是年香港有不少格迥的演出，除焦所在的「香港三部曲」「美三部曲」碰外，其他的均小型模式，中形式上有特色的，莫於挪威斯的先「天者」，用同挪威藉的著名作家恩．福斯（Jon Fosse）作本《暗影》（Shadows）。悉天者八年一直於世界不同地方搬前《暗影》，可是的成名也是之作。有趣的是天者榜自己首以3D技用於的，然《暗影》有使用此技，也以一著重形式美，甚至近「念」（Conceptual Art) 或是一置的理。演出即便有福斯下乎於暮之年及描死亡的平的片段，在而的中，造就了一凝固的感，但其言片碎得不太能「故事」的言，而且上的老人，乃至天空浮了六蛹，而投影出小孩的部影像，也未能一起或合成一整故事。演出中所的「故事」或要的概念，一切也在於天上蛹的影像、地上老人演者，及小孩背出的本，交合成一幻的念，以致就算有所完整的本及白，演出也不太似是一。
比起《暗影》的好，令我更感趣的是演出如何成，及更重要的是如何向息。可以演出然有本及演出的流向，甚至有推演的程，但它向是一置多於演出的命。首先演出主要由天上六蛹上浮出的小孩像的成，大多是「你回？」、「我好？」之的短句，不同小孩看似在，但因小孩主要是正向而多旁的小孩交流，以致就算上下句可通，但是否一回，或成一景，也不肯定。然後段慢慢「他」似是有，甚至有了情，「他」回到此地遇上，「他」不知自己身在何，不要回去，但又不知要如何回去。最有趣的是，些小孩出的「他」似乎是成年人，更可能是老人。合他的，仔分析中句子的，甚至找到不同人物有着男女父母子女情人等，但我最重要的是，他似乎已世，在「故事」提及的去、回、不知未等字看，他抵了一存在的，而有的人重遇，不一定是死後的世界，但肯定不是生者的地方。如同曾於2015年「工作坊」香港福斯本《秋之》及《有人至》一，《暗影》也如上述看似的句子慢慢成略有意思的局看，作者很善於利用言的音，引文字走人的在深，展示了人最根底的寂寞。在了解人物甚至整空的描述後，便然之前的句概可以是因空有象的，也可以是人之，不用多言盛涵的白，中包含因逝去而生的奈，定多於可以到的。
老人、死亡、及重逢，在小孩的口中，特是小孩有上的理而朗／背出白的情下，句子便更冰冷，而小孩天真的的反差更大。，演正希望感份落差，而得出更空的感。同，地面上的二男二女老人在暗之下而走近坐下，而望向影布幕，到尾看小孩一眼，更有文字互，他只是存在於域，以自身的年，回文字中於逝去，及生死的。但可否的是，文字、小孩影像、老人演者三元素，其有在任何互及串，他是演置於域的三物品。小孩文字更是以立的方式存在，而老人演者在二者立之外的地面活着，毫。和一般的不同，即便有完整故事的，作者演者也是以主的方式引思考，逐步把不同元素拼合，而成一完整的想像。但《暗影》不同的是，真正予不同元素的是的自我想像，然也算是演引，三者中最具重量的文字始，以年及生死的命，在小孩之及老人之身的烈比下，把上的所有西自我拼完成，得出一幅的。情有像代主的或置一，作品中的象徵物象服膺作者建立的系而呈於域上，之後作人缺席了，成主者，去上的象徵物，之合理化，思考及品作者的意。
倘若意要看一有意的，或希望演出予不同物象一答案的，在置式的上注定要失望，因在上的各物象，似乎有必然的，我甚至可以大地即便是老人及小孩的像，他也有，有代表任何的指向性。它是置，只是被列在之上，去托或令文字出巨大反差感的工具，一即予及生死有烈情感的催化。把演者演者身份甚至作人的本身上，而成冰冷的道具，又竟可回暮寂寥的局，著精彩。
次2017年3月1日 8:15pm 香港文化中心
文章已刊於《Artplus》2017年5月
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