之前我不被俄斯最民的短篇小家及影演瓦西里舒克辛（Vasily Shukshin），但介及演出可，他的有通反映人民生活的，然而因演出由八郊小的生活故事成，及粗及小人物生活，便把它翻作「平民景」，是略平面化了故事。原因是作者及演挑的八作品，然故事乎生在(或思念故），作人也向同情及郊人的角度，然未至於厚社主思想，但中必然地涉到城市人小居民之的值突，如丈夫突然想太太快，而希望下一要用自己一月的薪金取的皮靴，或即便小男人城市女孩被情感瞬，在婚後生活上有共等，些成八段作品燃角色心矛盾及苦痛的直接或接命。然而看起似曾相，也能令香港感同身受，但不是「全球性」的，而是在滴之，我自以在人人亦能感同身受的普世情感，包括忌妒、愁、得而失，甚至，因着土城市的一丁文化歧，而在舞台上生微妙的不一情感表。例如不管是《中的斯蒂芬》及《噢，妻子送往巴黎的丈夫》也有着一段男女情，但（述）情是由最初的一情，便直接跳去提部分，中有一般小故事大特峰路的昧或情期，但有趣的是，「高速」的不代表乏善可，演阿瓦斯荷尼斯（Alvis Hermanis）把一切的情感收於初面、期待再提的尬又甜蜜的程中，《斯蒂芬》中男最初着截的城市女孩到自己家，路面不平令子跌，也令他的肩膀膝不停碰到方，情像米昆德拉著名小《慢》中描中世佚名作家小的一段情一，同在慢的中，把人的感官放大，也更深刻。份深刻最令男孩突如其拖爸爸去女孩家提的情，其真令故事只有惹笑可而非突兀。
不可否，舒克辛成於六十年代的城小故事，然感情，情是於老掉牙，就像老情的一，如果看故事的，三、四已令人看。然而故事碎平淡但不代表演出乏味，重是演出把老故事重新包，以看似又有所不同的方式呈俄特有的美，中有洲在流行的演格一，偏要追求在老情上加一必要人物、故事、景剪成碎片的新形式，或解整故事，而巧妙地令故事得，八小片段在近乎有光化，只用一椅，及背後展示印上可故事人物照的俄平民的巨型照片作背景外，演把一切的想像、效果也回到演身上，特是演度的演，在可能已被看成是浮，但在如此「」一的的形式下，些出民生活的率性自然。然，些也必依靠一演懈可的功力，就像最後一段《斯蒂卡》一，男人（夫根尼·米夫Evgeniy Mironov）因思而在距刑放有三月前逃，回到家，不知情的家人居高得歌舞，突然警把男人出，警抓如此愚蠢的逃者，男人你不明白我不能下去的心情，在回看看家後，即使加我也能充力量去面。全家人唯有男人的巴妹妹（克朵娃chulpan khamatova）看到，大叫到外抱住正要的哥哥的腿，警察各拉男人一，甚至激得把他拉起在空中。於男人是被警察拉舞台，下妹妹面向奔跑，中途跌下，哭不成的她就像以旁白的身份，以口吃的沙音「她在公路上跪下，泣不成」。一段小，一份故及家人的激情，已令人容，但更精妙的是，情上已崩的妹妹再以旁白的身份，保留角色原有的「巴」特性表述自身，其情感竟然可以加倍地堆起。然是演的力量，但克朵娃既即陷角色心，又同以演的身份同情角色的悲哀，才是俄一直人主演技到峰印象的完美示。以致，演出就像要通城之，及演者真的演出告我，它既是代，但是一非全球化官能刺激及形式主至上，而是回演，重演者感的表演。
次2018年2月24日 7pm，香港演院院
文章已刊於《Artplus》2018 6-7月及《》2018年6月
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