人物的，可是描的非常成功的一本小。
肆●引
一、。《白水湖春》。：出版公司，1995 03 月 23 日： 3。二、同一。３。 三、同一。４。 四、同一。１３８。 五、同一。１５８。 、同一。２０２。 七、同一。２４１。 八、同一。２４１。 九、同一。５。 十、同一。７。 十一、同一。１２。 十二、同一。１４。 十三、同一。１８。 十四、同一。７９-８０。 十五、同一。１４４。 十、同一。１５０。 十七、同一。１８４。 十八、同一。１８７。 十九、同一。１８８。 二十、同一。１８９。 二十一、同一。２３１。 二十二、同一。２３１-２３２。 二十三、同一。２４１。 二十四、同一。２４１。
坤厚
1939年生於中。1962年考入中央影公司，舅父同也是著名的影成英 影。1971年升任影，1972年宋存的《母三十》任影，以素而具意的格部影添增了悲力度。其後李行的多部影如《汪洋中的一船》、《小城故事》、《原人》等皆由其任影，1978年更以《汪洋中的一船》得第十五金最佳影。
1979年起，坤厚「而」，同李行班底，思想、念接近的侯孝合作拍片，皆由坤厚影、侯孝，人流任演，推出一系列座的情喜，如《我踏浪而》、《天好秋》、《蹦蹦一串心》…等，突破式情文片「唯美而不」的模式。1982年，侯孝合作的《在那河畔青草青》受到年影人的，他依自己的意拍影的已，便侯孝、淑真、坤合「年青」影公司，向中央影公司提合作，以低成本、小卡司的模式，拍了改自朱天文的同名小《小的故事》。此片於1983年下票房佳，得到年金的最佳情片、最佳演、最佳等大，成「新影」的奠基之作。1983年，坤厚更任《子的大玩偶》的影，助位新演仁、曾祥解映像上的，一全片的影格。在「新影」潮初期，坤厚以其富的成熟持重的事度，侯孝同「新影」演群中的精神袖。
1985年，侯孝分合新班底，往各自的格展。其後坤厚每年拍一部影，接的有《最想念的季》（1985）、《婚》（1985）、《流浪少年路》（1986）、《桂花巷》（1987）、《春秋茶室》（1988）等，多由文作品改，展其一和的人文完美的格。1989年後往圈，，但於影仍未忘情，2007年，影《新冰花》及《1895乙未》。
演作品
1980 《天好秋》 Spring in Autumn
1980 《我踏浪而》
1981 《蹦蹦一串心》
1982 《俏如彩蝶》 Six Is Company
1983 《小的故事》 Growing Up
1984 《小爸爸的天空》 Out of The Blue
1985 《婚》 His Matrimony
1985 《最想念的季》 My Favorite Season
1986 《流浪少年路》 Drifters
1987 《桂花巷》 Osmanthus Alley
1988 《春秋茶室》 Spring and Autumn Tea House
1992 《青春》（片）
1993 《孔子》（片）
影作品
1969 《姑》
1971 《精忠》 The Decisive Battle
1973 《母三十》 Story of Mother
1975 《星期六的》 A Saturday Date
1977 《水寒》 The Glory of The Sunset
1978 《波江上》 Love On A Foggy River
1978 《汪洋中的一船》 He Never Gives Up
1978 《碎心》
1979 《悲之秋》 A Sorrowful Wedding
1979 《早安北》 Good Morning , Taipei
1979 《小城故事》 The Story of a Small Town
1979 《拒考的小子》
1980 《西的故》 The Blind Love
1980 《天好秋》 Spring in Autumn
1980 《原人》 My Native Land
1980 《我踏浪而》
1981 《就是溜溜的她》 Cute Girls
1981 《喜冤家》 Intimate But Quarrelsome
1981 《蹦蹦一串心》
1982 《俏如彩蝶》 Six Is Company
1982 《在那河畔青草青》 Green Green Grass of Home
1982 《踢踏踩》 Cheerful Wind
1983 《的人》 The Boys From Fengkuei
1983 《小的故事》 Growing Up
1983 《子的大玩偶》 The Sandwich Man
1984 《冬冬的假期》 A Summer at Grandpa’s
1984 《小爸爸的天空》 Out of The Blue
1985 《婚》 His Matrimony
1985 《最想念的季》 My Favorite Season
1988 《春秋茶室》 Spring and Autumn Tea House
1988 《海岸》 People Between Two CHINA
1990 《祝福》 Promising Miss Bowie
1992 《青春》（片）
片作品
1983 《的人》 The Boys From Fengkuei
1993 《孔子》（片）
策作品
2001 《》 Peony Pavilion
年表
1939 7月25日生於中。
1962 入中央影公司，向影成英。
1971 成正式影。
1972 拍宋存演的《母三十》。
1979 李行、侯孝合作，始任演工作，拍一系列大受迎的情喜格影。
1980 拍女作《踏浪的女孩》（後改名《我踏浪而》）。
1982 侯孝、淑真、坤合「年青」影公司。
1983 拍《小的故事》票房深受肯定外，此片更得金最佳情片、最佳演、最佳的肯定。
1987 其他位新演李、廖松 不中影以合待演，要求修改合。
《桂花巷》一片取以母音上映。
1988 王童一同被新局出席斯卡的代表。
邀加香港金像工作。
拍曾「合文」小新人的「春秋茶室」。
1989 影人一同受邀出席斯卡典。
往圈展，作「有」等。
1990 任影《祝福》的影指，演凡。
1993 花近半年在山拍孔子的片。
2001 任影《》的策，演凡。
2006 受邀任第八北影「北影」。
2007 《新冰花》及客家委投拍的史片《1895乙未》。
得
1978 以《汪洋中的一船》得第十五金「最佳情片影」。
1983 以《小的故事》得第二十金「最佳演」、「最佳情片」，西班牙希洪影展「最佳情片」。
1985 以《婚》得第二十二金「最佳影」。
相
1 『汪洋中的一船』/林清介/城出版社/1978(影本)
2 「坤厚的底世界」/蔡/『影欣』(1:2, 2)/影欣社 / 1983
3 「《的人》看影中的主」/ 森 /『世界影』，第182期/ 世界影社/1983
4 「<影人映象> 坤厚」/王宣一、曼如/『400』，第2期(卷) /1985
5 「永舒的--《的人》及《玉卿嫂》」/ 宜武/『400』，第2期(卷)/1985
6 「《小爸爸的天空》到《婚》：兼格主的相」/ 曾昭旭/『老月刊』，第16期/1985
7 「《北神》、《婚》、《竹笆外的春天》」/孟涵名、袁/『400』，第5期(卷)/1985(影)
8 「坤厚、、--《桂花巷》」/『映象系列』，第1期(卷) /映象系列社/1987
9 「仲夏夜的《桂花巷》」/ 菡/『』/ 社/1987(影)
10 『人文影的追』/建/流出版公司/1990
11 「以土根基而提文化品格--略坤厚作品的意格」/式/『影欣』(10:3, 57)/影料/1992
12 「找《的人》」/ 惠/『合』，1999.08.06第28版/合/1999
http://movie.cca.gov.tw/People/Content.asp?ID=59
小芬＞基百科
小芬(名)（1956年10月9日－），本名淑芬，北市人，北瑞芳九份工人家庭出身，1980年代影明星。1977年，於「今日音班」後，始演唱。1978年，公司，在「凰」、「」等歌唱。
小芬因有傲人的上，自出道後，一直走性感路。1980年，小芬演王菊金的影《上海社案》，演被文革迫害的少女。1981年，片上映。片中穿胸罩的小芬裸露乳，演出令人震的「胸前一刀」，大。因此，小芬、一、惠「三一」，成1980年代的票房明星，一。
1983年，小芬主演王童、根春明原著小改的影《看海的日子》，演小被人家作女、又被父到妓院的女子白玫。小芬因主演此，得到1983年金最佳女主角。1987年，小芬演坤厚的影《桂花巷》，展命坎坷的寡高剔其心的疾苦。之後，小芬演耀圻的影《晚春情事》，再次扮演寡。[1]
1985年1月，小芬加中公司目《金拍》影。她穿著截式衣，在舞上歌舞；不料，一跳作她的乳房蹦出，看得目瞪口呆。
1990年起，小芬大量少演出，後赴美修，主修方面之科，得美林肯大博士位。近年，小芬醉心於芳香法，型芳香治。2005年，小芬前北市俊源公婚。[2]
目
中公司《小芬：命的小巷》，首播日期不。
中公司《影超巨星》（春特目，1986年2月8日20：00～24：00，分四大段，小芬越主持第一段。）[3]
影
1983年以影《看海的日子》金最佳女主角。
1987年以影《桂花巷》第33太影展最佳女主角。
1988年以影《晚春情事》第34太影展封後。
1990年主演影《客途秋恨》。
音
《情愁》，小野、隆俊作，中唱片音有限公司，行日期不。
著作
《小芬生活》，佑文化2003年4月9日初版，ISBN 9579669503
《芳香活》，合文2007年1月23日初版，ISBN 9575226690
考文
1 影 - 人物特 - 小芬
2 狄志、嘉 北，〈不帖、不 小芬交往半年婚！〉，《森新》，2005年12月4日
3 人美 文，郭肇舫 ，〈超巨星新年 越洋手 中世界合作 除夕播出特企目〉，1986年2月8日
潘越外遇 老公抓在床 【自由子2009年3月6日】
〔本〕名歌手潘越爆杏出，被家老公光全抓到和情夫全裸躺在床，老公得一怒告人妨家庭，最後方了女意和解，目前由解委解中。
年51的潘越以其特嗓音，唱《野百合也有春天》、《桂花巷》等典好歌，曾七度入金曲。十年前光全奉子成婚，生下一名可女「」，但夫妻在去年分居。
悉，潘越老公分居不久後，就和同在唱片界工作、前「喀什米」餐合夥人姓男子搭上。光全委徵信社私下查，老婆在分居後上人有染，人甚至公然同居。去年8月26日晨，光全在警的陪同下，直潘越位於淡水的住家，撞老婆男子赤裸躺在床上，得以相拍照提告。
潘越在警局坦承分居後就和外遇男子交往，不堪戴帽的光全大怒，言通知媒，但潘越不哀求，最後光全了及女的感受作。
此，潘越的人曼芸大表震，感情由事人回恰，但表示不上潘越，而她老公的手在事後停用。
潘越＞基百科
潘越(1957年11月19日-)(Pan Michelle)，本名潘月，女歌手，1980年10月31日正式在演圈出道，初出道以一首《天天天》引起，是1980年代一的歌手。另有著名作品「野百合也有春天」、「我是不是你最疼的人」、「路」，作品「情字路」、「情青春」、「桂花巷」等等。
列表
1981年12月 『三人展』〈潘越、楚楚、李芬〉1981年 『再』；
1982年08月 『天天天』；
1983年 月 『野雀高』、『野百合也有春天』〈皆EP〉；
1983年02月 『胭脂北投』；
1983年12月 『言的歌』；
1984年 月 『寂寞的雪』〈EP〉；
1985年01月 『世女子』；
1985年08月 『相思已是不曾』；
1985年10月 合唱『明天更好』曲〈收在『明天更好』合中〉；
1985年11月 『三毛作品第十五─回』（豫合）；
1986年01月 『潘越精一』
1986年01月 『潘越精二』
1986年02月 『新曲精』；
1986年10月 『新』
1987年01月 『快天堂』、『大地旋律』曲〈收于『快天堂合』中〉
1987年 月 『第一音』曲〈收于『第一音』合中〉
1987年 月 『因我在乎』曲〈收于『石今年夏天1987影主曲重要情』合中〉
1987年09月 『桂花巷』曲〈收于『中典名著影音系列之一─桂花巷影原』〉
1987年12月 『的吻』
1987年 月 『潘越精三』
1987年 月 『潘越精四』
1988年 月 第一首英文曲『Make no mistake ,He's mine』
1988年 月 『浮生』、『京』曲
1988年07月 『情字路』
1988年 月 人第一音像『世女子的怨情愁』
1988年09月 『男女』
1989年09月 『我是不是你最疼的人』
1990年10月 『你的十疑』
1991年03月 『春潮』
1992年02月 『十年情歌搜藏盒』
1992年02月 『十年原情片』
1992年08月 『情青春』
1992年11月 『心的惑』
1993年06月 『情』
1994年03月 『孤』
1994年11月 『秋天』
1997年01月 『醒了』
1998年02月 『潘越24K24Bit珍藏版金碟精』
1999年 月 『秘密情歌』EP
1999年04月 『拍拍屁股去』
1999年06月 『女』影原
1999年11月 『唯一潘越』
1999年12月 『疼潘越』
2001年11月 『真情女人』
2003年03月 『石香港金十年』
2003年11月 『情人』
2004年11月 『情歌』
2006年07月 『淡水情歌』
2007年08月 『同名』
列表
1983年，「天天天」，金鼎最佳演唱、最佳作、最佳曲。
弘毅
弘毅，祖籍山，高雄市人。1977年文化院土地源系，1979年赴美波士柏克音院〈Berklee College of Music - Boston〉修古典音，爵士音，影音及舞之作曲曲，1982年成，即之商、影、舞、告及唱片制作等音作，曾多次得金、金曲、金、金嗓、金鼎、太影展等。
五月十一日於上海，因心病世，享年五十七。
作品代表：
舞：玄（好）
白蛇（佩倩）
一念年（林原上）
歌舞：大鼻子情西哈（果陀）
一切影（太影展）
唱片：在敦星空下（Sony Classic, 敦教）
就是（格）
影：玉卿嫂（毅）
我了一生（毅）
我生（毅）
我的（毅）
四英雄（大）
稻草人（王童）
三女人的故事（）
尼河女（侯孝）
老科最後一秋天（李佑）
美在唱歌（林正盛）等40部
主曲：玫瑰人生（景淳）
君明珠（堂娜）
而逝（曾愉）
希望之（）
有（修蓉）
不肯你（）
好久（友）等多部
http://baike.baidu.com/view/1097893.html?tp=0_11
晚春情事 Spring swallow (1989)
耀圻，小芬、景主演。1989年金最佳美，加敦、美、太影展，最佳女主角、最佳影片、影、音效、音入。
情介
春燕死了老公，男方家花了人把她回家。走出，死者的哥哥口出想把她招妾，但人已走。(：片的民部份拍地很差:演技/白/服道具！)
＂瞧瞧那！＂
搭船回家的路上，春燕看一小偷跳河逃走被警方，一被警撞翻了一子薯的人破口大，被一命。
回家後不久，王家少上提，三百大洋不多不少，春燕就了一手。
嫁入王家的前夜尚幸福，竟方是大人家，出身家的春燕算了眼界。孩子肯她二娘，婆婆也她很好，唯少始瞧不起她的出身，更不把出身名的前妻留下的衣送她。春燕跟婆婆跪求去，她百般相，以授刺方法留下了春燕。
官，少始成天望省城跑。一日去百行，春燕遇了跟她同自下的老的戚秉中，相甚。花那天，春燕看著珍珠出了神，秉中其喜，隔天上要王氏一家吃送了她。不久，春燕上行被秉中吻。
人越火，春燕提及自己年曾跟一名男子在大象雕塑下躲雨，人吻起，春燕他推，男子跑入雨中，不久後得了寒病死去。加上前夫亦死，不少人她命硬，但她只想自己的日子。秉中跟她相私奔南洋，出被看，一告上老太太。婆婆本想春燕好，但她度遂定袖手旁。回家的少猛打春燕，她不停求，希望丈夫能放她走，春燕仍被打得昏死去。
＂先生跟夫人在打架＂
＂是教教。＂老太太。
醒春燕被一新的女照，她口中春燕得知老太太身越越差，孩子去跟戚住，被打回家。一天喝完一碗茶，春燕少的音才恢意。他告她行的人已被他安排到省城去，大家都好，偷情的事情在已人知道。
＂活下去＂
＂我，我要活，我不要死，我要活＂
＂要活，要守矩＂
＂我，我守矩＂
袁世的政府被推翻，的制逐崩塌，女上街要自己的人。少熟的年要去美看看洋世界，他的官死透。聊的官太太又到家做客，穿著尚的春燕已能融入她的(：好酷的中封建辟版悍！)。茶水了，婆婆春燕去添。房，春燕的眼神透出寒光。
=========================
接第33的＂桂花巷＂，小芬於第34太影展以＂晚春情事＂（1989年）再度封后，度太影展最佳女主角。另，男主角曾的型男建，男配角曾的小生景，主要的女配角已逝的文英阿姨。
故事以女主角春燕主要行述。年一她有好感的男孩在跟她雨中相後不久死去，加上前夫亦去世，春燕被夫的象徵。在一女被歧、被迫的年代，她出生即定了被咒、淫的命。出了事，一切都怪女人。
嫁王家少，在可算高攀，竟春燕出身家，城都上。少打心底瞧不起她，如所有的男人一她叫，不叫人，春燕於屈的度加速了此事的演化。人生就了吧！她心想。看著珠光、口老公教的人，春燕只得自己活是大老粗。然而命的她遇上了秉中，跟她一出身家的小夥子。聊得，秉中送她是品，是丸，是胸部，是人，也是心的粒珍珠，要她做成耳子。口出的而直接：我要。
事情爆，春燕死刑台的距跟所有犯下通罪的中女人一般近。不同的是少大慈悲(：？)，只打得她吐血昏迷，更命下女熬燕她身子，她囚在暖的王家中。老夫人身子越越差，孩子送去戚照，袁世的皇帝碎了，更重要的，秉中走了。她再次破戒，跟路上的夫淫一被石死？是某天像少的故事那在柱子上被丈夫活活打死？亦或，在少娶了小妾後被冷落，得如她那些朋友般只剩一嘴的女人？
春燕眼中的寒光，是女人心深被大代扭曲的人格，也同告所有的男人：我，究活在你身。我可以是你的天使，你的奴，你的形上帝，你的死神。
然剪接跟情述有裂跟絮，＂晚春情事＂的影及小芬的演出（尤其是最後那我要活的）仍具相水。是此片或太影展中多的女性被迫的情已少，偶也有男方被的老婆欺侮的。但，男女之本就互相尊重。口角然免不了（千憋），肢上的突也控制在一定（抓被裁判吹哨子，抓生殖器就直接牌了），伴是立的，以一整，才能快又安康。＂要打？我床上（或位的任何所）！＂，才是真功夫。
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耀圻
耀圻1938年生，小便常有一天2-3影的，遇到校老所出的作文目“我的志”，下大要生的宏，其心真正想的是影人，不管作什只要跟影有就好了。大念的是立成功大建系，之後移居美入美芝加哥院就，拿到了校院的士位，後又入美加州大洛杉分校拿到影系士位，成了胡金演之後在此拿下影士位的第二人，在五O~六O年代影圈的背景是相少赫的。
加州大求期作拍《后羿》、《年去年》、《上山》等非情片，六O年代末自美返台拍了影像片《必稼》，流至台的大老兵的事，台最早拍之人片，台北文化圈也造成了不小的震；1968年第一次演，拍了 李行演的《玉音》(《碾玉音》改影《玉音》)；七O年代李行、白景瑞代表的文主流相拍情片，1970年在拍《三朵花》之後便被定位文片演；1972年又接拍曾遭三位中影演拒拍《之》了其拍喜片的才，被是喜片演；1973年拍改自百老舞台的《晴西雨》；1974年《下生》描村青年入工社的遭遇具感，票房失利得江日、江德他拍喜的信心，而香港永影公司了一部又一部的片，立了式喜的格，1975年以《情跑》一片登中大演的座，也增了今後拍影的信心；年下看在台演的生涯展得不，1976年拍《追求追求》前便著妻女回台定居；1976年接拍《我是一沙》片中情美3架滑翔，片的一大！1977年改小《蒂蒂日》，票房佳以此片入第十五金最佳情片；後又拍了名噪一的《月朦朦》、《初暴》等片；1978年再片史上新，耗200(60年代)拍《情荒地有情天》，是改自女作家菁的小「舐」，是香港影公司的作；可是，1980年《源》由於是有政治任命的政策片，票房和影都不理想，之後拍大片的量就少了；直到1989年才又有《晚春情事》、《明月有》等受到目的情片作品，其曾的(在委的前身)、光局、新局策拍了支主明的工影，如：《七》、《稻米》、《山河》等。
近年，他任任演、台、影播公司高主管、影公司..等；任台，把年所拍的新片、片拷成光碟，珍惜保存部份的台史；著，也曾任影科系及副教授，正影教育；後 耀圻比少有演作品，而可以在一些舞台、、影他的，不是客串或是要角，他始有、影，2002年因拍公《密孤漂流的情》入「金最佳元男主角」；年六十四(2002年)的他，可是了小候真正的『我的志』--影人。
演作品
1966 《后羿》非情片
1966 《年去年》非情片
1966 《上山》非情片
1966 《必稼》片 Liu , Pi-Chia
1970 《三朵花》 A Test of Love
1972 《之》 Judy’s Lucky Jacket
1972 《七》片
1973 《晴西雨》
1975 《下生》
1975 《情跑》
1976 《追球追求》 The Chasing Game
1976 《我是一沙》
1977 《蒂蒂日》 The Diary of Di-Di
1978 《月朦朦》
1978 《追跑跳碰》 Making It
1978 《初暴》
1978 《情荒地有情天》
1980 《源》 The Poineers
1984 《山河》片
1989 《晚春情事》 Spring Swallow
1990 《明月》 Autumn Moon
2002 《在密孤漂流的情》
作品
年份 作品名 英作品名
1978 《追跑跳碰》 Making It
演出作品
年份 作品名 英作品名
1968 《玉音》
1995 《重新始》舞台
1998 《假面超人》客串演出 Falling Up Waking Down
美作品
年份 作品名 英作品名
1989 《晚春情事》 Spring Swallow
著作
年份 作品名 英作品名
2002 「同路人情」有
相
1 『台影中的作者型』目 / 焦雄屏/著 / 台北：流 / 1991
2 台第一位留美演耀圻/仁/世界影/1996
3 耀圻,跳刻板演出,拓舞新貌/胡幼/合22版/1996
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